বহু বছর ধরে অনেকেই মনে করতেন যে ‘ঘোস্ট ইন দ্য শেল’ এতটাই আইকনিক যে একে নতুন করে ফিরিয়ে আনা সম্ভব নয়, কিন্তু সেই সময়েই ফ্র্যাঞ্চাইজিটি টেলিভিশন ফরম্যাটে এক শক্তিশালী প্রত্যাবর্তনের জন্য প্রস্তুত হচ্ছে। সাম্প্রতিককালে ক্লাসিক অ্যানিমেগুলোর রিমেকগুলো অস্পর্শনীয় বলে বিবেচিত টাইটেলগুলোকে নতুন করে ফিরিয়ে আনার দরজা খুলে দিয়েছে, এবং এখন জাপানি সাইবারপাঙ্কের অন্যতম স্তম্ভের পালা ।
২০২৬ সালে আমরা একটি নতুন অ্যানিমেটেড সিরিজ দেখতে পাব, যার লক্ষ্য ১৯৯৫ সালের কিংবদন্তী চলচ্চিত্রটির অনুকরণ করা নয়, বরং এটি সরাসরি মাসামুনে শিরোর মূল মাঙ্গা থেকে অনুপ্রাণিত । এর মূল উদ্দেশ্য হলো একই জগৎকে একটি ভিন্ন আঙ্গিকে উপস্থাপন করা, যা তিন দশকেরও বেশি আগে লেখকের আঁকা চিত্রের সাথে বেশি সামঞ্জস্যপূর্ণ, কিন্তু এর দৃশ্যগত শৈলী অত্যন্ত সমসাময়িক।
কাল্ট ক্লাসিক থেকে নতুন সূচনা বিন্দুতে
এই আন্দোলনের গুরুত্ব বুঝতে হলে এটা মনে রাখা প্রয়োজন যে, ‘ঘোস্ট ইন দ্য শেল’-এর জন্ম হয়েছিল ১৯৮৯ থেকে ১৯৯০ সালের মধ্যে কোডানশার ‘ইয়ং ম্যাগাজিন’-এর পাতায়। শিরো সাইবারপাঙ্ককে অন্য এক স্তরে নিয়ে গিয়েছিলেন, যেখানে পাবলিক সিকিউরিটি সেকশন ৯-কে কেন্দ্র করে লেখা একটি গল্পে গুপ্তচরবৃত্তি, দর্শন, রাজনীতি এবং প্রযুক্তিকে মিশ্রিত করা হয়েছিল।
মামোরু ওশি পরিচালিত ১৯৯৫ সালের চলচ্চিত্র রূপান্তরটি এই ফ্র্যাঞ্চাইজিকে একটি কিংবদন্তিতে পরিণত করে। সেই সিনেমাটি অ্যানিমেটেড সাইন্স ফিকশনের সংজ্ঞা নতুন করে নির্ধারণ করে, ‘দ্য ম্যাট্রিক্স’- এর মতো পশ্চিমা প্রযোজনাগুলোকে প্রভাবিত করে এবং মোটোকো কুসানাগিকে অ্যানিমের অন্যতম পরিচিত চরিত্র হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। তারপর থেকে, এই ফ্র্যাঞ্চাইজিটি ‘স্ট্যান্ড অ্যালোন কমপ্লেক্স’- এর মতো সিরিজ, ‘অ্যারাইজ’- এর মতো প্রজেক্ট , সাম্প্রতিক ‘এসএসি_২০৪৫’ এবং হলিউডে নির্মিত একটি লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র অন্তর্ভুক্ত করে প্রসারিত হয়েছে।
এর দীর্ঘ ইতিহাস থাকা সত্ত্বেও, অনেক ভক্তের মনে হয়েছিল যে মাঙ্গার মেজাজ ও রসবোধকে বিশ্বস্তভাবে তুলে ধরতে পারে এমন একটি টেলিভিশন অভিযোজনের এখনও অভাব রয়েছে । এই নতুন প্রকল্পটি ঠিক সেই শূন্যস্থানটি পূরণ করার লক্ষ্য রাখে এবং এটি শিরোর কাজের বিশুদ্ধতম মূলে প্রত্যাবর্তন হিসেবে নিজেকে উপস্থাপন করে।
