"দ্য আর্ট অফ ওয়ার" এর সাহিত্যিক ব্যাখ্যা: অর্থ এবং সাহিত্যিক প্রয়োগ

চীনা রণকৌশলী সুন তজুর রচনা বলে কথিত ‘দ্য আর্ট অফ ওয়ার’ ইতিহাসের সামরিক রণকৌশলের অন্যতম প্রভাবশালী গ্রন্থ। তবে, এর তাৎপর্য যুদ্ধক্ষেত্রের অনেক ঊর্ধ্বে বিস্তৃত। খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীতে রচিত হওয়ার পর থেকে, এই সংক্ষিপ্ত সংকলনটি কেবল যুদ্ধবিদ্যার নির্দেশিকা হিসেবেই নয়, বরং দর্শন, মনোবিজ্ঞান, নীতিশাস্ত্র এবং সাহিত্যের নির্দেশিকা হিসেবেও পঠিত হয়ে আসছে, যা এটিকে একটি সর্বজনীনভাবে সহজবোধ্য গ্রন্থে পরিণত করেছে।

এই কারণেই এমন একটি ব্যাখ্যা তৈরি করা সার্থক, যা অন্তত সংক্ষেপে হলেও এই রচনার সাহিত্যিক ও প্রতীকী অর্থের পাশাপাশি চরিত্র নির্মাণ, আখ্যানের কাঠামো, দ্বন্দ্ব এবং নির্দিষ্ট কিছু সাহিত্যিক ঐতিহ্যের অসঙ্গতির উপর এর প্রভাব অন্বেষণ করে। এগুলোই হলো সুন তজুর * দ্য আর্ট অফ ওয়ার* -এর সাহিত্যিক প্রয়োগ ।

সান তজু রচিত "দ্য আর্ট অফ ওয়ার" (খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দী) এর সংক্ষিপ্ত বিশ্লেষণ

জীবনের রূপক হিসেবে যুদ্ধ

আসুন, এই বিশ্লেষণটি একটি সাহিত্যিক দৃষ্টিকোণ থেকে শুরু করা যাক। সাহিত্যের প্রেক্ষাপটে, ‘দ্য আর্ট অফ ওয়ার’-কে শুধুমাত্র সামরিক কৌশলের একটি ব্যবহারিক নির্দেশিকা হিসেবেই বোঝা উচিত নয় , বরং অস্তিত্ব বিষয়ক একটি রচনা হিসেবেও দেখা উচিত; যা এমন সব রূপক ও বাক্যাংশে পরিপূর্ণ, যা পাঠকের চিন্তা ও কর্মকে উৎসাহিত করে এবং তাদের পারিপার্শ্বিকতার মোকাবিলায় ইতিবাচকভাবে সাহায্য করে।

সাহিত্যে, যুদ্ধের ধারণাটিকে বহুবিধ সংঘাতের সমষ্টি হিসেবে বোঝা যেতে পারে: যেমন—স্ব ও অপরের সংঘাত, আত্মা ও দেহের সংঘাত, কামনা ও যুক্তির সংঘাত, কিংবা সত্য ও নিয়তির সংঘাত। এই অর্থে, সুন তজুর শিক্ষা সামরিক গণ্ডি অতিক্রম করে চরিত্রদের মানসিক টানাপোড়েন এবং কীভাবে তা তাদের কাহিনির গতিপথকে প্রভাবিত করে, তা বোঝার একটি পথপ্রদর্শক হয়ে ওঠে।

—"তোমার শত্রুকে জানো, একশো যুদ্ধেও তুমি বিপদে পড়বে না।"

