কয়েক সপ্তাহ আগে আমরা বোর্হেসের লেখালেখি বিষয়ক পরামর্শ নিয়ে একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেছিলাম (যা ছিল ব্যঙ্গ-বিদ্রূপে পরিপূর্ণ, যেমনটা কেবল বোর্হেসই করতে পারেন), এবং আজ আমরা আপনাদের জন্য ছোটগল্প লেখার বিষয়ে হুলিও কোর্তাজারের দেওয়া আরও কিছু ‘গুরুত্বপূর্ণ’ পরামর্শ নিয়ে এসেছি । আমরা নিশ্চিত যে এগুলো আপনাদের কাজে লাগবে।
আমরা আপনাকে তাদের সাথে ছেড়ে দিচ্ছি।
ছোট গল্প লেখার জন্য জুলিও কর্টিজার 10 টিপস
- গল্প লেখার কোনও আইন নেই, বেশিরভাগ দৃষ্টিতে।
"কেউ ভান করতে পারে না যে গল্পগুলি কেবল তাদের আইনগুলি জানার পরে লেখা উচিত ... এরকম কোনও আইন নেই; সর্বাধিকতে, কিছু দৃants়পদগুলির দৃষ্টিভঙ্গির কথা বলা সম্ভব, যা এই ধারাকে এত ছোট্ট কবুতর-গর্তকে কাঠামো দেয়".
- গল্পটি একটি গল্পের তাত্পর্যকে কেন্দ্র করে একটি সংশ্লেষণ।
গল্পটি হল "... একটি জীবন্ত সংশ্লেষণের পাশাপাশি একটি সংশ্লেষিত জীবন, কাচের ভিতরে জল কাঁপানোর মতো কিছু, স্থায়ীত্বের এক রূপান্তর "..." সিনেমায় থাকাকালীন, সেই বিস্তৃত বাস্তবতার ক্যাপচার এবং মাল্টিফর্ম আংশিক, ক্রমযুক্ত উপাদানগুলির বিকাশের মাধ্যমে অর্জন করা হয়, যা অবশ্যই বাদ দেয় না, অবশ্যই একটি সংশ্লেষণ যা কাজের "চূড়ান্ত" দেয়, একটি ফটোগ্রাফে বা একটি উচ্চ মানের গল্পে, পদ্ধতিটি বিপরীত হয়, যা , ফটোগ্রাফার বা গল্পকার কোনও চিত্র বা একটি ইভেন্ট যা তাৎপর্যপূর্ণ তা চয়ন এবং সীমাবদ্ধ করতে বাধ্য হয়".
- উপন্যাসটি সর্বদা পয়েন্ট দ্বারা জয়ী হয়, তবে ছোট গল্পটি অবশ্যই নক আউট দিয়ে জিততে পারে।
"এটি সত্য যে উপন্যাসটি প্রগতিশীলভাবে তার প্রভাব পাঠকের উপরে জড়িত করে, যখন একটি ভাল গল্পটি প্রথম বাক্যগুলির চতুর্থাংশ ছাড়াই চাঞ্চল্যকর, কামড়যুক্ত। এটিকে খুব আক্ষরিক অর্থে নেবেন না, কারণ ভাল গল্পকার খুব চর্চা বক্সার এবং তাঁর প্রাথমিক পঞ্চগুলি বেশিরভাগই অকার্যকর বলে মনে হয় যখন তারা ইতিমধ্যে প্রতিপক্ষের সবচেয়ে শক্ত প্রতিরোধকে ক্ষুন্ন করছে। আপনি যে দুর্দান্ত গল্প পছন্দ করেন তা নিন এবং এর প্রথম পৃষ্ঠাটি বিশ্লেষণ করুন। আমি অবাক হব তারা নিখরচায় আলংকারিক উপাদান খুঁজে পেয়েছিল".