স্পেন এবং ইউরোপের বাকি অংশে মূল কাহিনীর প্রভাব যথেষ্ট সুদূরপ্রসারী: ‘ ঘোস্ট ইন দ্য শেল’ মাঙ্গাটি প্লানেটা কমিক প্রকাশ করে এবং সিলেক্টা ভিসন-এর মতো প্রকাশক ও নেটফ্লিক্সের মতো প্ল্যাটফর্মের সৌজন্যে সিরিজ ও চলচ্চিত্রগুলোর একটি বড় অংশ হোম এডিশন ও স্ট্রিমিং- এ এসেছে , যা বিভিন্ন প্রজন্মের দর্শকদের এর জগতের সাথে পরিচিত হওয়ার সুযোগ করে দিয়েছে।
রিমেকের দায়িত্বে রয়েছেন সায়েন্স SARU এবং প্রোডাকশন আইজি।
‘দ্য গোস্ট ইন দ্য শেল’ নামক অস্থায়ী শিরোনামে ঘোষিত নতুন সিরিজটি প্রযোজনা করছে একটি বহু প্রতীক্ষিত যৌথ উদ্যোগ: সায়েন্স সারু এবং প্রোডাকশন আইজি । এই ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসে প্রোডাকশন আইজি-র ভূমিকা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, অন্যদিকে সায়েন্স সারু-র রয়েছে ‘ডানডাডান’ , ‘হেইকে মনোগাতারি’ এবং ‘স্কট পিলগ্রিম টেকস দ্য লিপ’-এর মতো বেশ কিছু ব্যক্তিগত প্রজেক্ট ।
সোশ্যাল মিডিয়ায় প্রকাশিত টিজারটি মাত্র ৩০-৩৫ সেকেন্ডের , কিন্তু আগ্রহ জাগানোর জন্য এটুকুই যথেষ্ট। এই সংক্ষিপ্ত প্রিভিউটিতে ক্রিয়েটিভ টিমের নামের সাথে পুরো সেকশন ৯-এর অ্যাকশন সিকোয়েন্স , বৃষ্টিস্নাত ভবিষ্যৎ শহরের শট এবং টাচিকোমার সুস্পষ্ট উপস্থিতি তুলে ধরা হয়েছে , যেখানে টাচিকোমাকে লাল খোলসসহ আরও অনেক বেশি দৃশ্যমানভাবে দেখা যাচ্ছে।
সময়সূচির দিক থেকে, এই প্রযোজনার জন্য ইতিমধ্যেই একটি নির্দিষ্ট সময়সীমা নির্ধারিত আছে: ২০২৬ সালের জুলাই মাসে, গ্রীষ্মকালীন অ্যানিমে মৌসুমে এর প্রিমিয়ার । যদিও পর্বের সংখ্যা এবং সম্প্রচারের সঠিক তারিখ এখনও বিস্তারিতভাবে জানানো হয়নি, তবে ট্রেলারের মান এবং সামগ্রিক বিপণন থেকে এটা স্পষ্ট যে জাপানি চলচ্চিত্র শিল্পের মধ্যে এটি একটি অত্যন্ত মর্যাদাপূর্ণ প্রকল্প ।
একই বছরের জন্য পরিকল্পিত অন্যান্য মুক্তির তুলনায়, যেমন ব্লিচ বা ড্রাগন বলের মতো জনপ্রিয় কাহিনী থেকে নতুন বিষয়বস্তু, ঘোস্ট ইন দ্য শেলের এই পুনর্ব্যাখ্যা ইউরোপীয় জনসাধারণের দ্বারা সর্বাধিক দেখা শিরোনামগুলির মধ্যে একটিতে পরিণত হচ্ছে, এর ঐতিহ্য এবং ক্লাসিক সাইবারপাঙ্কের একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদানের প্রতিশ্রুতি উভয়ের জন্যই।
১৯৯৫ সালের সিনেমার চেয়ে কম, মাঙ্গার কাছাকাছি একটি নান্দনিকতা
