গীতিকার

লিরিক হল অনুভূতির লিখিত প্রকাশ। এটি একটি বিস্তৃত শব্দ, কখনও কখনও এর সীমানা নির্ধারণের জন্য ব্যবহৃত দৃষ্টিকোণ অনুসারে সংজ্ঞায়িত করা কঠিন। নিঃসন্দেহে এর গুরুত্ব অমূল্য। কেন? কারণ এটি অগণিত বিষয় সম্পর্কিত গভীর অনুভূতি, আবেগ এবং মতামত বিশ্বের কাছে প্রকাশ করার জন্য সর্বকালের লেখকরা ব্যবহার করেছেন।

তেমনি, গীতিকর টুকরোগুলি কার্যত সমস্ত পশ্চিমা ভাষায় রচিত হয়েছে। সাধারণত, তিনিতিনি গীতকে বিভিন্ন সাবজেনারে বিভক্ত করেছেন, যা দুটি ব্লকে ভাগ করা হয়েছে। যথা, প্রধান জেনারগুলি: গান, স্তবগান, ওড, এলিগি, প্রবক্তা এবং ব্যঙ্গ; এবং গৌণ জেনারগুলি: মাদ্রাগল এবং লেটারিলা।

শুরু

লিরিক সার্বজনীন সাহিত্যের অন্যতম ভিত্তি। নাটকীয়তা এবং আখ্যান আগে। তবে বর্তমানে শব্দটির উপস্থিতি যা এটি অর্থ দেয় তা পঞ্চদশ শতাব্দী পর্যন্ত ব্যবহার করা শুরু হবে না। আগে কথা ছিল কবিতা এবং এর বিভিন্ন রূপ।

এটি লিরের নাম থেকে নেওয়া হয়। কারণ প্রাচীন গ্রিস থেকে এবং রোমান সাম্রাজ্যের পতনের আগ পর্যন্ত, কাব্যিক রচনাগুলি এই বাদ্যযন্ত্রটির সাথে নিবিড়ভাবে সংযুক্ত রচনাগুলি ছিল। শ্লোকগুলি - গদ্যের জন্য জায়গাও ছিল, তবে এটি আদর্শ ছিল না - গাওয়ার বা আবৃত্তি করার উদ্দেশ্য ছিল।

গানের বিবর্তন ও বিকাশ

লির এবং কবিতা ক্রমান্বয়ে তাদের উপায়গুলি আলাদা করেছিল। নিয়মিতভাবে, সুরেলা এবং ব্যঞ্জনবর্ণ ছন্দের দ্বারা আরোপিত অনমনীয়তা থেকে গদ্যটি অনেকটা বিকশিত হয়েছিল। এছাড়াও, মিনস্ট্রল ট্রাবড্যাওয়ারগুলিকে জেনারটি বিকশিত করার বৃহত্তর স্বাধীনতা দেওয়া হয়েছিল।

রেনেসাঁর আগমনের সাথে যে বিপ্লব ঘটেছিল তার সাথে বিরতি স্পষ্ট হয়। আসলে, এই সময়টি একটি টার্নিং পয়েন্ট উপস্থাপন করে। তার পর থেকে দুটি স্বতন্ত্র ধারণাগুলি পরিচালিত হয়েছে, যদিও একে অপরের সাথে যুক্তিযুক্তভাবে সম্পর্কিত: লিরিক্যাল কবিতা এবং লিরিক্যাল গাওয়া।

সম্মিলিত কল্পনা

জনসংখ্যার একটি গুরুত্বপূর্ণ খাতের জন্য, আজ লিরিকাল সম্পর্কে কথা বলা কেবল গীতিকারের গানের ধারণার মধ্যেই সীমাবদ্ধ। একইভাবে, "টেনার এবং সোপ্রানোস" এর মধ্যে একটি স্বেচ্ছাসেবক (এবং সর্বদা সঠিক নয়) আলাদা করা হয়। এর অর্থ এটিই, এই মুহুর্তে যারা "গীত গাইছেন" তাদের সবাইকে দলবদ্ধ করা হয়েছে। ভোকাল নিবন্ধটি পূর্বোক্ত এবং জনপ্রিয় সংগীত শিল্পীদের থেকে আলাদা কিনা তা নির্বিশেষে।

