সাংবাদিক ও লেখক রাউল দেল পোজো ৮৯ বছর বয়সে মাদ্রিদে মারা গেছেন , যার মাধ্যমে সমসাময়িক স্প্যানিশ সাংবাদিকতার অন্যতম তীব্র ও অনন্য এক কর্মজীবনের অবসান ঘটল। কুয়েঙ্কার পাহাড়ি অঞ্চলের সেই যুবক, যিনি স্বপ্ন দেখতেন যে পৃথিবীটা সংবাদ আর কলাম দিয়ে তৈরি হবে, তিনি ছয় দশকেরও বেশি সময় ধরে দেশের রাস্তাঘাট, সংসদ এবং মাদ্রিদের অন্তহীন রাত থেকে সংবাদ সংগ্রহের পর প্রয়াত হয়েছেন।
তাঁর প্রয়াণে স্পেনের রাজনৈতিক কলাম ও সাহিত্য ভাষ্যের অন্যতম পরিচিত এক কণ্ঠস্বর স্তব্ধ হয়ে গেল । বেশ কয়েক প্রজন্মের সাংবাদিকদের কাছে এক আদর্শস্বরূপ দেল পোজো রাজধানীকে নিজের মঞ্চে রূপান্তরিত করেছিলেন। তিনি তাঁর প্রবন্ধে অন্তরঙ্গ আলাপ, বিদ্রূপ এবং ঐতিহাসিক স্মৃতির এমন মিশ্রণ ঘটাতেন যা সমসাময়িক ঘটনাকে প্রায় উপন্যাসের মতো করে তুলত, অথচ মূল সত্য থেকে কখনও বিচ্যুত হতেন না।
কুয়েঙ্কায় শৈশব এবং ব্যবসার দিকে প্রথম পদক্ষেপ
১৯৩৬ সালের ২৫শে ডিসেম্বর মারিয়ানা (কুয়েঙ্কা)-র নিকটবর্তী লা তোরে-তে জন্মগ্রহণ করে তিনি ঠাট্টা করে বলতেন যে, তিনি যিশু খ্রিস্ট এবং আভা গার্ডনারের দিনেই পৃথিবীতে এসেছিলেন। যুদ্ধ ও তার পরবর্তী প্রভাবে জর্জরিত স্পেনে তিনি বেড়ে ওঠেন; তুষারঝড়, শীতল নদী এবং স্কুলে যাওয়ার জন্য ব্যবহৃত কাঁচা রাস্তার মাঝে তিনি পাখি শিকার করতেন, মাকিদের (ঝোপঝাড়ের জঙ্গল) উপর গুপ্তচরবৃত্তি করতেন এবং সেসব অঞ্চলে টহলরত সিভিল গার্ডের উপর সতর্ক দৃষ্টি রাখতেন।
তিনি অল্প বয়সেই অনাথ হয়েছিলেন এবং বাবার কাছ থেকে গ্রামীণ জীবনের অপরিহার্য বিষয়গুলো শিখেছিলেন: সেরা তরমুজ বেছে নেওয়া, নদীর ঘূর্ণিতে ট্রাউট মাছকে বোকা বানানো, খরগোশের পায়ের ছাপ পড়া এবং প্রতিটি পশুর চামড়া ব্যবহার করে কিছু পয়সা উপার্জন করা । কৃষকের সেই দৃষ্টি, যা ক্ষুদ্রতম বিবরণেও মনোযোগী, পরবর্তীকালে তাঁর লেখায় পরিব্যাপ্ত হয়েছিল, যেখানে ক্ষুদ্র বিষয়ই বৃহৎ বিষয়কে ব্যাখ্যা করার মাধ্যম হিসেবে কাজ করত।
স্থানীয় পৌর গ্রন্থাগারে তিনি শেক্সপিয়ার, কেভেডো, এসপ্রোনসেডা, পিও বারোজা এবং ভ্যালে-ইনক্লান-এর সন্ধান পান । সেই এলোমেলো পাঠ তাঁর জন্য এমন এক ভাষার দরজা খুলে দেয়, যা তিনি পাহাড়ের রজন সংগ্রাহক ও মেষপালকদের কাছ থেকে আগে থেকেই পেয়েছিলেন: এক কর্কশ, বিশুদ্ধ ক্যাসটিলিয়ান ভাষা, যাকে তিনি কখনো বিকৃত না করার প্রতিজ্ঞা করেছিলেন। তিনি নিজেই স্বীকার করেছিলেন যে, তাঁর জীবনের সর্বশ্রেষ্ঠ প্রচেষ্টা ছিল গ্রামীণ শৈশবে শেখা ভাষাটিকে অক্ষুণ্ণ রাখা ।
শিক্ষক প্রশিক্ষণ শেষ করার পর তিনি কিছুকাল গ্রামীণ শিক্ষক হিসেবে কাজ করেন । এই পেশায় তাঁর এমন ছাত্র ছিল, যারা বহু বছর পর ফেলিক্স সাঞ্জ রোলদানের মতো সরকারের গুরুত্বপূর্ণ পদে অধিষ্ঠিত হয়েছিলেন। কুয়েঙ্কার পাহাড়ি অঞ্চলের সেই ছেলেটি বুঝতে শুরু করল যে তার জীবন শান্তিপূর্ণ হবে না: একের পর এক গুরুতর ঘটনা তার জীবনে ঘটতে লাগল, এবং সে নিজেই যেমনটা স্বীকার করেছিল, এটা এক অলৌকিক ঘটনাই ছিল যে এর আগেই তার জেল বা কবরে যাওয়ার ইতি ঘটেছিল।
যিনি নিজের জীবনের বাস্তবতাকে ঠিক সেই তীব্রতার সাথেই তুলে ধরতে চেয়েছিলেন, তাঁর জন্য সাংবাদিকতা ছিল এক স্বাভাবিক পথ । তিনি শিক্ষকতার পেশা ছেড়ে দিয়ে ব্ল্যাকবোর্ডের বদলে সংবাদকক্ষে পা রাখেন; সেই পেশার জন্য সবকিছু বাজি ধরতে তিনি দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত তাঁর জীবনকে সংজ্ঞায়িত করবে।
বার্সেলোনা, ক্ষুধা, জুজু এবং মাদ্রিদে ঝাঁপ
১৯৬০ সালে ‘দিয়ারিও দে কুয়েঙ্কা’ -তে তাঁর পেশাদারী আত্মপ্রকাশ ঘটে , যেখানে তিনি তাঁর হাতের কাছে যা পেতেন তাই করতেন—বিবরণ ও নানা ধরনের প্রবন্ধ লিখতেন। একই সময়ে তিনি তাঁর প্রথম উপন্যাস, ‘হায় গোরিওনেস এন লা তুম্বা দে জুদাস’ (১৯৬১)-এর কাজ করছিলেন, যা কুয়েঙ্কার একটি ফালাঙ্গে ছাপাখানা থেকে প্রকাশিত হয়: এটি শিশু, ভবঘুরে এবং গ্রাম্য জীবনের গল্প, যা লেখা হয়েছিল কৃষকের ক্রোধ এবং তীর্থযাত্রীর কবিতার ছোঁয়ায়।
এর কিছুদিন পরেই, পকেটে নামমাত্র কয়েক পেসেটা নিয়ে, সে কোনো স্পষ্ট কারণ ছাড়াই বার্সেলোনায় থিতু হওয়ার সিদ্ধান্ত নিল । ট্রাকে চড়ে আর যেখানেই সুযোগ পেয়েছে সেখানেই ঘুমিয়ে, সেখানে পৌঁছাতে তার দু'দিন সময় লেগেছিল। শেষ পর্যন্ত সে রাভালের একটি জরাজীর্ণ বোর্ডিং হাউসে গিয়ে উঠল, যা কিছু পেত তাই খেত এবং বারিয়ো চিনো ও বন্দর এলাকায় কোনোমতে টিকে থাকত ; এই এলাকাটুকুকেই সে তার প্রয়োজনীয় সমস্ত জীবন যাপনের জন্য যথেষ্ট বলে মনে করত।