যে বিষয়গুলো নিয়ে সবচেয়ে বেশি আলোচনা হচ্ছে, তার মধ্যে অন্যতম হলো রঙের ব্যবহার এবং দৃশ্যগত আবহের পরিবর্তন । ওশির চলচ্চিত্র এবং এর পরবর্তী সংস্করণগুলোর সাথে আমরা সাধারণত যে অনুজ্জ্বল, ধূসর এবং সবুজাভ আভা যুক্ত করে থাকি, তার পরিবর্তে এই সংস্করণটি অনেক বেশি রঙিন একটি জগৎ তুলে ধরেছে, যেখানে তীব্র বৈপরীত্য এবং আলোকসজ্জা শিরোর ১৯৮০-এর দশকের কমিকসের কথা মনে করিয়ে দেয়।
ট্রেলারে নিয়ন আলো, বৃষ্টি এবং ডিজিটাল বিলবোর্ডে পরিপূর্ণ এক প্রাণবন্ত নিউপোর্ট শহর দেখানো হয়েছে, যা ফিল্ম নোয়ারের সাধারণ বিষণ্ণ আবহ থেকে অনেকটাই আলাদা। টাচিকোমাগুলো পরিবেশের সাথে মিশে না গিয়ে, তাদের তীব্র লাল রঙ এবং সাবলীল অ্যানিমেশনের মাধ্যমে আলাদাভাবে চোখে পড়ে, যা তাদের প্রায় খেলাচ্ছলে চলাফেরাকে ফুটিয়ে তোলে।
মোটোকো কুসানাগিকে মাঙ্গার সাথে সম্পর্কিত নীল চুলের স্টাইল এবং শারীরিক গড়ন নিয়ে হাজির করা হয়েছে , যার মধ্যে একটি শৈল্পিক পূর্ণাঙ্গ কৃত্রিম অঙ্গও রয়েছে; যা পূর্ববর্তী সংস্করণগুলিতে দেখা কিছু বাস্তবসম্মত বা সংযত পদ্ধতির থেকে বেশ আলাদা। চরিত্রটির সামগ্রিক নকশা আরও গতিশীল মনে হয়, যেখানে তীক্ষ্ণ রেখা এবং মুখের অভিব্যক্তি অ্যাকশন ও হাস্যরসের মধ্যে ওঠানামা করার জন্য তৈরি করা হয়েছে।
এই কিছুটা হালকা সুরটি অ্যাকশন, অস্তিত্ববাদী প্রতিফলন এবং হাস্যরসের ছোঁয়ার মধ্যেকার ভারসাম্যের সাথে সরাসরি যুক্ত , যা মূল পাতাগুলিতে আগে থেকেই উপস্থিত ছিল কিন্তু আরও গম্ভীর অভিযোজনগুলিতে ম্লান হয়ে গিয়েছিল। প্রকল্পটির ঘোষিত উদ্দেশ্য ১৯৯৫ সালের চলচ্চিত্র বা রিমেক ‘স্ট্যান্ড অ্যালোন কমপ্লেক্স’-এর সাথে প্রতিযোগিতা করা নয়, বরং মাঙ্গাটিকে টেলিভিশন ফরম্যাটে আরও সরাসরি একটি "অনুবাদ" প্রদান করা ।
যারা প্রথমবারের মতো ফ্র্যাঞ্চাইজির দিকে এগিয়ে যাচ্ছেন, তাদের জন্য এই নান্দনিক পছন্দটি কম ভীতিকর প্রবেশপথ হিসেবে কাজ করতে পারে, অন্যদিকে অভিজ্ঞ ভক্তরা এমন দৃশ্য এবং প্যানেলগুলির প্রতি খুব আক্ষরিক ইঙ্গিত পাবেন যা এই ধারার মধ্যে একটি রেফারেন্স হয়ে উঠেছে।
ঝুঁকি এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষার অভিজ্ঞতা সম্পন্ন একটি সৃজনশীল দল