কোন পণ্য পাওয়া যায় নি।

অন্যান্য মহান লেখকদের উপর "দ্য আর্ট অফ ওয়ার"-এর প্রভাব

উইলিয়াম শেক্সপিয়ার এবং লিও টলস্টয়ের মতো কিংবদন্তিতুল্য লেখকগণ অবিলম্বে উপলব্ধি করেছিলেন যে , মানবজাতির সবচেয়ে ব্যক্তিগত সংগ্রামগুলো—বিশেষ করে যুক্তি, আবেগ এবং বিবেকের সাথে জড়িত সংগ্রামগুলো—অন্বেষণের জন্য যুদ্ধকে একটি প্রতীকী মঞ্চ হিসেবে ব্যবহার করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর অন্যতম বিখ্যাত সৃষ্টি ‘ম্যাকবেথ’ -এ বাহ্যিক সংঘাতটি কেবল নায়কের সীমাহীন উচ্চাকাঙ্ক্ষাকেই প্রতিফলিত করে।

‘ওয়ার অ্যান্ড পিস’-এ তলস্তয় তাঁর চরিত্রদের নৈতিক ও অস্তিত্ববাদী সিদ্ধান্তগুলো অন্বেষণ করার জন্য নেপোলিয়নীয় অভিযানগুলোকে পটভূমি হিসেবে ব্যবহার করেছেন। এইভাবে, উভয় ক্ষেত্রেই, কৌশল, দূরদর্শিতা এবং অভিযোজনযোগ্যতা বিষয়ে সুন তজুর ধারণাগুলো আখ্যানের গভীরে অনুরণিত হয় এবং একই সাথে, পরবর্তীকালের সেইসব লেখকদের অনুপ্রাণিত করে যাঁরা এই চিন্তাধারার পরিপূরক হয়েছিলেন।

দ্য আর্ট অফ ওয়ার-এর কৌশল এবং আখ্যান কাঠামো

‘দ্য আর্ট অফ ওয়ার’ -এ আলোচিত অন্যতম প্রধান বিষয় হলো যুদ্ধ কৌশল হিসেবে প্রতারণার শ্রেষ্ঠত্ব। লেখক সূক্ষ্ম কৌশল এবং শারীরিক লড়াই ছাড়াই বিজয় অর্জনের উপরও জোর দিয়েছেন। পরবর্তীকালে, এই নীতিগুলো সাহিত্যকে প্রভাবিত করেছিল, বিশেষ করে কাহিনি নির্মাণের মতো ক্ষেত্রে। এভাবেই, গোপন তথ্য এবং একেবারে শেষ মুহূর্তে প্রকাশিত পরিকল্পনা থেকে আখ্যানের উত্তেজনা সৃষ্টি হয়।

যেসব ধারা থেকে সবচেয়ে বেশি উপকৃত হয়েছে যুদ্ধের শিল্প

গুপ্তচরবৃত্তি

‘দ্য আর্ট অফ ওয়ার’ দ্বারা সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত ধারাগুলোর মধ্যে একটি হলো গুপ্তচর উপন্যাস। সেখানে চরিত্রগুলো সাধারণত জন্মগতভাবেই রণকৌশলী হয়ে থাকে। এই অর্থে, জন লে ক্যারে, গ্রাহাম গ্রিন এবং অতি সম্প্রতি টানা ফ্রেঞ্চ ও জিলিয়ান ফ্লিনের মতো লেখকেরা তথ্যের কারসাজি এবং কীভাবে প্রধান চরিত্ররা তাদের পারিপার্শ্বিক অবস্থা ও বাকি চরিত্রদেরকে নিজেদের মতো করে চালনা করে, তার ওপর ভিত্তি করে তাদের কাহিনি সাজিয়ে তোলেন।

এই আচরণগুলো সাহিত্যে কীভাবে প্রতিফলিত হয়? খুব সহজেই: পাঠকের প্রত্যাশাকে প্রভাবিত করার মাধ্যমে , অবিশ্বস্ত কথকের ব্যবহারের মাধ্যমে এবং এমন অপ্রত্যাশিত মোড়ের মাধ্যমে যা সাধারণ মানুষের ধারণা ও অনুমানের সাথে মিলে যায়।

মহাকাব্যিক ফ্যান্টাসি এবং মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার

আখ্যানের একটি উপাদান হিসেবে কৌশল এপিক ফ্যান্টাসি এবং সাইকোলজিক্যাল থ্রিলারের মতো ঘরানারও একটি কেন্দ্রীয় উৎস । এর উদাহরণ হিসেবে গেম অফ থ্রোনস -এর টাইরিয়ন ল্যানিস্টার বা এন্ডার'স গেম- এর এন্ডার উইগিনের মতো চরিত্রগুলোকে উল্লেখ করা যায় , যাদেরকে সহজাত যৌক্তিক চিন্তাবিদ হিসেবে চিত্রিত করা হয়েছে, যারা বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই তাদের প্রতিপক্ষের মনস্তত্ত্ব সম্পর্কে গভীর উপলব্ধির কারণে জয়ী হতে সক্ষম হন।

সুন জু বলতেন যে যুদ্ধ হলো বুদ্ধির খেলা, এমন এক খেলা যেখানে যুক্তি, বুদ্ধিমত্তা, দ্বন্দ্ব নিরসনের ক্ষমতা—সংক্ষেপে, রণকৌশলের জন্য মানসিক দক্ষতার মাধ্যমে বিজয় অর্জিত হয়। এই অর্থে, পূর্বোক্ত গল্পগুলোর আখ্যান কাঠামো এই নীতিগুলোর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ , কারণ আমরা সেগুলোকে কূটকৌশল, বিশ্বাসঘাতকতা এবং মৈত্রীতে পরিপূর্ণ দেখতে পাই।

মনোবিজ্ঞান এবং দ্বন্দ্বের দর্শন

সুন তজুর মতে, যুদ্ধ মানব সহিংসতার মহিমান্বিতকরণ নয়, বরং সকল সভ্যতার অন্তর্নিহিত সংঘাতের এক যৌক্তিক সম্প্রসারণ। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, কার্যকারিতা, আত্মসংযম এবং পরিবেশগত ক্ষতিপূরণ কেন্দ্রীয় বিষয় হয়ে ওঠে । স্পষ্টতই, যখনই সম্ভব নৈতিক আপেক্ষিকতাবাদের আশ্রয় নেওয়া প্রয়োজন, কারণ যেকোনো মানবতাবাদীর পক্ষে যুদ্ধের ধারণাকে ক্ষমতার অপব্যবহার এবং গণহত্যা থেকে পৃথক করা সহজ হবে না।

এই দৃষ্টিভঙ্গি এমন সব চরিত্রের চরিত্রায়ণে প্রভাব ফেলেছে, যারা আবেগের বশে নয়, বরং চিন্তাভাবনার জায়গা থেকে সংঘাতের সম্মুখীন হন; যা একই সাথে, অন্তত সাহিত্যিক প্রেক্ষাপটে, যুদ্ধকে এমন এক উদ্দীপনায় পূর্ণ করেছে যা প্রায় রোমান্টিকতার পর্যায়ে চলে গেছে। বিপরীতক্রমে, ‘ দ্য আর্ট অফ ওয়ার’ সংঘাত উস্কে দেওয়া বা তাতে অবদান রাখার পরিবর্তে তা প্রতিরোধ করতেও ব্যবহৃত হতে পারত ।

যুদ্ধে ফ্রেমবন্দী চরিত্রগুলির নির্মাণ

গ্রাম

সাহিত্যিক পরিমণ্ডলে, রণকৌশলীর প্রতীরূপটি এমন জটিল ও চিন্তাশীল চরিত্র সৃষ্টির সুযোগ করে দেয়, যারা পৃথিবীকে একটি দাবা বোর্ডের মতো করে পাঠ করতে সক্ষম। শেক্সপিয়রের হ্যামলেট এমনই একটি চরিত্র যা এই দৃষ্টিভঙ্গিকে নিখুঁতভাবে মূর্ত করে তোলে। যদিও নাটকটিতে সুন তজুর কোনো সরাসরি উল্লেখ নেই, এই ইংরেজ লেখক তাঁর নীতিগুলোকে এমনভাবে ধারণ করেছেন যা খুব কম লেখকই পেরেছেন।