সেখানে সে পোকার খেলা আর পর্যটকদের ঠকানোর শিল্পে পারদর্শী হয়ে ওঠে , নিজের চেয়েও ক্ষুধার্ত এক ছিন্নবস্ত্র পরিহিত দলের সাথে মেশে, এবং এমন সব অলিগলিতে ঘুরে বেড়ায় যেখানে সে ছুরির লড়াই, সস্তা মদ আর নোংরা বোর্ডিং হাউসে রাত কাটানোর চেষ্টা করত। সে নিজেকে দালালির কেলেঙ্কারি ছাড়া এক ধরনের জঁ জেনে হিসেবে পরিচয় দিত, তবে প্রান্তিকতার প্রতি তার ছিল একই রকম অনুরাগ।
সেই সময়ে তিনি হাতের কাছে যা পেতেন, তাই পড়তেন: বিস্মৃত সংবাদপত্র, রাস্তার দোকান থেকে কুড়িয়ে পাওয়া বই, আর আধছেঁড়া বই। সেরকমই একটি বইয়ে তিনি সিজার গঞ্জালেস-রুয়ানোর একটি লেখা খুঁজে পান , যা তাঁকে মুগ্ধ করে এবং নতুন করে শুরু করতে উদ্বুদ্ধ করে। সেই মুগ্ধতা ছিল এক যুগান্তকারী মুহূর্ত: তিনি অনুভব করলেন যে স্প্যানিশ সাংবাদিকতার কেন্দ্রেই তাঁর নিয়তি নিহিত রয়েছে।
খুব বেশি না ভেবেই, ১৯৬৪ সালে তিনি মাদ্রিদের উদ্দেশ্যে রওনা দিলেন। একটি ধার করা ভেসপা, একটি মেল ট্রেন এবং এক অদ্ভুত বেলজিয়ান দম্পতির সাথে তিনি যাত্রা করেন, যারা তাকে রাজধানীতে পৌঁছানোর শেষ ধাক্কাটা দিয়েছিল। তিনি হালকা মালপত্র নিয়ে পৌঁছালেন, জাকোমেত্রেজোতে রান্নাঘরসহ একটি ঘর ভাড়া নিলেন এবং সোজা সেই জায়গার দিকে রওনা দিলেন, যেখানে সেই সময়ে বহু লেখক ও সাংবাদিকের ভবিষ্যৎ গড়ে উঠছিল: কাফে গিহোন ।
গিজন, শহর এবং প্রতিবেদকের গঠন
১৯৬৪ সালের এক শীতের বিকেলে তিনি ক্যাফে জিহন- এ দাঁড়িয়েছিলেন । বার থেকে তিনি কিংবদন্তিদের সমাবেশের গুঞ্জন লক্ষ্য করছিলেন এবং চেনা চোখে দেখতে পেলেন সেলা, জেরার্ডো দিয়েগো, বুয়েরো ভায়েহো এবং খ্যাতি পাওয়ার আগের উমব্রাল, অর্থাৎ তরুণ ম্যানুয়েল ভিসেন্টকে । তিনি সিদ্ধান্ত নিলেন যে তিনি মাদ্রিদ ছাড়বেন না: "মাদ্রিদ ছেড়ে যাওয়া একটি ভুল। কেবল তারাই চলে যায় যারা কিছুই অর্জন করতে পারেনি," তিনি এই কথাটিই বারবার বলতেন।
ধীরে ধীরে, তিনি গিজোন এবং টেইডে—এই দুটি ক্যাফের মাঝে নিজের জন্য একটি জায়গা করে নিলেন, যতক্ষণ না তিনি গঞ্জালেজ-রুয়ানোর সাথে কথা ও প্রশংসা বিনিময় করতে সক্ষম হলেন , যাঁকে তিনি প্রতিদিন সকালে এক অসুস্থ চেহারা আর পরম একাগ্রতা নিয়ে লিখতে আসতে দেখতেন। সেই ব্যক্তিত্বই ছিলেন তাঁর সাংবাদিকতা জীবনের প্রথম পরমানন্দ এবং তাঁর লেখাকে কোন পথে নিয়ে যেতে চান তার একটি দিকনির্দেশক।
তার পেশাগত জীবনের চূড়ান্ত সাফল্য আসে হোসে মারিয়া গার্সিয়ার সৌজন্যে , যাকে তিনি বড় ভাইয়ের মতো 'বুতানো' বলে ডাকতেন। এই জনপ্রিয় ক্রীড়া সাংবাদিক, যিনি গিহনেও প্রায়ই যাতায়াত করতেন, তাকে একটি গুরুত্বপূর্ণ পরামর্শ দেন: "একটি ভালো গল্প তৈরি করো।" রাউল হুয়ের্তাস স্ট্রিটে অবস্থিত 'পুয়েবলো' পত্রিকার অফিসে একটি বিশেষ প্রস্তাব নিয়ে হাজির হন: মাদ্রিদে ইঁদুরের বিপদ সম্পর্কে প্রতিবেদন করার জন্য স্থানীয় কিছু কুয়ো খননকারীর সাথে নর্দমার ভেতরে নামা।
সেই গোপন অভিযান থেকেই তার প্রথম গুরুত্বপূর্ণ প্রতিবেদনটি আসে, যার শিরোনাম ছিল "ইঁদুরের হুমকিতে মাদ্রিদ ", এবং এর সাথে ছিল একজন খোঁড়া সাংবাদিকের তোলা ছবি। সেই প্রতিবেদনটিই তার জন্য এমন একটি নিউজরুমের দরজা খুলে দেয়, যেখানে তিনি প্রায় এক দশক কাটান। সেখানে তিনি প্রভাবশালী ফ্যালাঞ্জিস্ট সম্পাদক এমিলিও রোমেরোর সুরক্ষায় ছিলেন , যার ছত্রছায়ায় সব মতাদর্শের সাংবাদিকরা সহাবস্থান করতেন।
পুয়েবলো -তে দেল পোজো সম্পাদকীয় সহকারী, ফালস্টাফ ছদ্মনামে রাজনৈতিক ভাষ্যকার এবং গুরুত্বপূর্ণ স্থানগুলিতে সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেছেন। সেখানে তিনি বাস্তব জীবনের অভিজ্ঞতা, তীক্ষ্ণ বুদ্ধি এবং ডাচেস থেকে শুরু করে প্রতারক পর্যন্ত সমাজের সকল স্তরের মানুষের সম্পর্কে তাঁর অন্তর্দৃষ্টির সংমিশ্রণকে নিখুঁত করে তুলেছিলেন। একই সময়ে, তিনি মাদ্রিদের রাত্রিজীবনের এক অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে ওঠেন এবং অভিনেতা পাকো রাবালের সাথে এক অটুট বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন , যার সাথে তিনি বেশ কিছু স্মরণীয় রাত কাটিয়েছেন।
সংবাদদাতা, ভ্রমণ এবং আন্তর্জাতিক রাজনীতি