পরিচালনার দায়িত্ব পড়েছে মোকো-চানের ওপর , যিনি ‘তাতামি টাইম মেশিন ব্লুজ’ , ‘হেইকে মনোগাতারি’ এবং ‘ড্যান ডা ড্যান’ -এর মতো প্রকল্পে চিত্রনাট্যকার ও অ্যানিমেটর হিসেবে অভিজ্ঞতা অর্জনের পর এর নেতৃত্ব গ্রহণ করেছেন। স্বনামধন্য পরিচালকের কাজগুলোতে তার পূর্ব অভিজ্ঞতা এই ধারণাকে আরও শক্তিশালী করে যে, এটি শুধুমাত্র ভক্তদের খুশি করার উদ্দেশ্যে নির্মিত কোনো গতানুগতিক প্রযোজনা নয়, বরং নিজস্ব স্বকীয়তা সম্পন্ন একটি নতুন আঙ্গিক ।
সিরিজটি লিখেছেন ও সুরারোপ করেছেন তোহ এনজো , একজন লেখক ও চিত্রনাট্যকার যিনি এর আগে ‘স্পেস ড্যান্ডি’ এবং ‘গডজিলা সিঙ্গুলার পয়েন্ট’- এর মতো অ্যানিমেতে কাজ করেছেন । তাঁর সম্পৃক্ততা একটি দার্শনিক ও বৈজ্ঞানিক দৃষ্টিভঙ্গির ইঙ্গিত দেয় , যা ‘ঘোস্ট ইন দ্য শেল’-এ অন্বেষিত বিষয়বস্তু—পরিচয়, চেতনা, সাইবার নিরাপত্তা, রাজনীতি এবং মানুষ ও কৃত্রিমতার মধ্যকার সীমানার জটিলতাকে সম্মান জানানোর জন্য অপরিহার্য।
দৃশ্যগতভাবে, চরিত্র ডিজাইন এবং মূল অ্যানিমেশন পরিচালনার দায়িত্বে আছেন শুহেই হান্দা , যিনি লিটল উইচ অ্যাকাডেমিয়া , স্কট পিলগ্রিম টেকস দ্য প্লাঞ্জ , কিল লা কিল , ডার্লিং ইন দ্য ফ্রাঙ্কএক্স এবং এসএসএসএস.গ্রিডম্যান- এর মতো প্রোডাকশনে কাজ করেছেন । তার শৈলীটি এর প্রাণবন্ত রেখাঙ্কন এবং অতিরঞ্জিত অঙ্গভঙ্গির জন্য সহজেই চেনা যায় , যা মাঙ্গাটির বিশেষ গতিশীলতা এবং হাস্যরস ফুটিয়ে তোলার উদ্দেশ্যের সাথে ভালোভাবে খাপ খায়।
অন্যদিকে, সায়েন্স সারু অত্যন্ত শৈল্পিক অ্যানিমেশনের সাথে জটিল আখ্যানের মেলবন্ধন ঘটানোর সক্ষমতা প্রদর্শন করেছে , যা তাদের নিজস্ব মৌলিক প্রযোজনা এবং প্রধান ফ্র্যাঞ্চাইজিগুলোর সাথে যৌথ কাজ—উভয় ক্ষেত্রেই ইতোমধ্যে দেখা গেছে। ভিজ্যুয়াল ল্যাঙ্গুয়েজ নিয়ে ঝুঁকি নিতে এবং কাহিনির গতি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে ইচ্ছুক একটি স্টুডিও হিসেবে তাদের যে খ্যাতি, তা ‘ঘোস্ট ইন দ্য শেল’-এর মতো একটি ভাবগম্ভীর কাজের জন্য পুরোপুরি উপযুক্ত।
ফ্র্যাঞ্চাইজিটির দীর্ঘদিনের অংশীদার প্রোডাকশন আইজি-র সম্পৃক্ততা এর পূর্ববর্তী সমগ্র ঐতিহ্যের সাথে একটি সেতুবন্ধন হিসেবে কাজ করে এবং কয়েক দশক ধরে উচ্চমানের অ্যানিমেশন তৈরিতে অর্জিত অভিজ্ঞতাকে সঙ্গে নিয়ে আসে। এটি কারিগরি মানের সেই ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে সাহায্য করে, যা ইউরোপের বহু দর্শক ইতিমধ্যেই এই ব্র্যান্ড নামের সঙ্গে যুক্ত করে থাকেন।
এখন পর্যন্ত মাঙ্গার সবচেয়ে বিশ্বস্ত অভিযোজন