নায়ক তার শত্রুদের বিশ্লেষণ করে, তাদের অস্থিতিশীল করার জন্য পাগলামির ভান করে এবং পদক্ষেপ নেওয়ার সবচেয়ে উপযুক্ত মুহূর্তের জন্য অপেক্ষা করে। তার আপাত নিষ্ক্রিয়তা আসলে একটি যুদ্ধ কৌশল। যদিও হ্যামলেট শেষ পর্যন্ত তার নিজের আবেগগত ও অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের বিশালতায় অভিভূত হয়ে পড়ে, তার পূর্ববর্তী সিদ্ধান্তগুলো বিবেচনার যোগ্য।

বেড়া মাস্টার

সুন তজু দ্বারা সুস্পষ্টভাবে অনুপ্রাণিত, কিন্তু এবার আরও সমসাময়িক দৃষ্টিকোণ থেকে উপস্থাপিত আরেকটি চরিত্র হলো প্রখ্যাত আর্তুরো পেরেজ-রেভের্তের লেখা ‘দ্য ফেন্সিং মাস্টার’। এই প্রধান চরিত্রটির অস্তিত্ব সম্পূর্ণরূপে কৌশল, কৌশলের নীতি এবং সংযমের উপর নির্ভরশীল। সে যে দ্বন্দ্বযুদ্ধের চর্চা করে, তা কেবল একটি শারীরিক কাজই নয়, বরং একটি মানসিক ও নৈতিক কাজও বটে। এখানে, টিকে থাকা ছাড়া বিজয় গৌরব নয়।

ক্ষমতার সাহিত্যের উপর প্রভাব

এটা কোনো গোপন বিষয় নয় যে, ব্যবসায়ী ও রাজনীতিবিদরা ক্ষমতার সুবিধা সম্পর্কে একটি অত্যন্ত স্পষ্ট বার্তা ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য সান জু এবং ‘দ্য আর্ট অফ ওয়ার’ ব্যবহার করে এসেছেন। এই প্রেক্ষাপটে, এই চীনা গ্রন্থটি ম্যাকিয়াভেলির ‘ দ্য প্রিন্স’ , জর্জ অরওয়েলের ‘ ১৯৮৪’ , অ্যান্থনি বার্জেসের ‘এ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ’ এবং সুজান কলিন্সের ‘দ্য হাঙ্গার গেমস’- এর মতো ক্লাসিক বইগুলো রচনার একটি মৌলিক উপাদান হয়ে ওঠে ।

এই প্রতিটি শিল্পকর্মে সংগ্রামটি দুটি রণাঙ্গনে সংঘটিত হয়: বস্তুগত এবং প্রতীকী। উভয় ক্ষেত্রেই, সবকিছুর শুরু হয় একটি প্রয়োজন থেকে: ধারণা, দেহ এবং আবেগকে নিয়ন্ত্রণ করার প্রয়োজন। সুন তজু এই ধরনের নিয়ন্ত্রণের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন যখন তিনি বলেছিলেন: "শ্রেষ্ঠ বিজয় হলো সেটি, যেখানে প্রতিপক্ষ তার পরাজয় টেরও পায় না।"

ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্যে

যখন আমরা সুন তজু এবং ‘দ্য আর্ট অফ ওয়ার’ নিয়ে কথা বলি , তখন গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজের ‘ দ্য অটাম অফ দ্য প্যাট্রিয়ার্ক’ বা মারিও ভার্গাস ইয়োসার ‘ দ্য ফিস্ট অফ দ্য গোট’-এর মতো লাতিন আমেরিকান লেখকদের উপর এর প্রভাবকে উপেক্ষা করা অসম্ভব , যেখানে ক্ষমতাকে স্থায়িত্বের কৌশল, সময় ও সামাজিক গতিপথের হেরফের এবং জনগণের দ্বারা কর্মক্ষমতার অনুকরণের মাধ্যম হিসেবে প্রয়োগ করা হয়।