পুয়েবলো-র সংবাদদাতা হিসেবে নিযুক্ত হয়ে এমিলিও রোমেরো পত্রিকাটিকে নিয়ে বিশ্বজুড়ে ভ্রমণ করেন। তিনি মস্কো, লন্ডন, লিসবন, বুয়েনস আইরেস এবং রোমের মতো গন্তব্যস্থলগুলো কভার করেছেন এবং গ্রান ভিয়া-র মতোই সাবলীলভাবে দূতাবাস, অলিগলি ও বিদেশি নিউজরুমের মধ্যে বিচরণ করেছেন। তিনি ছিলেন গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাগুলোর বিশেষ সংবাদদাতা এবং একই সাথে, যেখানেই গেছেন সেখানকার দৈনন্দিন জীবনের একজন পর্যবেক্ষক।
তার সবচেয়ে স্মরণীয় কাজগুলোর মধ্যে একটি ছিল ১৯৬৯ সালে অ্যাপোলো ১১-এর উৎক্ষেপণের খবর সংগ্রহের জন্য কেপ ক্যানাভেরাল ভ্রমণ। তিনি নিজেই বর্ণনা করেছেন যে, কীভাবে সমুদ্রতীরের একটি বারে বিয়ার পান এবং মনোযোগের কিছু বিচ্যুতির কারণে উৎক্ষেপণের মুহূর্তে তিনি রকেটের দিকে পিঠ দিয়ে দাঁড়িয়েছিলেন। তা সত্ত্বেও, প্রতিবেদনটি চমৎকার হয়েছিল, যা প্রমাণ করে যে তার আসল বিশেষত্ব ছিল গল্প বলার সহজাত প্রবৃত্তি দিয়ে ঘটনা পুনর্গঠন করা, এমনকি যখন বাস্তবতা তাকে অপ্রস্তুত করে দিত।
প্যারিসে , যেখানে তিনি কিছুকাল বাসও করেছিলেন, তিনি মপারনাসের বুদ্ধিজীবী ও নৈশজীবনের সঙ্গে মেলামেশা করতেন। ক্যাফে ল্য দোমে তাঁর সাক্ষাৎ হতো সার্ত্র, সিমোন দ্য বোভোয়ার, রিচার্ড বার্টন এবং পিটার ও'টুলের সঙ্গে — এই নামগুলো তিনি উল্লেখ করতে ভালোবাসতেন কোনো দেবতুল্য পূজার কারণে নয়, বরং কেবল পাশের টেবিল থেকে তাঁদেরকে কাছ থেকে পর্যবেক্ষণ করতে ভালো লাগত বলেই।
এরপর কার্নেশন বিপ্লবের সময় তিনি এলেন লন্ডন ও পর্তুগালে। ব্রিটিশ রাজধানীতে তিনি মেক্সিকান পানশালা ও রাঞ্চেরা ভেন্যুগুলোতে ছোট ছোট কনসার্টের শিল্পী হোয়াকিন সাবিনার সন্ধান পান, যেখানে সাংবাদিক নাভিটেল প্রেসিয়াদোও গান গাইতেন। ১৯৭৪ সালের ২৫শে এপ্রিল লিসবনে, রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যাওয়া একটি দেশের পদচিহ্ন অনুসরণ করতে করতে তিনি বিদ্রোহী সৈন্যদের সাথে প্রচুর পরিমাণে জিনজিনহা পান করেন।
একই সময়ে, তিনি স্পেনের কমিউনিস্ট পার্টির সাথে যুক্ত হন এবং পিসিই-এর আনুষ্ঠানিক প্রকাশনা ‘মুন্দো ওব্রেরো’ -তে ‘রাউল জুকার’ ছদ্মনামে লেখা শুরু করেন । তিনি দীর্ঘকাল কমিউনিস্ট ছিলেন, যদিও সান্তিয়াগো ক্যারিলোর সাথে তাঁর একাধিকবার মতবিরোধ হয়েছিল। এমনকি হোটেল প্যালেসে নৈশভোজের পরের এক উত্তপ্ত আলাপচারিতার সময় তিনি তাঁকে মৌখিকভাবে চ্যালেঞ্জও করেছিলেন, যেখানে তিনি এমন এক অবিস্মরণীয় মন্তব্য করেছিলেন যা আজও সাংবাদিক মহলে উদ্ধৃত হয়।
উত্তরণ, সংসদ এবং রাজনৈতিক ঘটনাক্রম
গণতান্ত্রিক রূপান্তরের বছরগুলোতে দেল পোজো দেশের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় সংসদীয় ইতিহাসবিদ ও রাজনৈতিক বিশ্লেষক হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। ১৯৮৪ সালে পুয়েবলো বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর, তিনি ইন্টারভিউ, ডায়ারিও ১৬, ইনফোরমাসিওনেস এবং সর্বোপরি মুন্দো ওব্রেরোর মতো প্রকাশনাগুলোতে কাজ করেছেন এবং সর্বদা রাজনীতি ও ক্ষমতার অলিগলিতে ঘটে চলা অভ্যন্তরীণ কার্যকলাপের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন।
কংগ্রেসে তিনি আসন, করিডোর এবং কাছের ক্যাফে থেকে প্রতিবেদক হিসেবে কাজ করতেন । তাঁর লেখার ধরনে ছিল সংসদীয় পরিভাষা, বিদ্রূপ এবং অঙ্গভঙ্গি, ফিসফিসানি ও ক্ষণস্থায়ী বাক্যাংশ তুলে ধরার এক অনন্য ক্ষমতা। সাংবিধানিক প্রক্রিয়া, নতুন গণতন্ত্রের বিতর্ক এবং রাজনৈতিক জীবনের উত্থান-পতন নিয়ে লেখা তাঁর বিবরণগুলোকে সেই দশকগুলো বোঝার জন্য অপরিহার্য বলে মনে করা হয়।
সত্তরের দশকের শেষভাগ থেকে আশির দশকের শুরুর দিকে, তিনি ‘এল ইন্ডিপেন্ডিয়েন্টে’ নামক সাপ্তাহিক পত্রিকাটি তৈরিতে অংশ নেন , যেখানে তিনি অবশেষে উপ-সম্পাদক হয়েছিলেন। সেখান থেকে তিনি স্প্যানিশ রাজনীতির বিশ্লেষণ চালিয়ে যান এবং একই সাথে মুদ্রণ সাংবাদিকতা, রেডিও ও টেলিভিশনে কাজ করতে থাকেন; এই দুটি মাধ্যমেই তাঁর আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্ব এবং সরাসরি বাচনভঙ্গি পুরোপুরি খাপ খেয়েছিল।
