মার্ভেল কমিকসের অন্যতম সুপরিচিত ও ধারাবাহিক শিল্পী সালভাতোরে "স্যাল" বুসেমার মৃত্যুতে কমিকসের জগৎটা যেন আরও একটু অভিভাবকশূন্য হয়ে পড়ল । হাল্ক ও স্পাইডার-ম্যানের মতো চরিত্রের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত এই আমেরিকান শিল্পী ৮৯ বছর বয়সে মারা গেছেন ; তাঁর ৯০তম জন্মদিনের মাত্র কয়েক দিন আগে এই খবরটি তাঁর স্ত্রী ও বিভিন্ন সহকর্মী নিশ্চিত করেছেন।
কার্টুনিস্ট স্টার্লিং ক্লার্ক সামাজিক মাধ্যমে একটি বার্তা শেয়ার করার মাধ্যমে তার মৃত্যুর খবরটি প্রকাশ করেন। তিনি জানান যে, বুসেমার বিধবা স্ত্রী জোয়ানা (জোয়ান) বুসেমা তাকে জানিয়েছেন, শিল্পী ২৩শে জানুয়ারি, শুক্রবার মারা গেছেন । যদিও বিভিন্ন প্রতিবেদনে ঐ তারিখটিকেই তার মৃত্যুর দিন হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে এবং ২৬শে জানুয়ারি, সোমবার সর্বসমক্ষে ঘোষণার কথা বলা হয়েছে, তবুও মৃত্যুর কারণ সম্পর্কে এখনো কোনো আনুষ্ঠানিক বিবরণ প্রকাশ করা হয়নি , যা তার সৃজনশীল কর্মজীবন এবং রেখে যাওয়া উত্তরাধিকারের উপর মনোযোগ ধরে রাখতে সাহায্য করেছে।
পেন্সিল, কালি এবং ভিজ্যুয়াল গল্প বলার মধ্য দিয়ে গড়ে ওঠা একটি ক্যারিয়ার
১৯৩৬ সালে নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণকারী সাল বুসেমা এমন একটি পরিবারে বেড়ে ওঠেন, যা অঙ্কনের সঙ্গে গভীরভাবে জড়িত ছিল। এর কারণ ছিলেন তাঁর বড় ভাই জন বুসেমা , যিনি মার্ভেলের আরেকজন বড় নাম। ১৯৫০-এর দশকের গোড়ার দিকে, হাই স্কুলে পড়াকালীনই , তিনি ডেল কমিকসের জন্য পৃষ্ঠা কালি দিয়ে আঁকার মাধ্যমে তাঁর পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি সবসময় জনের আঁকা ছবি দেখেই কাজ করতেন, যার সাথে তিনি পরবর্তীতে বিজ্ঞাপনেও কাজ করেছিলেন।
সামরিক চাকরি এবং বাণিজ্যিক শিল্প ও বিজ্ঞাপনে বেশ কয়েক বছর কাজ করার পর , ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে সুপারহিরো কমিকসের জগতে তাঁর চূড়ান্ত পদার্পণ ঘটে। এই কাজে তাঁকে মূলত উৎসাহিত করেছিলেন স্বয়ং জন, কারণ তাঁর কাজে কালি লাগানোর ব্যাপারে সলের দক্ষতার ওপর তাঁর পূর্ণ আস্থা ছিল। ১৯৬৮ সালে, তিনি মার্ভেলের সাথে নিয়মিতভাবে কাজ শুরু করেন এবং সেই প্রকাশনা সংস্থার জন্য তাঁর প্রথম প্রকাশিত কাজগুলোর মধ্যে অন্যতম ছিল সিলভার সার্ফার #৪ , যেখানে তিনি কোম্পানির অন্যতম স্মরণীয় একটি প্রচ্ছদে তাঁর ভাইয়ের পেন্সিল আর্টে কালি লাগিয়েছিলেন।