এই বিশেষ পরিস্থিতিতে, যুদ্ধটি আর প্রতিপক্ষ সৈন্যদের মধ্যে হয় না, বরং হয় ধারণার মধ্যে: অতীতের বিভিন্ন সংস্করণ, পরস্পরবিরোধী বয়ান, বিশ্বদৃষ্টিভঙ্গি। এই কৌশলটি হলো বয়ান-নির্ভর, এবং এটি আকস্মিকভাবে বিভিন্ন সভ্যতার চিন্তাভাবনাকে প্রভাবিত করে। এটি বয়ান-নিয়ন্ত্রণের একটি অত্যন্ত কার্যকর রূপ, যা বিশ্বজুড়ে স্বৈরাচারী শাসনব্যবস্থায় প্রয়োগ করা হয়।

সাধারণ হিসেবে বর্ণনাকারী

সর্বজ্ঞানী কথক

আরও পাণ্ডিত্যপূর্ণ দৃষ্টিকোণ থেকে—অন্তত সাহিত্যিক পরিভাষায়—ধ্রুপদী সর্বজ্ঞ কথক সুন তজু বর্ণিত সেনাপতির ভূমিকা গ্রহণ করতে পারেন: চরিত্রটি তার ইতিহাস (ভূখণ্ড) জানে, তার শত্রুকে (পাঠকের প্রত্যাশা) পর্যবেক্ষণ করে এবং কখন ও কীভাবে তথ্য প্রকাশ করবে, সেই সিদ্ধান্ত নেয়।

প্রথম ব্যক্তি বর্ণনাকারী

যদিও কিছুটা সীমিত, উত্তম পুরুষে বর্ণিত কথকও এই মাধ্যমটি ব্যবহার করে একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান রাখতে পারেন , বিশেষ করে নোয়ার বা অটোফিকশনের মতো ঘরানায় , যেখানে গল্পগুলো বাস্তব সময়ে গড়ে ওঠে এবং পারিপার্শ্বিক বাস্তবতা সম্পর্কে সন্দেহ, ভুল এবং ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে।

লেখক সম্পর্কে

খ্রিস্টপূর্ব ৫৪৪ অব্দে সান উ নামে জন্মগ্রহণকারী সান জু ছিলেন প্রাচীন চীনের একজন সেনাপতি, সামরিক কৌশলবিদ এবং দার্শনিক। তাঁর সঠিক জন্মস্থান অজানা , তবে সমস্ত নথি থেকে জানা যায় যে তিনি খ্রিস্টপূর্ব ৫১২ অব্দ থেকে উ-এর রাজা হেলুর অধীনে একজন সেনাপতি ও কৌশলবিদ হিসেবে সক্রিয় ছিলেন। যুদ্ধে তাঁর সাফল্য তাঁকে ' দ্য আর্ট অফ ওয়ার' গ্রন্থটি লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা পরবর্তীকালে যুদ্ধরত রাজ্যগুলির যুগে (খ্রিস্টপূর্ব ৪৭৫-২২১ অব্দ) পঠিত হয়েছিল।

বলা হয়ে থাকে, সেনাপতির চরিত্র ছিল নির্মম। এর একটি উদাহরণ হলো একটি ঘটনা, যেখানে তিনি বিচার চলাকালীন হাসার জন্য দুই উপপত্নীকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়ার আদেশ দেন। এর উদ্দেশ্য ছিল, ঊর্ধ্বতন কর্মকর্তার আদেশে একজন কর্মকর্তার কেমন আচরণ করা উচিত, তার একটি দৃষ্টান্ত স্থাপন করা। তবে, কিছু ঐতিহাসিক সুন তজুর অস্তিত্ব এবং তাঁর কথিত রচনার সময়কাল নিয়ে সন্দেহ পোষণ করেন। তা সত্ত্বেও, তাঁর ব্যক্তিত্ব সম্মিলিত স্মৃতিতে চিরকালের জন্য খোদিত হয়ে আছে।