মারিয়া তেরেসা কাম্পোসের ' দিয়া আ দিয়া' এবং 'কাদা দিয়া'-র মতো অনুষ্ঠানের মাধ্যমে তাঁর টেলিভিশন ক্যারিয়ার শুরু হয় , যেখানে তিনি বিশাল দর্শকের জন্য একজন ঝগড়াটে ও রাজনৈতিক ভাষ্যকার হিসেবে কাজ করতেন। রেডিওতে, তিনি 'ওন্দা সেরো' -তে 'লা ব্রুহুলা ' , ' হেরেরা এন লা ওন্দা' -তে অবদানের মাধ্যমে এবং অতি সম্প্রতি ' মাস দে উনো' -তে 'ভিভা এল ভিনো' সেগমেন্টের মাধ্যমে নিজের ছাপ রাখেন, যেখানে তিনি প্রতি সপ্তাহে সমসাময়িক ঘটনাবলীর উপর তাঁর ব্যঙ্গাত্মক দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরতেন।
তিনি আন্তেনা ৩ এবং তেলেচিনকো-তে ‘এসপেহো পাবলিকো’ ও ‘লা ভুয়েলতা আ এল মুন্দো’-র মতো অনুষ্ঠানে টেলিভিশন বিতর্কেও অংশ নিয়েছিলেন এবং টিভিই-তে প্রচারিত ‘এন্ত্রে লুচেস’ অনুষ্ঠানের পরিচালক ছিলেন । তা সত্ত্বেও, সাম্প্রতিক বছরগুলোতে তিনি স্টুডিও থেকে দূরে থাকতেই পছন্দ করতেন, এই বিশ্বাসে যে টেলিভিশন জগতে প্রবীণদের স্থান আর নেই: তিনি প্রায়ই বলতেন যে তারা আর সেখানে "বুড়োদের" চায় না, কারণ তারা কাজের পথে বাধা হয়ে দাঁড়ায়।
এল মুন্ডোর সময়কাল এবং আমব্রালের প্রতিস্থাপন
১৯৯১ সালে তিনি নবপ্রতিষ্ঠিত সংবাদপত্র ‘এল মুন্দো’- তে যোগ দেন , যেখানে তিনি এর অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্বে পরিণত হন। বহু বছর ধরে তিনি ‘লা গ্রাদা দে লস লিওনেস’ (সিংহের ঘাঁটি ) কলামটি লিখতেন , যা সংসদীয় সাংবাদিকতার একটি মানদণ্ড হয়ে ওঠে, এবং ২০০৭ সালে তিনি একটি প্রতীকী দায়িত্ব গ্রহণ করেন: শেষ পাতায় ফ্রান্সিসকো উমব্রালের জায়গায় ‘এল রুইদো দে লা কায়ে’ (রাস্তার কোলাহল) কলামটি চালু করেন ।
উমরালের মর্যাদার গুরুত্ব সম্পর্কে অবগত থাকায় তিনি নিজে এই দায়িত্বটিকে বাড়াবাড়ি বলে মনে করতেন। তবে, তিনি স্বাভাবিকভাবেই মানিয়ে নিয়েছিলেন, নিজের সুর বজায় রেখেছিলেন এবং নিজের জীবনীর চেয়ে অন্যদের কথায় বেশি মনোযোগ দিতেন । উমরাল যখন তাঁর জীবনকে সাহিত্যে রূপান্তরিত করছিলেন, দেল পোজো তখন অন্যদের কণ্ঠস্বর, ক্ষমতার বিশ্বস্তদের কথা এবং রাতে আড়ি পেতে শোনা গল্প শুনে নিজেকে পুষ্ট করতেন।
এল মুন্ডোতে থাকাকালীন তিনি ১৯৯০-এর দশকের গণমাধ্যমের লড়াই , তথাকথিত "অপরাধ চক্র" এবং বিভিন্ন গণমাধ্যম গোষ্ঠীর মধ্যকার যুদ্ধও প্রত্যক্ষ করেছিলেন। বহু বছর পর, তিনি সমালোচনামূলক দূরত্ব থেকে সেই সময়কালের দিকে ফিরে তাকিয়ে স্বীকার করেন যে, তীব্র সংঘাতগুলোতে প্রত্যেকেই "অকারণে নিজেদের নিঃশেষ করে ফেলেছিল", যা এখন একটি অতিরঞ্জন বলে মনে হয়।
বড় বড় রাজনৈতিক ও দুর্নীতি কেলেঙ্কারির খবর প্রকাশে তার নাম অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। একবিংশ শতাব্দীতে, তিনি তার একটি কলামে তথাকথিত ‘বার্সেনাস পেপারস’ -এর ঘটনাটি প্রথম প্রকাশ করেন এবং পিপিপি-র কোষাধ্যক্ষ ও পত্রিকাটির তৎকালীন পরিচালক পেদ্রো জে. রামিরেজের মধ্যকার বৈঠকে অংশগ্রহণ করেন। তিনি সবসময় ঠাট্টা করে বলতেন যে পরিচালক নিজেই "তার সূত্র চুরি করেছেন", কিন্তু এই রসিকতার আড়ালে ছিল সাম্প্রতিক রাজনীতির অন্যতম প্রধান একটি ঘটনার কেন্দ্রবিন্দুতে থাকার গর্ব।
একেবারে শেষ পর্যন্ত তিনি এল মুন্দো-র জন্য লেখা চালিয়ে গেছেন, যেখানে তিনি ১৯৯১ সাল থেকে কলামিস্ট এবং সংসদীয় সংবাদদাতা হিসেবে কর্মরত ছিলেন। তাঁর শেষ সময়টা চিহ্নিত হয়েছিল পত্রিকার শেষ পাতার সেই দৈনিক কলামটির মাধ্যমে, যেখানে তিনি ক্ষমতার দ্বন্দ্ব, ষড়যন্ত্র এবং পরিবর্তনশীল সময়কে সংক্ষিপ্ত ও তীক্ষ্ণ বাক্যে ফুটিয়ে তুলতেন, যা বিভিন্ন প্রজন্মের পাঠকদের সমসাময়িক ঘটনাপ্রবাহ বুঝতে সাহায্য করত।
একজন সাহিত্যিক সাংবাদিকের বই, উপন্যাস এবং প্রবন্ধ
সাংবাদিকতার পাশাপাশি দেল পোজো একটি সমৃদ্ধ সাহিত্যকর্ম গড়ে তুলেছিলেন । নব্বইয়ের দশক থেকে তিনি আখ্যানধর্মী রচনায় জোরালোভাবে ফিরে আসেন, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য হলো 'নোচে দে তাহুরেস' (১৯৯৪), যা মাদ্রিদের গোপন জুয়ার আড্ডা ও ভোরবেলার দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি নোয়ার উপন্যাস। এছাড়া 'লা নোভিয়া' (১৯৯৫) এবং 'লস রেয়েস দে লা সিউদাদ' (১৯৯৬)-এর মতো রচনাতেও তিনি রাজধানীর অন্ধকার ও উজ্জ্বল দিকটির অন্বেষণ অব্যাহত রাখেন।
তিনি 'ইটস নট এলিগ্যান্ট টু কিল আ বেয়ারফুট ওম্যান' (১৯৯৯), 'লেভিটিকাল সিটি' (২০০১) এবং একবিংশ শতাব্দীতেই এস্পিদো ফ্রেইরের সাথে যৌথভাবে লেখা 'দ্য গডেস অফ দ্য ব্লু পিউবিস'- এর মতো উপন্যাসেও স্বাক্ষর করেন। এছাড়াও তাঁর পরিণত বয়সে প্রকাশিত উপন্যাসগুলোর মধ্যে রয়েছে 'দ্য ক্লেইম' (প্রিমাভেরা নভেল প্রাইজ), যা মাকি জনগোষ্ঠীর স্মৃতির উপর কেন্দ্র করে রচিত, অথবা 'দ্য ফার্স্ট ম্যানহাটন' ।