খুব শীঘ্রই, প্রকাশক বুঝতে পারলেন যে বুসেমা শুধু একজন চমৎকার ইঙ্কারই নন, বরং তিনি একজন পেজ ডিজাইনারও, যাঁর গল্প বলার অসাধারণ ক্ষমতা ছিল । তিনি পেনসিলিং-এর কাজ শুরু করেন এবং দ্রুতই মার্ভেল কমিকসের অন্যতম সেরা সৃষ্টিশীল শিল্পী হয়ে ওঠেন , যিনি দৃশ্যগত স্বচ্ছতা বা আখ্যানের ছন্দ না হারিয়েই মাসে বেশ কয়েকটি শিরোনাম তৈরি করতে পারতেন।
তার প্রথম বড় নিয়মিত কাজ আসে 'অ্যাভেঞ্জার্স' সিরিজের মাধ্যমে, যেটির দায়িত্ব তিনি জন বুসেমার বিরতির সময় লেখক রয় থমাসের সাথে গ্রহণ করেন । সেই সংখ্যাগুলোতে তারা ' স্কোয়াড্রন সিনিস্টার'- কে পরিচয় করিয়ে দেন , যা ছিল একদল খলনায়ক এবং যারা পরবর্তীতে মার্ভেল ইউনিভার্সের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হয়ে ওঠে। তখন থেকেই প্রকাশনা সংস্থাটির প্রধান সিরিজগুলোর প্রচ্ছদে তার নাম প্রায়শই দেখা যেতে শুরু করে ।
মূল এক্স-মেন সিরিজেও বুসেমা নিজের ছাপ রেখে গেছেন ; সিরিজটি স্থগিত হওয়ার আগে তিনি রয় থমাসের সাথে ৬৬তম সংখ্যাটির অলঙ্করণ করেন। এর কিছুদিন পরেই, তিনি সাব-মেরিনারের দায়িত্ব নেন এবং ২৫ থেকে ৩৬ নম্বর সংখ্যাগুলোতে চরিত্রটির অনেক ক্লাসিক চিত্রকল্প তৈরি করেন—যা এক অদ্ভুত ব্যাপার, কারণ সিরিজটি এর মাত্র কয়েক বছর আগেই তাঁর ভাই জন শুরু করেছিলেন।
ক্যাপ্টেন আমেরিকা, ডিফেন্ডার এবং নতুন চরিত্রের জন্ম
১৯৭১ সাল থেকে , সাল বুসেমা লেখক স্টিভ এঙ্গেলহার্টের সাথে ক্যাপ্টেন আমেরিকা সিরিজে একটি গুরুত্বপূর্ণ সহযোগিতা শুরু করেন এবং ১৪৬ থেকে ১৮১ সংখ্যা পর্যন্ত এর চিত্রাঙ্কনের দায়িত্ব নেন। সেই সময়ে তারা চরিত্রটির ইতিহাসের অন্যতম আলোচিত কাহিনী, ‘ সিক্রেট এম্পায়ার সাগা’ তৈরি করেন , যেখানে ইঙ্গিত দেওয়া হয় যে স্বয়ং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি একটি অপরাধমূলক ষড়যন্ত্রের অংশ এবং শেষ পর্যন্ত তিনি নায়কের সামনে আত্মহত্যা করেন। এই অপ্রত্যাশিত মোড় ক্যাপ্টেন আমেরিকাকে তার পরিচয় নিয়ে প্রশ্ন তুলতে এবং সাময়িকভাবে ‘নোম্যাড’ ছদ্মনাম গ্রহণ করতে বাধ্য করে ।
এরই মধ্যে, বুসেমা প্রকাশকের অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ প্রকাশনাগুলোতেও নিয়মিত উপস্থিতি লাভ করেন। ১৯৭২ সালে, তিনি এঙ্গেলহার্টের পাশাপাশি ‘ডিফেন্ডার্স’ সিরিজটি প্রকাশের দায়িত্বে থাকা শিল্পীদের একজন ছিলেন , যেখানে তিনি হাল্ক, ডক্টর স্ট্রেঞ্জ এবং নামোরের মতো চরিত্রদের নিয়ে গঠিত একটি ব্যতিক্রমী দলের ভিজ্যুয়াল ডিজাইনে অবদান রাখেন । এই সিরিজটি তাকে মহাজাগতিক, রহস্যময় এবং শহুরে জগতের মধ্যে অনায়াসে বিচরণ করার সুযোগ করে দেয়, যা একজন বহুমুখী গল্পকার হিসেবে তার খ্যাতিকে আরও সুদৃঢ় করে।