লিরিকিজম

একটি ধারণা হিসাবে, গীতিকারতা আরও পরে; এটির অফিসিয়াল "আত্মপ্রকাশ" 1829 সালে রেকর্ড করা হয়েছে। এটি ফ্রান্সের বিশিষ্ট কবি, নাট্যকার ও prominentপন্যাসিক আলফ্রেড ভিক্টর ডি ভিগনির একটি চিঠিতে হাজির হয়েছিল। তাঁর মতে, "সর্বোচ্চ গীতিকারতা" আধুনিক ট্র্যাজেডির সমতুল্য হওয়ার নিয়তিযুক্ত হয়েছিল।

সাধারণ বৈশিষ্ট্য

ধারণার প্রশস্ততা দেওয়া, গীতিকার সাধারণ বৈশিষ্ট্য প্রতিষ্ঠা করা একটি স্বেচ্ছাসেবী আইন হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। তবে সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সেট গঠন করা সম্ভব। তাদের বেশিরভাগই মূলত "traditionalতিহ্যবাদী" ধারণার প্রতি সাড়া দেয় এই সত্ত্বেও।

মোট সাবজেকটিভিটি

যদি উদ্দেশ্যমূলকতা ইতিমধ্যে একটি বিমূর্ত ধারণা হয় - এমনকি অন্যান্য সাহিত্য ঘরানার মধ্যে ইউটোপিয়ানও - গীতটিতে এটি সম্পূর্ণরূপে সরবরাহ করা হয়। লেখকের কর্তব্য এবং স্বাধীনভাবে তার অনুভূতি বয়ে আনার অধিকার রয়েছে এবং কিছু ইভেন্ট বা অনুপ্রেরণা সম্পর্কে আবেগ।

কোনও ফ্রেম নেই

হ্যাঁ চরিত্র আছে; একজন নায়ক রয়েছেন ("গীতিকারক বস্তু"); কিছু তথ্য বর্ণিত হয়। তবে গীতিকারে "প্লট" এর উপস্থাপনের কোনও বৈধতা নেই, যা বিবরণ এবং নাটকীয়তার জন্য অপরিহার্য। এমনকি কিছু প্রবন্ধে একটি নির্দিষ্ট "আখ্যান" প্লট বিকাশ প্রয়োগ করা যেতে পারে - সম্পূর্ণ নির্বিচারে উপায়ে, লেখক এবং পাঠক উভয়ই by

এই সময়ে, লিরিকাল গানে পৃথকভাবে গীতিকার কবিতা বিশ্লেষণ করার সময় কিছু বৈপরীত্য উপস্থাপন করা হয়। কারন? ওয়েল, অপেরা ("সংগীত লিরিক" বলার সময় সাবজেনার পার এক্সেলেন্স) একটি "নাটকীয় নির্মাণ" প্রয়োজন। ফলস্বরূপ, আপনি একটি "ক্লাসিক" প্লট ছেড়ে দিতে পারবেন না।

কবিদের জন্য, অল্প সময়

ব্যতিক্রম ব্যতীত, লিরিক্যাল কবিতা একটি স্বল্প সাহিত্যের কয়েকটি লাইনের। যখন এটি খুব বিস্তৃত হয়, তখন এটি কয়েকটি পাতায় সীমাবদ্ধ থাকে। এই কন্ডিশনারটি আংশিকভাবে এর উত্সের কারণে, কারণ যারা গান করেছেন এবং আবৃত্তি করেছেন তাদের হৃদয় দিয়ে কবিতা শিখতে হয়েছিল। তবে প্রিন্টিং প্রেসের আবির্ভাবের পরেও এটি পরিবর্তন হয়নি।