তাঁর প্রবন্ধ ও নন-ফিকশনের মধ্যে রয়েছে ‘এ রাইট উইং উইদাউট হিরোস’ এবং বিশেষ করে ‘দ্য ক্যাপটিভস অফ লা মনক্লোয়া’ -এর মতো বই, যেখানে তিনি বিভিন্ন উপাখ্যান ও প্রতিকৃতির মাধ্যমে ক্ষমতা, দুর্নীতি এবং রাষ্ট্রপতি ভবনের পরিবেশ বিশ্লেষণ করেছেন। ‘ব্যাম্বি ডাজন্ট লাইক ওয়েডনেসডেজ’ বইটিতে তিনি অভিজাত শ্রেণী, শোবিজ এবং বিনোদন জগতের ব্যক্তিত্বদের জীবনবৃত্তান্ত সংকলন করেছেন—যা কখনও প্রশংসাসূচক, আবার কখনও সুস্পষ্টভাবে সমালোচনামূলক বা ব্যঙ্গাত্মক।
বিশিষ্ট সাহিত্য এজেন্টদের সাথে তাঁর যোগাযোগও এই সময়কালকে চিহ্নিত করেছিল। প্রভাবশালী কারমেন বালসেলস তাঁকে তাঁর এজেন্সিতে চুক্তিবদ্ধ করেন এবং, যেমনটা তিনি নিজেই বর্ণনা করেছেন, "প্রচুর লাভ করেন।" তাঁদের মধ্যে একটি ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে, এতটাই ঘনিষ্ঠ যে তিনি এমনকি একটি ওজন কমানোর ক্লিনিকের নিয়ম ভেঙে গোপনে তাঁর জন্য একটি উৎকৃষ্ট মানের হ্যাম স্যান্ডউইচ নিয়ে গিয়েছিলেন। এই ঘটনাটির জন্য তাঁকে কেন্দ্র থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি সবসময় এই ঘটনাটি হেসে স্মরণ করতেন।
জীবনীও তাঁর গ্রন্থপঞ্জির একটি প্রধান অংশ ছিল : তিনি মাসিয়েল, সান্তিয়াগো বের্নাবেউ এবং ম্যানুয়েল বেনিতেজ 'এল কর্দোবেস'কে নিয়ে লিখেছেন , যাঁকে তিনি 'এ ভেলভেট কফিন' বইটিতে এতটাই সাবলীলভাবে চিত্রিত করেছেন যে সেই ষাঁড়ের লড়াইয়ের যোদ্ধা প্রতিশোধের শপথ নিয়েছিলেন। সেই বইটিতে, অন্যান্য অদ্ভুত আচরণের মধ্যে, তিনি কর্দোবার মসজিদ-ক্যাথেড্রালের উপর দিয়ে একটি ছোট বিমানে উড়ে যাওয়ার ঘটনা বর্ণনা করেছেন, যখন তাঁরা দুজনেই হাশিশ সেবন করছিলেন; এই গল্পটি সেই কাহিনির বিষয়বস্তু এবং লেখক উভয়ের কিংবদন্তিকে আরও উস্কে দিয়েছিল।
তাকে নিয়ে লেখা বইগুলোতেও তার ভাবমূর্তি সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে । ২০২০ সালে, জেসুস উবেদা এবং হুলিও ভালদেওনের লেখা কাল্পনিক জীবনী "ডোন্ট গিভ দ্য লিটল ডগ এনি মোর হুইস্কি " প্রকাশিত হয়, যেখানে এমন অনেক ঘটনা তুলে ধরা হয়েছে যা তার জীবনকে চিহ্নিত করে; মনে হয়, সেই জীবনকে সম্পূর্ণরূপে বর্ণনা করতে একাধিক জীবনীর প্রয়োজন।
নাইটলাইফ, সামাজিক সমাবেশ এবং রাউলের মাদ্রিদ
যদি কোনো কিছু তার জীবনের অনেকটা অংশকে সংজ্ঞায়িত করে থাকে, তবে তা ছিল মাদ্রিদের রাত্রিজীবন । ফ্রাঙ্কো যুগ থেকে শুরু করে, রূপান্তরের মধ্য দিয়ে গণতান্ত্রিক আধুনিকতায় প্রবেশ পর্যন্ত, দেল পোজো সেইসব বার, ক্লাব এবং ক্যাফেতে নিয়মিত যাতায়াত করতেন যেখানে সাংবাদিক, কবি, অভিনেতা, পুলিশ কর্মকর্তা এবং সুযোগসন্ধানীরা মেলামেশা করত। চিত্রশিল্পী হোসে লুইস ফাজার্দো কারুসেল বা এল কম্যুনিস্তার মতো জায়গার সেই দিনগুলোর কথা স্মরণ করেছেন, যেখানে যেকোনো ভোরবেলা একটি বই লেখার মতো গল্পে শেষ হতে পারত।
এক রাতে, “পুলিশ!” বলে চিৎকার করতে থাকা একদল লোককে বন্দুকের মুখে জিম্মি করা হয়েছিল। পুয়েবলোর বাসিন্দা রাউল দ্রুত প্রতিক্রিয়া দেখিয়ে ঘটনাটিকে আরও গুরুতর হতে দেননি । বহু বছর পর জানা যায় যে, যে লোকটি তাদের বন্দুকের মুখে জিম্মি করে রেখেছিল, সে ছিল কুখ্যাত বিলি দ্য কিড—ফ্রাঙ্কো শাসনামলে নির্যাতনের অভিযোগে অভিযুক্ত এক পুলিশ কর্মকর্তা। অপরাধ উপন্যাস ও রাজনৈতিক ইতিবৃত্তের মাঝামাঝি এই ধরনের ঘটনাগুলো সবসময়ই তার কিংবদন্তিকে ঘিরে ছিল।
তিনি ম্যানুয়েল ভিসেন্ট, ম্যানুয়েল আলেক্সান্দ্রে, আলভারো দে লুনা, হোসে লুইস কল এবং সংস্কৃতি ও বিচার বিভাগের অন্যান্য ব্যক্তিত্বদের পাশাপাশি ‘কমেডিয়ানদের চক্র’ নামে পরিচিত ক্যাফে গিজোনের আসরগুলোতেও নিয়মিত উপস্থিত থাকতেন । সেখানে তাঁরা এমন সব বৈঠকে ঠাট্টা-মশকরা, সাহিত্য এবং রাজনৈতিক বিশ্লেষণের মেলবন্ধন ঘটাতেন, যা আজ মাদ্রিদের সাংস্কৃতিক পরিমণ্ডলের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ।