মার্ভেলে তাঁর অবদান শুধু আগে থেকেই সুপরিচিত নায়কদের চিত্রাঙ্কনের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল না। ১৯৭০ ও ৮০-এর দশক জুড়ে তিনি অসংখ্য পার্শ্বচরিত্র ও খলনায়কের সৃষ্টি ও নকশায় সহযোগিতা করেন , যাদের অনেকেই আজও বর্তমান কমিকস ও বিভিন্ন রূপান্তরে দেখা যায়। এদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য নামগুলো হলো রম , জিন ডিওলফ , ভালকিরি (তার কয়েকটি সবচেয়ে আইকনিক রূপে), দ্য গ্র্যান্ডমাস্টার , হাইপেরিয়ন , থান্ডারবল , সাবরা , টাইম ভ্যারিয়েন্স এজেন্সি (টিভিএ) , এবং ইউ-ফোস ও স্কোয়াড্রন সিনিস্টারের মতো দল , সেইসাথে উর্সা মেজর ও ডায়মন্ডহেডের মতো অন্যান্য চরিত্রও ।
নতুন নায়ক ও খলনায়কদের বাস্তবিকরূপে কল্পনা করার এবং তাদের চেনা ভঙ্গি ও স্বতন্ত্র অঙ্গভঙ্গি দান করার ক্ষমতাই ছিল তাঁর সাফল্যের অন্যতম চাবিকাঠি। যদিও এই সৃষ্টিগুলোর মধ্যে অনেকেই তৎকালীন মূল চরিত্রগুলোর মতো খ্যাতি অর্জন করতে পারেনি, কিন্তু পুনঃপাঠ, পুনঃপ্রকাশ এবং অডিওভিজ্যুয়াল অভিযোজনের কল্যাণে সময়ের সাথে সাথে সেগুলো বিশেষ পরিচিতি লাভ করেছে।
সাম্প্রতিক বছরগুলোতে, মার্ভেল প্রযোজনার উত্থানের সাথে সাথে , মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ এবং স্পেনের পাঠক ও সমালোচকরা সেইসব নেপথ্য কাজের অনেকটাই পুনরায় গ্রহণ করেছেন, যেখানে বিশেষায়িত প্রকাশকরা এই পর্যায়গুলোর অনেকগুলোকে খণ্ড আকারে ও সংগ্রাহক সংস্করণে পুনরুদ্ধার করেছেন।
হাল্ক, স্পাইডার-ম্যান এবং বিখ্যাত "বুসেমা পাঞ্চ"
ভক্তদের স্মৃতিতে সাল বুসেমার নাম যদি দুটি চরিত্রের সাথে বিশেষভাবে জড়িয়ে থাকে, তবে তারা হলো হাল্ক এবং স্পাইডার-ম্যান । ‘দ্য ইনক্রেডিবল হাল্ক’ -এ তাঁর কাজ প্রায় এক দশক ধরে বিস্তৃত ছিল, যা বিল ম্যান্টলো এবং রজার স্টার্নের মতো লেখকদের সাথে এক অত্যন্ত স্মরণীয় অধ্যায় । সেই গল্পগুলিতে, তিনি তাঁর প্রাণবন্ত শৈলীর মাধ্যমে পান্না-সবুজ এই দৈত্যের গতিবিধি, শারীরিক শক্তি এবং অভিব্যক্তিকে সংজ্ঞায়িত করতে সাহায্য করেছিলেন , যা প্রজন্মের পর প্রজন্ম পাঠকের মনে গভীর ছাপ রেখে গেছে।
ঠিক সেই বছরগুলোতেই "বুসেমা পাঞ্চ " নিয়ে আলোচনা শুরু হয়েছিল, যা ছিল তার চরিত্রদের ঘুষি দেখানোর এক অত্যন্ত বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ভঙ্গি: শরীরকে দূরে ছিটকে দেওয়া, তির্যক কম্পোজিশন এবং প্রায় সিনেম্যাটিক এক আঘাতের অনুভূতি। সব ধরনের শত্রুর বিরুদ্ধে লড়াইয়ে বারবার ব্যবহৃত এই সিগনেচার মুভটি এতটাই পরিচিত একটি কৌশল হয়ে উঠেছিল যে, ভক্তরা শেষ পর্যন্ত তার নামানুসারেই এর নামকরণ করে।