কয়েক বছর আগে বান্দাই নামকো যখন এই প্রকল্পটি ঘোষণা করেছিল, তখন থেকেই তারা জোর দিয়ে আসছিল যে এটি শিরোর মাঙ্গার একটি সরাসরি রূপান্তর হবে । সেই সময়ে, তারা এমন সব দৃশ্য দেখিয়েছিল যেখানে প্রায় প্রতিটি প্যানেল হুবহু তুলে ধরা হয়েছিল, এবং সোশ্যাল মিডিয়া ও বিভিন্ন অনুষ্ঠানে প্রকাশিত সাম্প্রতিকতম সামগ্রীতেও সেই পদ্ধতি বজায় রাখা হয়েছে।
এর বিকাশের সাথে জড়িত ঘনিষ্ঠ সূত্র এবং পূর্ববর্তী ফাঁস হওয়া তথ্য থেকে জানা যায়, এই সিরিজটির লক্ষ্য হলো মূল ভলিউমের আইকনিক ডিজাইন ও পরিস্থিতিগুলোকে পুনরায় তৈরি করা , যেখানে বাটো, ইশিকাওয়া এবং দাইসুকে আরামাকির মতো চরিত্রগুলোর উল্লেখযোগ্য উপস্থিতি থাকবে। যে ভক্তরা টিজারটি মনোযোগ সহকারে বিশ্লেষণ করতে পেরেছেন, তারা উল্লেখ করেছেন যে এমনকি নির্দিষ্ট কিছু ফ্রেমিং এবং ক্যামেরার মুভমেন্টও 'ইয়ং ম্যাগাজিন'-এর পাতাগুলোর প্রতি সরাসরি শ্রদ্ধা নিবেদন হিসেবেই পরিকল্পিত বলে মনে হয়।
আরেকটি বিষয় যা দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে তা হলো, অ্যানিমেশনটি সম্পূর্ণ হাতে করা হয়েছে , অন্তত ট্রেলারে যতটুকু দেখা গেছে। যদিও ব্যাকগ্রাউন্ড এবং ইফেক্টের জন্য সম্ভবত কিছু ডিজিটাল সহায়তা রয়েছে, তবে এর সামগ্রিক রূপটি সেই প্রাকৃতিক টেক্সচার আনার লক্ষ্য রাখে যা অনেকেই ৯০-এর দশকের অ্যানিমের কথা মনে করিয়ে দেয়, কিন্তু আধুনিক কৌশলের সাবলীলতা ও স্বচ্ছতা দিয়ে এটিকে হালনাগাদ করা হয়েছে।
গল্পের সামগ্রিক আবহকে ১৯৯৫ সালের চলচ্চিত্রটির চেয়ে হালকা ও বেশি হাস্যরসাত্মক হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে , কিন্তু তা সত্ত্বেও সেই গুরুগম্ভীর বিষয়বস্তুগুলোকে পরিত্যাগ করা হয়নি, যা ‘ঘোস্ট ইন দ্য শেল’-কে একটি সাইন্স ফিকশন ক্লাসিকে পরিণত করেছে। অন্য কথায়, এটি কৃত্রিম দেহগুলোর যান্ত্রিক কার্যকারিতা এবং মোটোকোর মতো চরিত্রদের অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের মধ্যকার বৈপরীত্যকে পুনরায় তুলে ধরে, যারা ক্রমাগত প্রশ্ন করে চলে যে, যখন আপনার প্রায় সবকিছুই প্রতিস্থাপনযোগ্য, তখন ‘আমি আসলে কেউ’—এই প্রশ্ন করার অর্থ কী।
ইউরোপীয় দর্শকদের জন্য, যারা এই ফ্র্যাঞ্চাইজির অনেক বেশি গাঢ় বা অন্ধকারাচ্ছন্ন সংস্করণ দেখতে অভ্যস্ত, সাইবারপাঙ্ক অ্যাকশন, আত্মদর্শন এবং হাস্যরসের এই ভারসাম্য একটি সহজবোধ্য অভিজ্ঞতা দিতে পারে, কিন্তু বিষয়গতভাবে এটি সমানভাবে দাবিদারও বটে।