তবে, সময় গড়ানোর সাথে সাথে তিনি গিজোন-এ যাওয়া বন্ধ করে দিলেন। তিনি বলতেন, ক্যাফেটি “একটি মর্গে” পরিণত হয়েছিল, যেখানে আয়নায় তাঁর সামনে আবির্ভূত হওয়া মৃত বন্ধুদের প্রেতাত্মারা থাকত। তাই তিনি তাঁর চারপাশ বদলে মেসোন লুসিও -তে থিতু হলেন , যেখানে তিনি তরুণ সাংবাদিক, সংবাদদাতা, লেখক, এমনকি মাঝে মাঝে প্রাক্তন কয়েদিদেরও “পরামর্শ” দিতে শুরু করলেন; তাঁদের দুপুরের খাবারে আমন্ত্রণ জানিয়ে এবং কোনো রকম স্পষ্ট বক্তৃতা না দিয়েই আলাপচারিতা শুরু করতেন।
সেই সভাগুলো থেকে আর্তুরো পেরেজ-রেভের্তে, ডেভিড গিস্টাউ, ম্যানুয়েল জাবোয়া এবং এদুয়ার্দো গালানের মতো নামী ব্যক্তিদের নিয়ে একটি বৈচিত্র্যময় সাংবাদিক সম্প্রদায়ের উদ্ভব ঘটে । এক সন্ধ্যায়, ওয়াইন পান করতে করতে, তাঁরা ‘ রাউল দেল পোজো মতামত সাংবাদিকতা পুরস্কার’ প্রতিষ্ঠা করেন , যেখানে কোনো আর্থিক পুরস্কার ছিল না, কিন্তু ম্যানুয়েল ভিসেন্ট, এনরিক গঞ্জালেস, সোল গালেগো দিয়াজ, কার্লোস আলসিনা, এস্থার পালোমেরা, ইগনাসিও কামাচো, হাভিয়ের সেরকাস-সহ আরও অনেক শীর্ষস্থানীয় বিজয়ী ছিলেন। এর প্রভাবে রাউল নিজেও অবাক হয়েছিলেন: “আমরা শুধু একটা ডিপ্লোমা আর একটা স্টেক দিই, আর আমাদের কথা প্রত্যেকটা সংবাদপত্রে থাকে,” তিনি হেসে বলেছিলেন।
স্বীকৃতি, ব্যর্থ আক্রমণ এবং পুরষ্কার
এমন দীর্ঘ ও বহুল আলোচিত কর্মজীবনে কিছু অন্ধকার মুহূর্তও ছিল । ২০০০ সালের অক্টোবরে, পুলিশ চামার্তিন স্টেশনে তার নামে পাঠানো ১৭০ গ্রাম বারুদ ভর্তি একটি পার্সেল বোমা নিষ্ক্রিয় করে । নৈরাজ্যবাদী গোষ্ঠীর সাথে যুক্ত অপরাধী, এদুয়ার্দো গার্সিয়া মাসিয়াসকে ২০০৪ সালে চার বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। উত্তাল রাজনৈতিক পরিস্থিতি সামলাতে অভ্যস্ত দেল পোজো নিজে, প্রায় সবকিছুকে যে বিদ্রূপাত্মক নিয়তিবাদের সাথে দেখতেন, ঠিক সেইভাবেই এই ঘটনাটিকেও মেনে নিয়েছিলেন।
তাঁর কর্মজীবন জুড়ে তিনি স্প্যানিশ সাংবাদিকতার সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কারগুলো লাভ করেছেন : পেদ্রো রদ্রিগেজ সাংবাদিকতা পুরস্কার , ফ্রান্সিসকো সেরেসেদো পুরস্কার , গঞ্জালেজ-রুয়ানো পুরস্কার , মারিয়ানো দে কাভিয়া পুরস্কার এবং এবিসি কালচারাল ও অ্যাম্বিতো কালচারাল পুরস্কারসহ আরও অনেক পুরস্কার। এছাড়াও তিনি ম্যানুয়েল সানমার্তিন পুরস্কার, মারবেলা সিটি কমিউনিকেশন পুরস্কার, ইন্টারন্যাশনাল প্রেস ক্লাব পুরস্কার এবং জিকিউ ম্যাগাজিনের ‘কমিউনিকেটর অফ দ্য ইয়ার’ পুরস্কারে সম্মানিত হন।
প্রাতিষ্ঠানিক পর্যায়ে তিনি কাস্তিয়া-লা মাঞ্চার স্বর্ণপদক (২০১৭) এবং মাদ্রিদের সম্মাননা পদক (২০২২) লাভ করেন । কাস্তিয়া-লা মাঞ্চার সভাপতি এমিলিয়ানো গার্সিয়া-পেজের কাছে তিনি ছিলেন “একজন অনুকরণীয় কাস্তিলিয়ান-মাঞ্চিগান”, যাঁর ছিল এক স্বতন্ত্র শৈলী, গভীর দৃষ্টি এবং চাপ সত্ত্বেও টিকে থাকার মতো সততা।
২০২৫ সালে তিনি মাচাদো ভাইদের নিয়ে লেখা একটি প্রবন্ধের জন্য সেভিলের এবিসি সংবাদপত্র কর্তৃক প্রদত্ত হোয়াকিন রোমেরো মুরুবে সাংবাদিকতা পুরস্কারও লাভ করেন , যা স্প্যানিশ সাহিত্য ও সাংস্কৃতিক স্মৃতির প্রতি তাঁর চলমান আগ্রহের পরিচায়ক।
পুরস্কারের সাথে তার সম্পর্ক কখনোই গুরুগম্ভীর ছিল না: তিনি স্বীকৃতি গ্রহণ করলেও তোষামোদ থেকে সতর্ক থাকতেন । তিনি নিজেকে ষাঁড়যোদ্ধার মতো কুসংস্কারাচ্ছন্ন এবং কৃষকের মতো অবিশ্বাসী হিসেবে বর্ণনা করতেন এবং সম্মাননা জাহির করার চেয়ে সেগুলোকে নিয়ে হাসতেই বেশি পছন্দ করতেন। তা সত্ত্বেও, তিনি সচেতন ছিলেন যে তিনি তার পেশার শিখরে পৌঁছে গেছেন; এই অর্জনকে তিনি তার কাঙ্ক্ষিত লক্ষ্যের চেয়ে বরং নিজের একগুঁয়েমির ফল হিসেবেই বেশি দেখতেন।
সাংবাদিকতার জগতে, এক দশকেরও বেশি আগে প্রতিষ্ঠিত কলাম লেখার জন্য রাউল দেল পোজো পুরস্কারটি তাঁর নামে অলঙ্কৃত , যা প্রতি বছর স্প্যানিশ সংবাদমাধ্যমের অসামান্য ব্যক্তিত্বদের স্বীকৃতি দেয়। এই পুরস্কারটি, এর আনুষ্ঠানিকতার ঊর্ধ্বে, তাঁর সমকক্ষদের দ্বারা এমন একটি শৈলীর স্বীকৃতির প্রতীক, যা কলামকে তার সংবাদযোগ্যতা কখনো না হারিয়েই একটি সাহিত্যিক ধারায় রূপান্তরিত করেছে।
একটি আবেগঘন জীবনী: বন্ধুত্ব, জুয়া এবং পরিবার
দেল পোজোর জীবন গভীর বন্ধুত্ব এবং জুয়ার সাথে এক অবিচ্ছেদ্য সম্পর্ক দ্বারা চিহ্নিত ছিল । তিনি টোরেলোডোনস ক্যাসিনোর একজন নিয়মিত গ্রাহক ছিলেন , যেখানে তিনি রুলেট টেবিলে কয়েক মিনিটের মধ্যে হাজার হাজার ইউরো হেরে যেতেন এবং তারপর আধা-ঠাট্টার ছলে নিজের দুর্ভাগ্যের জন্য টেবিলের সঙ্গীদের দোষারোপ করতেন। সত্তরের দশকে, তিনি লোলা ফ্লোরেসের সাথে জয়ের ধারা এবং রুলেট হুইল ভাগ করে নিতেন , যিনি সব টাকা শেষ হয়ে গেলে ট্যাক্সি পাওয়ার জন্য এবং পার্টি চালিয়ে যাওয়ার জন্য ক্যাসিনোর সিঁড়িতে তাৎক্ষণিক নাটক করতেন।