হাল্কের উপর কাজের পাশাপাশি, বুসেমা মার্ভেলের সবচেয়ে বিখ্যাত ওয়াল-ক্রলারের জগতেও খ্যাতি অর্জন করছিলেন । মার্ভেল টিম-আপ- এর কয়েকটি সংখ্যার পর , ১৯৭৬ সালে ‘পিটার পার্কার, দ্য স্পেকট্যাকুলার স্পাইডার-ম্যান’ সিরিজটি চালু হওয়ার সাথে সাথে চরিত্রটির সাথে তার বড় সুযোগ আসে , যেটিতে তিনি বছরের পর বছর ধরে মাঝে মাঝে কাজ করেছিলেন। ১৯৮৬ সাল থেকে তিনি ‘স্পেকট্যাকুলার স্পাইডার-ম্যান’ -এর পেন্সিল ও ইঙ্ক উভয়েরই দায়িত্ব সামলান এবং প্রায় ১০০টি সংখ্যা পর্যন্ত এই সিরিজের প্রধান হিসেবে ছিলেন , যা ১৯৮০-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধের বেশিরভাগ সময় এবং ১৯৯০-এর দশকের শুরু পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল।
স্পাইডার-ম্যানের সাথে তাঁর দীর্ঘ যাত্রার সবচেয়ে প্রশংসিত পর্বগুলোর মধ্যে অন্যতম হলো লেখক জে. এম. ডিমাটেইসের সাথে তাঁর যৌথ কাজগুলো , যিনি সেই সিরিজে চরিত্রটির সবচেয়ে মনস্তাত্ত্বিকভাবে তীব্র কিছু গল্প রচনা করেছিলেন। বুসেমার সরাসরি ও অভিব্যক্তিপূর্ণ শিল্পকর্মের সাথে ডিমাটেইসের আত্মদর্শী চিত্রনাট্যের সংমিশ্রণের ফলে এমন একটি সময় এসেছিল যা পাঠকদের কাছে অত্যন্ত সমাদৃত হয়েছিল, এমনকি তৎকালীন স্প্যানিশ সংস্করণগুলোতেও, যা বিভিন্ন প্রকাশক নিউজস্ট্যান্ড এবং বিশেষায়িত বইয়ের দোকানে বিতরণ করত।
ক্যাপ্টেন আমেরিকা , থর (বিশেষ করে ওয়াল্টার সাইমনসনের স্মরণীয় সময়কালের ), দ্য ডিফেন্ডার্স , মার্ভেল টিম-আপ , সাব-মেরিনার , আনক্যানি এক্স-মেন এবং প্রভাবশালী রম দ্য স্পেসনাইট - এ তাঁর কাজের কথাও আমরা ভুলতে পারি না । এই সমস্ত সিরিজে তাঁর স্পষ্ট এবং কার্যকর গল্প বলার ধরণ ভিন্ন ভিন্ন সুর ও ঘরানার চিত্রনাট্যকে পাঠযোগ্যতা না হারিয়েই নির্বিঘ্নে কাজ করতে সাহায্য করেছিল, যা ইউরোপীয় পাঠকদের কাছে বিশেষভাবে সমাদৃত ছিল, কারণ তাঁরা একই সাথে বেশ কয়েকটি সিরিজ অনুসরণ করতে অভ্যস্ত ছিলেন।
কালির অদৃশ্য পেশা থেকে শুরু করে কিংবদন্তির মর্যাদা
বছরের পর বছর ধরে, সাল বুসেমা একজন সত্যিকারের 'ড্রয়িং মেশিন ' হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন । সম্পাদক, লেখক এবং সহকর্মীরা সকলেই একমত ছিলেন যে তাঁর গতি, শৃঙ্খলা এবং নির্ভরযোগ্যতাই ছিল তাঁর প্রধান বৈশিষ্ট্য: তিনি সময়মতো পৃষ্ঠা জমা দিতেন, ধারাবাহিক মান বজায় রাখতেন এবং খুব কমই কোনো প্রকল্প ছেড়ে দিতেন। এমন এক যুগে যখন আমেরিকান কমিক বই শিল্প কঠোর সময়সীমা পূরণের উপর নির্ভরশীল ছিল, তখন এই গুণগুলোই তাঁকে মার্ভেলের অন্যতম অখ্যাত নায়কে পরিণত করেছিল।