মোতোকো, ধারা ৯, এবং পরিচয় সম্পর্কে চিরন্তন বিতর্ক
এই সবকিছুর কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছেন মোটোকো কুসানাগি , একজন অভিজাত সাইবারনেটিক এজেন্ট যার একটি সম্পূর্ণ কৃত্রিম শরীর এবং এমন এক মন রয়েছে যা প্রতিনিয়ত মানবতা ও যন্ত্রের মধ্যকার সীমারেখা নিয়ে দোটানায় ভোগে। তার কর্মদক্ষতা এবং অস্তিত্বের সংকট—এই দ্বন্দ্বটি মাঙ্গা ও চলচ্চিত্র উভয়েরই একটি মূল ভিত্তি ছিল, এবং এই নতুন সিরিজটি সেই সারমর্মকে পুনরায় তুলে ধরতে বদ্ধপরিকর বলে মনে হচ্ছে।
টিজারে সেকশন ৯-কে তাদের চিরাচরিত গঠনে দেখানো হয়েছে , যেখানে বাতো, তোগুসা এবং দলের বাকি সদস্যরা নেটওয়ার্ক, ইমপ্লান্ট ও স্বয়ংক্রিয় সিস্টেমে জর্জরিত একটি শহরের মধ্য দিয়ে এগিয়ে চলেছে। নিজস্ব বুদ্ধিমত্তাসম্পন্ন সাঁজোয়া যান ‘তাচিকোমা’ আবারও অ্যাকশন এবং আবহ—উভয়ের জন্যই একটি মূল উপাদান হয়ে উঠেছে, কারণ এগুলো প্রায়শই সারল্য ও কার্যকারিতার এমন এক মিশ্রণ তৈরি করে যা সামগ্রিক গাম্ভীর্যকে ভেঙে দেয়।
এই সিরিজটি আবারও সেই প্রশ্নগুলো তুলে ধরেছে যা শুরু থেকেই ‘ঘোস্ট ইন দ্য শেল’-কে সংজ্ঞায়িত করেছে: যখন প্রায় সবকিছুই নকল, পরিবর্তন বা হ্যাক করা যায়, তখন ‘স্ব’ বা সত্তার কী অবশিষ্ট থাকে? একটি ডিজিটাল চেতনা কতটা মানবিক থাকে? কী হবে যখন এই প্রযুক্তি নিয়ন্ত্রণকারী প্রতিষ্ঠানগুলো আর বিশ্বাসযোগ্য থাকবে না? এই বিষয়গুলো তাদের প্রাসঙ্গিকতা হারানোর পরিবর্তে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা, গণ নজরদারি এবং গোপনীয়তা নিয়ে চলমান বিতর্কের সাথে ক্রমশ সংযুক্ত হচ্ছে।
স্পেনের মতো বাজারগুলিতে, যেখানে ডিজিটাল সংস্কৃতি এবং প্রযুক্তিগত নৈতিকতার প্রতি আগ্রহ উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে, এটা কল্পনা করা কঠিন নয় যে এই পদ্ধতিটি অ্যানিমে অনুরাগীদের গণ্ডি ছাড়িয়ে এমন এক দর্শকের কাছে আলোচনা তৈরি করতে পারে, যারা কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা এবং ব্যক্তিগত তথ্যের ব্যবহার সম্পর্কিত সমস্যাগুলো নিবিড়ভাবে অনুসরণ করে।