- গল্পে ভাল বা খারাপ চরিত্র বা থিম নেই, ভাল বা খারাপ চিকিত্সা রয়েছে।
"…না চরিত্রগুলির আগ্রহের অভাবটি খারাপ, যেহেতু হেনরি জেমস বা ফ্রাঞ্জ কাফকা যখন একটি পাথরকে মোকাবেলা করেন তখনও আকর্ষণীয় "..." একই বিষয় একজন লেখকের পক্ষে গভীরভাবে তাত্পর্যপূর্ণ হতে পারে এবং অন্য একজনের জন্য দু: খজনক হতে পারে; একই বিষয় এক পাঠকের মধ্যে প্রচুর অনুরণন জাগ্রত করবে এবং অন্যজনকে উদাসীন করবে। সংক্ষেপে, এটি বলা যেতে পারে যে একেবারে তাত্পর্যপূর্ণ বা একেবারেই তুচ্ছ বিষয় নেই। একটি নির্দিষ্ট মুহুর্তে নির্দিষ্ট লেখক এবং একটি নির্দিষ্ট বিষয়ের মধ্যে যে রহস্যময় এবং জটিল জোট রয়েছে তা ঠিক একই গল্পটি পরে নির্দিষ্ট গল্প এবং নির্দিষ্ট পাঠকদের মধ্যে ঘটতে পারে ...".
- যার অর্থ, তীব্রতা এবং উত্তেজনা সহ এটি লেখা হয়েছে, একটি ভাল গল্প জন্মগ্রহণ করে; এই তিনটি দিকের ভাল পরিচালনা সম্পর্কে।
গল্পের তাৎপর্যপূর্ণ উপাদানটি প্রাথমিকভাবে এর বিষয়বস্তুর মধ্যেই নিহিত বলে মনে হয়; এমন একটি বাস্তব বা কাল্পনিক ঘটনা বেছে নেওয়ার মধ্যে, যার মধ্যে নিজের গণ্ডি ছাড়িয়ে কিছু বিকিরণ করার এক রহস্যময় ক্ষমতা রয়েছে… এতটাই যে, একটি সাধারণ ঘরোয়া ঘটনা… একটি নির্দিষ্ট মানবিক অবস্থার অমোঘ সারসংক্ষেপ, অথবা কোনো সামাজিক বা ঐতিহাসিক ব্যবস্থার জ্বলন্ত প্রতীকে পরিণত হয়… চেখভের ক্যাথরিন ম্যানসফিল্ডের গল্পগুলো তাৎপর্যপূর্ণ; পড়ার সময় সেগুলোর মধ্যে কিছু একটা বিস্ফোরিত হয়, এবং সেগুলো দৈনন্দিন জীবনের এমন এক ভাঙনের প্রস্তাব দেয় যা বর্ণিত উপাখ্যানের অনেক ঊর্ধ্বে চলে যায়… “তাৎপর্যের ধারণাটি অর্থবহ হতে পারে না, যদি না আমরা একে তীব্রতা ও উত্তেজনার ধারণার সাথে সম্পর্কিত করি, যা তখন আর কেবল বিষয়বস্তুকে নির্দেশ করে না, বরং সেই বিষয়বস্তুর সাহিত্যিক উপস্থাপনা, বিষয়বস্তুকে বিকশিত করার জন্য ব্যবহৃত কৌশলকেও নির্দেশ করে। আর এখানেই, হঠাৎ করেই, ভালো ও মন্দ গল্পকারের মধ্যে বিভাজন রেখাটি তৈরি হয় ।”
- গল্পটি একটি বদ্ধ রূপ, নিজস্ব একটি পৃথিবী, একটি গোলাকৃতির।
হোরাসিয়ো কুইরোগা তার ডেস্কলোগে তুলে ধরেছেন: "আপনার চরিত্রগুলির ছোট পরিবেশ ব্যতীত গল্পটির কোনও আগ্রহ নেই বলে মনে করুন, যার মধ্যে আপনি একটি হতে পারতেন। নাহলে আপনি গল্পে জীবন পাবেন".
- গল্পটির স্রষ্টার বাইরেও অবশ্যই একটি জীবন থাকতে হবে।
"... যখন আমি কোনও গল্প লিখি তখন আমি সহজাতভাবে অনুসন্ধান করতে পারি যে এটি কোনওভাবেই একটি ডেমিয়ারজ হিসাবে আমার কাছে বিজাতীয়, এটি একটি স্বাধীন জীবন নিয়ে বাঁচতে শুরু করে এবং পাঠকের মনে হয় বা অনুভূতি থাকতে পারে যে তিনি একটি নির্দিষ্ট উপায়ে পড়ছেন এমন কিছু যা নিজে থেকেই জন্মগ্রহণ করেছিল, নিজের মধ্যে এবং এমনকি নিজের মধ্যেও, মধ্যস্থতার সাথে তবে কোনও ক্ষেত্রেই কখনও শত্রুতার উপস্থিতি নেই".