দ্রুতগতির বাইরেও, তার শৈলীর একটি আপাত সরলতা ছিল , যা শরীরবৃত্তীয় গঠন এবং পৃষ্ঠা বিন্যাসের উপর তার গভীর দক্ষতাকে আড়াল করে রাখত। মুখের অভিব্যক্তির সূক্ষ্মতা , পাঠকের দৃষ্টিকে পরিচালিত করার জন্য প্যানেলগুলোকে সংযুক্ত করার পদ্ধতি এবং অ্যাকশন ও সংলাপের মধ্যে ভারসাম্য রক্ষার ক্ষমতা—এই সবকিছুই তাকে বেশ কয়েক প্রজন্মের কার্টুনিস্টদের কাছে একটি আদর্শ হিসেবে বিবেচিত হতে সাহায্য করেছিল । পরবর্তীকালের অনেক লেখকই স্বীকার করেছেন যে তারা তার কমিকস প্রায় প্রতিটি প্যানেল ধরে ধরে অধ্যয়ন করেছেন।
তাঁর ধারাবাহিকতার অভাবের কারণে, বছরের পর বছর ধরে তিনি অন্যান্য, গণমাধ্যম-সচেতন শিল্পীদের মতো সাধারণ মানুষের কাছে ততটা পরিচিত ছিলেন না। তবে, শিল্পজগতের ভেতরে ৬০, ৭০ এবং ৮০-এর দশকে মার্ভেলকে দৃশ্যগতভাবে সংজ্ঞায়িত করা শিল্পীদের নিয়ে আলোচনা করার সময় জ্যাক কার্বি, গিল কেইন এবং জন রোমিটা সিনিয়রের মতো ব্যক্তিত্বদের পাশাপাশি তাঁর নামও উচ্চারিত হতো।
এই অভ্যন্তরীণ স্বীকৃতির প্রমাণ মেলে তাঁর কর্মজীবন জুড়ে প্রাপ্ত বিভিন্ন পুরস্কার ও সম্মাননায়, যার মধ্যে রয়েছে ইঙ্কপট অ্যাওয়ার্ড , ইঙ্কওয়েল অ্যাওয়ার্ড এবং সেরা ইঙ্কারের জন্য রিঙ্গো অ্যাওয়ার্ড । এই সম্মাননাগুলো কেবল একজন চিত্রকর হিসেবে তাঁর কাজকেই তুলে ধরে না, বরং অন্যান্য শিল্পীদের কাজে কালি লাগানোর ক্ষেত্রে তাঁর কাজের গুরুত্বকেও তুলে ধরে —যে ভূমিকাটি সাধারণ পাঠকের কাছে প্রায়শই উপেক্ষিত হয়, কিন্তু কমিক বই তৈরির প্রক্রিয়ার জন্য তা অপরিহার্য।
ইউরোপ এবং স্পেনেও সময়ের সাথে সাথে তাঁর পরিচিতি বৃদ্ধি পায়। ডিলাক্স সংস্করণ, বিষয়ভিত্তিক সংকলন এবং বিশেষ সংখ্যাগুলো তাঁর বহু কাজকে পুনরায় মুদ্রণে ফিরিয়ে এনেছে, যা নতুন প্রজন্মকে পুরোনো দিনের পাঠকদের স্মৃতিকাতরতার বাইরে গিয়ে তাঁর কাজ আবিষ্কার করার সুযোগ করে দিয়েছে। কমিক বই সম্মেলন এবং বিশেষ অনুষ্ঠানগুলোতে, যখনই মার্ভেলের গ্রাফিক ইতিহাস নিয়ে আলোচনা হয়, তাঁর নাম বারবার উঠে আসে।
সাম্প্রতিক বছরগুলি, মার্ভেলে ফিরে আসা এবং পাঠকদের উপর প্রভাব
১৯৯০-এর দশকে , মার্ভেলে কয়েক দশক ধরে কার্যত নিরবচ্ছিন্নভাবে কাজ করার পর, স্যাল বুসেমা একটি পরিবর্তনকালীন সময়ের মধ্যে দিয়ে যান, যার মধ্যে ডিসি কমিক্সে মাঝে মাঝে কাজ করা এবং তাঁর কাজের পরিমাণ কিছুটা কমে যাওয়াও অন্তর্ভুক্ত ছিল। তা সত্ত্বেও, তিনি সক্রিয় ছিলেন: তিনি বিভিন্ন সিরিজে ইঙ্কার হিসেবে মার্ভেলে ফিরে আসেন, যার মধ্যে ফ্যান্টাস্টিক ফোর-এর একটি পর্ব এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে স্পাইডার-গার্ল -এ তাঁর কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে তিনি রন ফ্রেঞ্জের পেন্সিল আর্টে ইঙ্ক করেছিলেন ।