একটি আকর্ষণীয় ভিজ্যুয়াল স্টাইল এবং একটি দৃঢ় দার্শনিক পটভূমির সমন্বয় এই সিরিজটিকে স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম এবং সাংস্কৃতিক বিতর্ক, উৎসব এবং চলচ্চিত্র ও অ্যানিমেশন চক্র উভয় ক্ষেত্রেই উপস্থিতি অর্জনে সহায়তা করতে পারে যা প্রায়শই বিজ্ঞান কল্পকাহিনী এবং সাইবারপাঙ্কের উপর পূর্ববর্তী ঘটনাগুলি প্রোগ্রাম করে।
ইউরোপে প্রাথমিক অভ্যর্থনা এবং প্রত্যাশা
এক্স এবং রেডিটের মতো সোশ্যাল মিডিয়া প্ল্যাটফর্মগুলোতে টিজারটির প্রাথমিক প্রতিক্রিয়া ব্যাপকভাবে ইতিবাচক। অনেক মন্তব্যে উল্লেখ করা হয়েছে যে, অবশেষে মাঙ্গা থেকে সরাসরি অভিযোজিত সেই মোটোকোকেই তারা দেখতে পাচ্ছেন , যার জন্য তারা অপেক্ষা করছিলেন। তারা তার ডিজাইন এবং শহর ও সেকশন ৯-এর সার্বিক পরিবেশেরও প্রশংসা করেছেন।
পুরোনো ভক্তদের মধ্যে সতর্কতা ও উৎসাহের এক মিশ্রণ রয়েছে: একদিকে রয়েছে বিচক্ষণতা, কারণ এই ফ্র্যাঞ্চাইজিটি ইতোমধ্যেই মিশ্র ফলাফলসহ বেশ কয়েকবার নতুন আঙ্গিকে উপস্থাপিত হয়েছে; অন্যদিকে, অতীতের গতানুগতিক ধারার পুনরাবৃত্তি না করে এমন সংবেদনশীল বিষয় সামলানোর ব্যাপারে সায়েন্স সারু-র সক্ষমতার ওপর এক মাঝারি ধরনের আস্থা রয়েছে।
ইউরোপ এবং স্পেনে, যেখানে ক্লাসিক অ্যানিমেগুলো আইনি ক্যাটালগ এবং বিশেষ অনুষ্ঠানগুলোতে জনপ্রিয়তা লাভ করছে, সেখানে এই সিরিজটি যদি অন্যান্য বড় রিলিজগুলোর সাথে পরিচিতির জন্য প্রতিযোগিতা করে, তবে অবাক হওয়ার কিছু থাকবে না। প্লানেটা কমিক-এর সৌজন্যে মূল সিরিজটি স্প্যানিশ ভাষায় সহজলভ্য হওয়া এবং পূর্ববর্তী অ্যাডাপ্টেশনগুলো ভিডিও-অন-ডিমান্ড পরিষেবাগুলোতে পাওয়া যাওয়ার কারণে, নতুন দর্শকদের জন্য প্রিমিয়ারের আগেই সিরিজটি দেখে নেওয়া সহজ হয়ে যায়।
তদুপরি, অন্যান্য দীর্ঘস্থায়ী ফ্র্যাঞ্চাইজিগুলির প্রত্যাবর্তনের সাথে মিলিত হওয়ার সময়টি একটি শোকেস প্রভাব তৈরি করতে পারে: জনপ্রিয় নামগুলির দ্বারা জাপানি অ্যানিমেশনের প্রতি আকৃষ্ট দর্শকরা একটি পুনর্নির্মিত নান্দনিকতার সাথে এই রিমেকের মাধ্যমে ঘোস্ট ইন দ্য শেল আবিষ্কার বা পুনরাবিষ্কার করতে পারে।
যদি সিরিজটি ট্রেলারে দেখানো নির্মাণশৈলী বজায় রাখতে পারে এবং মাঙ্গার প্রতি বিশ্বস্ততার সাথে বর্তমান রুচির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি কাহিনি উপস্থাপন করতে পারে , তবে মোটোকো কুসানাগি এবং সেকশন ৯-এর প্রত্যাবর্তন জাপান ও জাপানের বাইরে আগামী বছরগুলোতে টেলিভিশন অ্যানিমের অন্যতম মাইলফলক হয়ে ওঠার একটি ভালো সম্ভাবনা রয়েছে।