ভাষাগত সংশোধন

সৌন্দর্য বরাবরই কবিদের কাছে একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ মূল্য হয়ে দাঁড়িয়েছে। সুতরাং, তিনিতিনি শব্দের পছন্দ কেবল ছড়া অনুসন্ধানের কারণে নয়। চিত্রগুলির মাধ্যমে সংবেদনগুলি সঞ্চার করার আগ্রহও রয়েছে, যা মূলত রূপক হিসাবে চিত্রের ব্যবহারের মাধ্যমে অর্জন করা হয়।

যাইহোক, মধ্যযুগ পর্যন্ত এই ভাষাগত সংশোধন সোনারিটি এবং সুরের aboveর্ধ্বে রাখা যায় না। ছড়াটি, ছড়া বাদে অনেক পছন্দসই সংগীত অর্জনের প্রাথমিক সরঞ্জাম ছিল। এই বৈশিষ্ট্যটি বর্তমানের অনেকগুলি লিরিক্যাল কম্পোজিশন অবধি স্থায়ী ছিল।

স্ব স্ব একটি বিবৃতি

গীতিকারে, লেখকের ইচ্ছার বিষয়গত প্রকাশ expression। এই উদ্দেশ্যে, এলতাদের বেশিরভাগই প্রথম ব্যক্তিটিতে লেখা থাকে। যদিও কিছু লেখক তৃতীয় ব্যক্তির অবলম্বন করেন তবে এটি কেবল একটি কাব্যিক ডিভাইস হিসাবে। অতএব, এটি কোনও সময়েই ব্যক্তিগত মতামতকে ছাড় দেবে না।

গীতিকার মনোভাব

এই শৈল্পিক টুকরো নির্মাণ করার সময় গীতিকার মনোভাব একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক। আংশিক, লেখক যখন তাঁর সৃষ্টির মুখোমুখি হন এবং মূলত লিরিক্যাল অবজেক্টের সংক্ষিপ্তসার বর্ণনা করেন। মূলত আপনি এটি দুটি বিরোধী এবং একচেটিয়া উপায়ে করতে পারেন: আশাবাদ বা হতাশাবাদ সহ। অতিরিক্তভাবে, গীতিকার মনোভাবটি তিনটি রূপে শ্রেণিবদ্ধ করা হয়েছে:

পরম্পরাহীন মনোভাব

লিরিক্যাল স্পিকার (লেখক) লিরিক্যাল অবজেক্ট বা নিজের কাছে ঘটে যাওয়া বা ঘটে যাওয়া ইভেন্টগুলির কালানুক্রমিক বিবরণ উপস্থাপন করে। স্পষ্টভাবে বা রেখার মাঝে, বর্ণনাকারী ঘটনাগুলি উদ্দেশ্যমূলকভাবে উপস্থাপন করার চেষ্টা করে।

আপিল মনোভাব

অ্যাস্টোস্ট্রোফিক মনোভাব হিসাবেও পরিচিত। এক্ষেত্রে, কবি অন্য একজনকে প্রশ্ন করেন যিনি লিরিকাল অবজেক্ট বা পাঠকের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা চিত্র হতে পারেন। উদ্দেশ্য প্রতিক্রিয়া উত্পাদিত হয় বা না নির্বিশেষে একটি কথোপকথন স্থাপন করা।

উদ্বেগজনক মনোভাব

ফিল্টার ছাড়াই লেখক বিশ্ববাসীর কাছে আন্তরিকভাবে উন্মুক্ত হন; মতামত এবং ব্যক্তিগত সিদ্ধান্তে উপস্থাপিত করে স্পিকার নিজের সাথে প্রতিফলিত করে এবং কথোপকথনগুলি করে। কিছু ক্ষেত্রে এটি স্পিকার এবং লিরিকাল অবজেক্টের মধ্যে সামগ্রিক কথোপকথনকে বোঝায়।

গীতিকার উদাহরণ

"সনেট XVII", গার্সিলাসো দে লা ভেগা 

ভেবে রাস্তা সোজা চলে যাচ্ছিল
আমি এই ধরনের দুর্ভাগ্যে থামতে এসেছি,
আমি ভাবতেও পারি না, পাগলও হতে পারি,
এমন কিছু যা সন্তুষ্ট থাকে।