ফ্রেঞ্জের সাথে তার সহযোগিতা প্রায় ২০১১ সাল পর্যন্ত বহু বছর ধরে চলেছিল, যার মধ্যে ছিল স্পাইডার-গার্লের বিভিন্ন সিরিজ এবং রিলঞ্চ । এর পাশাপাশি, তিনি মাঝে মাঝে কভার, বিশেষ ফরমায়েশি কাজ এবং নির্দিষ্ট প্রকল্পে উপস্থিত হতেন, যেগুলো প্রায় সবসময়ই মার্ভেলের সেইসব চরিত্র সম্পর্কিত ছিল যাদের সাথে তিনি অতীতে কাজ করেছিলেন।
সেই সময় থেকে তাঁর পেশাগত কার্যকলাপ ধীরে ধীরে কমে আসে এবং একসময় তিনি কার্যত অবসর গ্রহণ করেন, যদিও তিনি মাঝে মাঝে যৌথ কাজে অংশগ্রহণ অব্যাহত রেখেছিলেন , বিশেষ করে সেইসব লেখক ও প্রকাশকদের সাথে যাদের সাথে তাঁর কয়েক দশক ধরে বন্ধুত্ব ছিল। এই কাজগুলোর অনেকগুলোই সংগ্রাহকদের কাছে অত্যন্ত মূল্যবান, যারা এগুলোর প্রায় বিদায়ী শৈল্পিক বৈশিষ্ট্যের কদর করেন।
স্টার্লিং ক্লার্কের মতো সহকর্মীদের বিদায়ী বার্তায় বুসেমার মানবিকতার প্রতিফলন ঘটেছে । ক্লার্ক বর্ণনা করেছেন, কীভাবে তিনি শৈশবে তাঁর পেন্সিল ও কালির সূক্ষ্মতাগুলো পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে অধ্যয়ন করতেন এবং সেগুলো অনুকরণ করার চেষ্টা করতেন; এবং কীভাবে বহু বছর পর তাঁর সঙ্গে দেখা করার ও তাঁর কাছ থেকে পরামর্শ পাওয়ার সুযোগ হয়েছিল। নিজের বার্তায় ক্লার্ক বুসেমার বিপুল পেশাগত প্রতিভার ঊর্ধ্বে তাঁর দয়া, উদারতা এবং সহজলভ্যতার ওপর জোর দিয়েছেন।
এই শ্রদ্ধা বিশ্বজুড়ে ভক্তদের মধ্যেও বিস্তৃত, যাদের অনেকেই সাম্প্রতিক দিনগুলোতে তাদের সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত করা প্রচ্ছদ ও পৃষ্ঠাগুলো শেয়ার করেছেন। স্প্যানিশ জনসাধারণের একটি বড় অংশের জন্য, ৭০, ৮০ এবং ৯০-এর দশকে নিউজস্ট্যান্ড ও বইয়ের দোকানে আসা অগণিত কমিকস এবং সংকলিত সংস্করণে বুসেমার নাম উপস্থিত ছিল , যা তাকে বেশ কয়েকটি প্রজন্মের পঠন দক্ষতার বিকাশে প্রায় এক অবিচ্ছেদ্য অংশ করে তুলেছিল।
আজ তাঁর প্রয়াণের মধ্য দিয়ে এমন একজন শিল্পীর জীবনের অবসান ঘটল, যিনি প্রচারের আলো না খুঁজেও মার্ভেলের বর্তমান ভিজ্যুয়াল জগৎকে রূপ দিতে এক নির্ণায়ক অবদান রেখে গেছেন । হাল্ক , স্পেকট্যাকুলার স্পাইডার-ম্যান , ক্যাপ্টেন আমেরিকা , ডিফেন্ডার্স , রম এবং অ্যাভেঞ্জার্স-এর মতো সিরিজে তাঁর কাজ , সেই সাথে তাঁর অক্লান্ত নিষ্ঠা ও পেশাদারিত্ব, তাঁকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপ উভয় দেশের সুপারহিরো কমিকসের ইতিহাস বোঝার জন্য এক অপরিহার্য ব্যক্তিত্বে পরিণত করেছে।