তার বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন আর্তুরো পেরেজ-রেভার্ট, জেসুস কুইন্টেরো, কারমেন রিগাল্ট, আনা রোসা কুইন্টানা, ফেদেরিকো জিমেনেজ লোসান্তোস, হোসে মারিয়া গার্সিয়া এবং আন্তোনিও গার্সিয়া ফেরেরাস । এছাড়াও তিনি বিভিন্ন অনুপ্রেরণার রাজনৈতিক নেতাদের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলেন, হোসে মারিয়া আজনার থেকে , যাকে তিনি দৃঢ় বিশ্বাসের চেয়ে বেশি উদ্যোগের সাথে রক্ষা করেছিলেন, হোসে লুইস রদ্রিগেজ জাপাতেরো পর্যন্ত, যা *বাম্বি ডোজডস লাইক বুধবারস* -এ সংগৃহীত কিছু প্রতিকৃতির বিষয় ।
ব্যক্তিগতভাবে তিনি সবসময় বলতেন যে তিনজন নারী তাঁর জীবনকে গড়ে তুলেছেন: তাঁর মা, তাঁর বোন এবং তাঁর স্ত্রী, ইতালীয় নাটালিয়া ফেরাচিওলি । সিসিলীয় বংশোদ্ভূত নাটালিয়ার সঙ্গে তিনি অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় কাটিয়েছেন। ২০১৮ সালে তাঁর মৃত্যুর পর, তিনি একটি প্রবন্ধ লেখেন, যেটিকে অনেকেই তাঁর কর্মজীবনের সবচেয়ে অন্তরঙ্গ রচনা বলে মনে করেন। তারপর থেকে তাঁর স্বাস্থ্যভীতি আরও তীব্র হয়, যদিও তিনি স্বীকার করতেন যে সাংবাদিকতা এবং তাঁকে ঘিরে থাকা বন্ধুমহলই তাঁর সঙ্গী ছিল।
তিনি বই আর স্মৃতিচিহ্ন দিয়ে ঘেরা এক পরিবেশে বাস করতেন। তাঁর বাগানে সঙ্গী ছিল একটি ছোট সাদা কুকুর এবং একটি মোবাইল ফোন, যার রিংটোন ছিল কুকুরের ডাক। সেই ‘ভুফ, ভুফ’ শব্দটি কোনো প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি, কবি, সিংহাসনচ্যুত রাজা, সহকর্মী বা তাঁর বিশ্বস্ত মনোরোগ বিশেষজ্ঞের ফোন আসার বার্তা দিত। তিনি হঠাৎ করে ফোন কেটে দেওয়ার জন্যও বিখ্যাত ছিলেন , যার ফলে অপর প্রান্তের ব্যক্তিটি তাঁর বলা শেষ বাক্যটি নিয়েই দ্বিধায় পড়ে যেত।
তার সহজাত আভিজাত্য ফুটে উঠত গোলাপী শার্টে, ক্রিম রঙের চামড়ার সিটওয়ালা একটি কালো জাগুয়ার গাড়িতে , এবং ট্যাক্সি ডাকার জন্য তার প্রায় প্রথাগত ভঙ্গিতে: ষাঁড়ের লড়াইয়ের যোদ্ধার ডান হাতের পাসের অনুকরণে হাওয়ায় হাত ছুঁড়ে দেওয়া। সাফল্যের এই প্রতীকগুলো থাকা সত্ত্বেও, তিনি পকেটে কুঁচকানো নোটের তাড়া নিয়ে ঘুরতেন এবং ক্রেডিট কার্ড এড়িয়ে চলতেন, যেন তিনি এখনও কুয়েঙ্কার সেই যুবকটিই, যে কিনা কোনোমতে যথেষ্ট টাকা নিয়ে মাদ্রিদে এসেছিল।
মাদ্রিদে তার মৃত্যু এবং জাগরণের প্রতি প্রতিক্রিয়া
এল মুন্দো -তে প্রথম প্রকাশিত তাঁর মৃত্যুর খবরটি সাংবাদিকতা, রাজনীতি এবং সংস্কৃতির জগৎ থেকে প্রশংসা ও বিদায়বার্তার এক স্রোত বইয়ে দেয় । একই পত্রিকায়, লেখক ও সাংবাদিক আন্তোনিও লুকাস তাঁকে উৎসর্গ করে একটি শোকবার্তা লেখেন, যেখানে তিনি তাঁকে "হাজার জীবনের পর সাংবাদিকতার শেষ পিরেনীয় আইবেক্স" হিসেবে বর্ণনা করেন এবং একজন মহান রাজনৈতিক ইতিহাসবিদ, একজন সাহসী লেখক ও এক অসাধারণ জীবনকাহিনীর অধিকারী হিসেবে তাঁর মর্যাদার ওপর জোর দেন।
সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে সহকর্মী, পাঠক এবং নেতৃবৃন্দের কাছ থেকে স্বীকৃতিসূচক বার্তা আসতে থাকে। পিপলস পার্টির সভাপতি আলবার্তো নুনেজ ফেইহো জোর দিয়ে বলেন যে, তাঁর মৃত্যুর মধ্য দিয়ে "মাদ্রিদকে একটি সাহিত্যিক ধারায় পরিণত করা সাংবাদিকদের একটি বংশধারা" বিলুপ্ত হয়ে গেছে। তিনি আরও যোগ করেন যে, তিনি বেশ কয়েকটি প্রজন্মের পেশাজীবী ও পাঠকদের মনে তাঁর ছাপ রেখে গেছেন।
কাস্তিয়া-লা মাঞ্চার প্রেসিডেন্ট এমিলিয়ানো গার্সিয়া-পেজ তাকে "একজন অনুকরণীয় কাস্তিলিয়ান-মাঞ্চেগান" হিসেবে বর্ণনা করেছেন, যিনি গর্বের সাথে তার অঞ্চলের স্বর্ণপদক পরিধান করতেন। তিনি তার অনন্য শৈলী, বাস্তবতা সম্পর্কে তার গভীর দৃষ্টিভঙ্গি এবং এমন এক সততার ওপর আলোকপাত করেছেন, যা তার মতে, বছরের পর বছর ধরে অক্ষুণ্ণ ছিল।
রাজপরিবারও তাঁর প্রতি কয়েকটি পঙক্তি উৎসর্গ করে তাঁকে বর্ণনা করেছে এভাবে, “একজন সংবাদপত্র লেখক, সর্বোৎকৃষ্ট সাহিত্যের একজন সাংবাদিক, একজন সংবাদদাতা, একজন বিশেষ দূত, এবং সর্বদাই একজন প্রতিবেদক,” এমন একজন যিনি সবচেয়ে কঠিন পাঠের সঙ্গে “রাস্তাঘাট, ছায়া এবং প্রতিটি প্রান্তের কিনারা পরিভ্রমণের” অভিজ্ঞতাকে মেলানোর কৌশল জানতেন। তাঁরা জোর দিয়ে বলেন যে, “হৃদয়ে সেই তরুণ প্রতিবেদক, যিনি প্রথম পাতায় লেখা প্রকাশ করলে মনে করতেন যেন আকাশ ছুঁয়ে ফেলছেন,” তিনি পরলোকগমন করেছেন, এবং তাঁরা তাঁর পরিবার ও বন্ধুদের প্রতি সমবেদনা জানিয়েছেন।