প্রশস্ত ক্ষেত্রটি আমার কাছে সংকীর্ণ বলে মনে হচ্ছে,
আমার জন্য পরিষ্কার রাত অন্ধকার;
মিষ্টি সংস্থা, তিক্ত এবং শক্ত,
এবং একটি শক্ত যুদ্ধক্ষেত্র বিছানা।

স্বপ্নের, যদি থাকে তবে সেই অংশটি
একা, যা মৃত্যুর চিত্র,
এটি ক্লান্ত আত্মার জন্য উপযুক্ত।

যাইহোক, আমি যেমন চাই আমি শিল্প,
যে আমি ঘন্টা শক্তিশালী চেয়ে শক্তিশালী,
যদিও তার মধ্যে আমি নিজেকে দেখেছি, যা অতীত।

"চূড়ান্ত ট্রিপ", হুয়ান রামন জিমনেজ

এবং আমি যাব। পাখিরা থাকবে, গান করবে;
এবং আমার বাগানটি এর সবুজ গাছ সহ থাকবে,
এবং এর সাদা ভাল সঙ্গে।

প্রতি বিকেলে আকাশ নীল ও প্রশান্ত হবে;
এবং তারা খেলবে, আজ বিকেলে তারা খেলছে,
বেলফ্রি এর ঘণ্টা

যারা আমাকে ভালবাসে তারা মারা যাবে;
এবং শহরটি প্রতি বছর নতুন হয়ে উঠবে;
এবং আমার ফুল এবং সাদা ধোয়া বাগানের কোণে,
আমার আত্মা ঘুরে বেড়াবে, নস্টালজিক।

আর আমি যাব; এবং আমি একা, গৃহহীন, বৃক্ষহীন থাকব
সবুজ, কোন সাদা কূপ,
কোন নীল এবং প্রশান্ত আকাশ নেই ...
আর পাখি থাকবে, গান করবে।

"অক্টভা রিয়েল", জোসে ডি এসপ্রোনসিডা

ব্যানারটি দেখুন সেরিয়োলাতে
মহান গঞ্জালো বিজয়ীভাবে প্রদর্শিত হয়েছে,
মহৎ এবং বিশিষ্ট স্প্যানিশ শিক্ষা দেয়
যা ভারতীয় এবং আটলান্টিয়ান সমুদ্রকে প্রাধান্য দিয়েছে;
রিয়েল ব্যানার যা বাতাসে ভেসে ওঠে,
ক্রিস্টিনা উপহার, তিনি উজ্জ্বলভাবে শেখায়,
তাকে দেখুন আমরা নিবিড় লড়াইয়ে করতে পারি
হ্যাঁ ছেঁড়া, তবে কখনও পরাজিত হয়নি।

"কারাগার ছাড়ার পরে", ফ্রে লুইস ডি লেন

এখানে হিংসা এবং মিথ্যা
তারা আমাকে আটকে রেখেছিল
ধন্য নম্র রাষ্ট্র
যে জ্ঞানী লোক অবসর গ্রহণ করেছে
এই দুষ্ট বিশ্বের,
এবং একটি দরিদ্র টেবিল এবং একটি ঘর সঙ্গে,
আনন্দদায়ক ক্ষেত্রের
একমাত্র compassionশ্বরের করুণার সাথে,
তার জীবন একা হয়ে যায়,
enর্ষা বা হিংসা করে না।

ফেডারিকো গার্সিয়া লোরকা "দ্য স্পিল্ড ব্লাড" এর টুকরা

আমি এটা দেখতে চাই না!

চাঁদ আসতে বলুন
আমি রক্ত ​​দেখতে চাই না
বালির উপর Ignacio।

আমি এটা দেখতে চাই না!

চাঁদ প্রশস্ত।
স্থির মেঘের ঘোড়া,
এবং স্বপ্নের ধূসর বর্গক্ষেত্র
বাধা সঙ্গে উইলো সঙ্গে। (…)