- কোনও গল্পের বর্ণনাকারীর চরিত্রগুলি আখ্যান থেকে বের করা উচিত নয়।
"আমি সবসময় গল্পগুলিতে বিরক্ত হয়ে পড়েছি যেখানে বর্ণনাকারীরা নিজেরাই ব্যাখ্যা করে থাকে (যদিও সেই বিবরণটি নিছক ব্যাখ্যা এবং একটি পরিস্থিতি থেকে অন্য পরিস্থিতিতে পদক্ষেপের বিবরণ) details “প্রথম ব্যক্তির বর্ণনাই সমস্যার সহজতম এবং সম্ভবত সেরা সমাধান গঠন করে, কারণ বর্ণনাকারী এবং কর্মের মধ্যে একটি এবং একই জিনিস রয়েছে… আমার তৃতীয় ব্যক্তির বর্ণনায় আমি প্রায় সবসময়ই স্ট্রাইকু সেনসো থেকে বেরিয়ে না যাওয়ার চেষ্টা করেছি বর্ণনাকারী, সেগুলি ছাড়াই যা ঘটে চলেছে সে সম্পর্কে কোনও রায়ের জন্য সেই পরিমাণটি কেড়ে নেয়। গল্পের সাথে গল্পের চেয়ে বেশি কিছু দিয়ে কোনও গল্পে হস্তক্ষেপ করা আমার কাছে নিরর্থক বলে মনে হয়".
- গল্পের চমত্কার চমত্কার মাত্রাতিরিক্ত ব্যবহারের সাথে নয়, সাধারণের ক্ষণিকের পরিবর্তন দ্বারা নির্মিত হয়েছে।
"যাইহোক, গল্প এবং কবিতাটির জিনসিস একই, এটি হঠাৎ উদ্বেগ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, এমন একটি বাস্তুচ্যুতি থেকে যে "সাধারণ" চেতনার নিয়মকে "পরিবর্তন করে" ... "নিয়মিততার মধ্যে কেবলমাত্র ক্ষণিকের পরিবর্তনটি চমত্কার প্রকাশ করে, তবে এটি অপরিহার্য এছাড়াও সাধারণ কাঠামো যার মধ্যে এটি প্রবেশ করানো হয়েছে তা স্থানচ্যুত না করেই নিয়মে পরিণত হয় ... তবে এই ধারার সবচেয়ে খারাপ সাহিত্যের ক্ষেত্রে বিপরীত পদ্ধতিটি বেছে নেওয়া হয়েছে, এটি হ'ল সাধারণ সাময়িক স্থানচ্যুত চমত্কার এক ধরণের "ফুলটাইম" দ্বারা, অতিপ্রাকৃত দলের পক্ষের দুর্দান্ত প্রদর্শন সহ প্রায় পুরো পর্যায়ে আক্রমণ করে".
- ভালো গল্প লেখার জন্য লেখকের পেশা জরুরি।
"... পাঠকের মধ্যে সেই শকটি পুনরায় তৈরি করার জন্য যে গল্পটি তাকে লেখার দিকে পরিচালিত করেছিল, একজন লেখকের ব্যবসায়ের প্রয়োজনীয়তা রয়েছে এবং সেই কাজটি অন্যান্য অনেক কিছুর মধ্যে রয়েছে যে কোনও দুর্দান্ত গল্পের সাধারণ পরিবেশকে অর্জন করতে, যা চালিয়ে যাওয়া প্রয়োজন পড়া, যা মনোযোগ আকর্ষণ করে, যা তার চারপাশের সমস্ত কিছু থেকে পাঠককে বিচ্ছিন্ন করে এবং তারপরে গল্পটি শেষ হলে, তাকে তার পরিস্থিতির সাথে নতুন, সমৃদ্ধ, গভীর বা আরও সুন্দর উপায়ে সংযুক্ত করে। এবং পাঠকের এই ক্ষণিক অপহরণের একমাত্র উপায় অর্জন সম্ভব তীব্রতা এবং উত্তেজনার উপর ভিত্তি করে একটি স্টাইলের মাধ্যমে, এমন একটি স্টাইল যাতে সামান্য ছাড় ছাড়াই আনুষ্ঠানিক এবং অভিব্যক্তিক উপাদানগুলিকে সামঞ্জস্য করা হয় ... ক্রিয়াটির তীব্রতা উভয়ই হিসাবে গল্পের অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা হ'ল আমি এর আগে লেখকের নৈপুণ্য বলেছি product".