মাদ্রিদ সিটি হল থেকে মেয়র হোসে লুইস মার্তিনেজ-আলমেইদা স্মরণ করেন যে, দেল পোজো শহরের সম্মানসূচক পদকপ্রাপ্ত এবং একজন ‘ইতিহাসবিদদের গুরু’ ছিলেন; এমন একজন সাংবাদিক যিনি মাদ্রিদকে ভালোবাসতেন এবং বেশ কয়েকটি প্রজন্মকে প্রভাবিত করা গল্প বলার জন্য নিজের জীবন উৎসর্গ করেছিলেন। তিনি উল্লেখ করেন, তার মৃত্যু রাজধানীর সম্মিলিত স্মৃতিতে এক গভীর শূন্যতা সৃষ্টি করেছে।
অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার চ্যাপেল, উত্তরাধিকার এবং শেষ প্রজন্মের সাংবাদিকরা
এল মুন্দো এবং মাদ্রিদ প্রেস অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক নিশ্চিত করা হয়েছে যে , রাউল দেল পোজোর শেষকৃত্য মাদ্রিদের সাবেক সিটি হলের ক্রিস্টাল কোর্টইয়ার্ডে অবস্থিত কাসা দে লা ভিলা-তে অনুষ্ঠিত হবে। এটি সকাল ৯:৩০ থেকে রাত ৯:০০ পর্যন্ত খোলা থাকবে, যাতে সহকর্মী, বন্ধু, পাঠক এবং বিভিন্ন প্রতিষ্ঠানের প্রতিনিধিরা শ্রদ্ধা জানাতে পারেন।
এপিএম-এর আজীবন সদস্য এবং এই পেশার এক কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব, তাঁর প্রয়াণটি ঘটেছে ‘ট্রানজিশন’ যুগের আরেকজন গুরুত্বপূর্ণ সাংবাদিক ফার্নান্দো ওনেগার মৃত্যুর মাত্র কয়েকদিন পরেই । এই ঘটনাটি এই অনুভূতিকে আরও জোরালো করেছে যে, সাংবাদিকদের এমন একটি প্রজন্মের অবসান ঘটতে চলেছে, যারা এই পেশাকে ঝুঁকি, রোমাঞ্চ এবং আখ্যানের প্রতি দায়বদ্ধতার এক ক্ষেত্র হিসেবে দেখেছিল।
দেল পোজোকে রাজনৈতিক কলাম লেখার অন্যতম শ্রেষ্ঠ ব্যক্তিত্ব হিসেবে গণ্য করা হতো। ‘এল মুন্দো’ -র সম্পাদক হোয়াকিন মানসোর মতে , “তাঁর মতো করে একজন প্রতিবেদক হিসেবে জীবনযাপন করতে এবং একজন মহান গল্পকারের মতো লিখতে আর কেউ জানত না।” এই দ্বৈত সত্তা—রাস্তায় রাস্তায় ঘুরে বেড়ানো সাংবাদিক এবং প্রতিটি বাক্যকে নিখুঁত করে তোলা লেখক—আজ অনেকেই তাঁর সর্বশ্রেষ্ঠ উত্তরাধিকার হিসেবে তুলে ধরেন।
সাংবাদিক ও লেখকদের বেশ কয়েকটি প্রজন্মের মধ্যে তাঁর প্রভাব দেখা যায়, যাঁরা তাঁকে পড়ে বা সাহিত্যিক আসরে তাঁর কথা শুনে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন। স্বয়ং ম্যানুয়েল ভিসেন্টের মতো কেউ কেউ স্বীকার করেন যে, রাউলের ব্যক্তিত্ব যে মুগ্ধতা জাগিয়েছিল এবং এই ধারণা যে এই পেশাটি বোহেমিয়ান জীবনধারা, সাহিত্য ও সাংবাদিকতার কঠোরতার এক মিশ্রণ হতে পারে—এইসব কারণেই বা এর প্রভাবে তাঁদের সন্তানেরা সাংবাদিকতাকে পেশা হিসেবে বেছে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।
প্রতিষ্ঠান, সহকর্মী এবং পাঠকদের মধ্যে এই বিষয়ে ব্যাপক ঐকমত্য রয়েছে যে, তিনি স্প্যানিশ সাংবাদিকতার এমন এক যুগের শেষ প্রতিনিধিদের একজন, যখন সংসদীয় প্রতিবেদন, ভেতরের পাতার কলাম এবং নিউজরুমে গভীর রাত পর্যন্ত কাজ করাই ছিল জনজীবনের কেন্দ্রবিন্দু। তাঁর লেখার ধরন ছিল সাহসী; প্রতিটি অনুচ্ছেদের পরিণতির কথা অতিরিক্ত না ভেবেই তিনি পাঠককে পেটে এক ঘুষির মতো আঘাত হানতে চাইতেন।
রাউল দেল পোজোর মৃত্যু একজন সাংবাদিকের কর্মজীবনের সমাপ্তি চিহ্নিত করে ; এমন একজন মানুষ যিনি নিজেকে কখনো আখ্যানের কেন্দ্রে না রেখেই তাঁর সমগ্র জীবনকে বিবরণের বিষয়ে পরিণত করেছিলেন ; বরং তিনি পছন্দ করতেন তাঁর পরিচিত চরিত্র, পানশালা, শহর এবং সংসদগুলোকেই নিজেদের কথা বলতে দেওয়া। কুয়েঙ্কার একটি গ্রাম থেকে একটি প্রধান জাতীয় সংবাদপত্রের শেষ পাতা পর্যন্ত, গোপন জুয়ার আড্ডা থেকে সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কার পর্যন্ত—তাঁর জীবনপথ গ্রামীণ ও কঠোর স্পেনের একটি আধুনিক দেশে রূপান্তরের চিত্র তুলে ধরে। এই যাত্রার বিবরণ তিনি লিপিবদ্ধ করেছেন বিদ্রূপ, স্পষ্টবাদিতা এবং ভাষার প্রতি গভীর অনুরাগ দিয়ে। তাঁর অনুপস্থিতি গণমাধ্যমের জগতে এক অপূরণীয় শূন্যতা রেখে গেছে, কিন্তু একই সাথে রেখে গেছে লেখা, গল্প এবং এমন এক পেশা সম্পর্কে অন্তর্নিহিত শিক্ষার উত্তরাধিকার, যা তাঁর কাছে কেবল একটি চাকরি ছিল না, বরং পৃথিবীতে বেঁচে থাকার একটি উপায় ছিল।
