যাইহোক, গত সপ্তাহে ব্যাপারটা ফাঁস হয়ে গেল, যেমনটা সবাই বলে। এমন নয় যে ডিসি এবং মার্ভেলের শিল্পী ও লেখকরা সাম্প্রতিক ঘটনাপ্রবাহে খুব খুশি ছিলেন, কিন্তু মনে হচ্ছে পরিস্থিতি আমাদের মধ্যে সবচেয়ে হতাশাবাদী ব্যক্তিটিও (আমি নিজেও) যা কল্পনা করতে পেরেছিল, তার চেয়েও গুরুতর। লেখক পল জেনকিন্সের ( হেলব্লেজার, ইনহিউম্যানস, দ্য ইনক্রেডিবল হাল্ক, স্পেকট্যাকুলার স্পাইডার-ম্যান, উইচব্লেড, সেন্ট্রি এবং আরও অনেক) একটি খোলা চিঠির মাধ্যমে প্যান্ডোরার বাক্সটি খুলে যায়। তিনি ডিসি এবং মার্ভেলের জন্য আর কাজ না করার এবং পরিবর্তে বুম স্টুডিওসে কাজ করার ইচ্ছা প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি হামবার্তো রামোসের সাথে ফেয়ারি কোয়েস্ট এবং কার্লোস ম্যাগনোর সাথে ডেডম্যাচ তৈরি করছেন। এই চিঠির পর সিবিআর- কে দেওয়া একটি সাক্ষাৎকারে তিনি আরও বিস্তারিতভাবে ব্যাখ্যা করেন যে, এই দুই বৃহৎ সংস্থার সম্পাদকদের কাছ থেকে নির্মাতারা যে অসম্মানজনক আচরণ পাচ্ছেন, তাকে তিনি কী বলে মনে করেন।
আমি জিনকিন্স তার মুখের মাধ্যমে প্রকাশিত জেলিস্টের কিছু অংশ নিয়ে আপনাকে ছেড়ে চলেছি এবং এটি অনেক সহকর্মী দ্বারা সেকেন্ড হয়েছে:
এই শিল্পে আমার কেরিয়ারের সময়কালে আমি মার্ভেল এবং ডিসি থেকে সমস্ত দুর্দান্ত চরিত্রের সাথে কাজ করার সুযোগ পেয়েছি এবং বেশিরভাগ সময় এটি বেশ মজাদার ছিল। তবে সত্যি বলতে, আমরা এটি যা দিচ্ছি তার চেয়ে মাঝারিটি আরও বেশি প্রাপ্য। এবং ভক্তরাও, যারা প্রতিটি কমিকের জন্য $ 4 প্রদান করে। আমরা যে গল্পগুলি আপনাকে বলছি তার সমস্ত পরিণতি আমরা নির্মূল করেছি এবং আমি মনে করি মূলধারার কমিকটি "মেহ" * এর একজাতীয় চিত্র হয়ে উঠেছে। আমার পাঠকের উদাসীনতা উত্সাহিত করার বা এমন কোনও প্রোডাক্টে যুক্ত হওয়ার কোনও ইচ্ছা নেই যা আমি বিশ্বাস করি না।
পল জেনকিন্সের লেখা আরও পড়তে, শুধু ' আরও পড়ুন' -এ ক্লিক করুন :
আমার মনে আছে, একটা সময় ছিল যখন সবকিছু অনেক সহজ ছিল, আর সেটা ছিল মার্ভেল নাইটস-এর দিনগুলো। তখন মার্ভেল দেউলিয়া হওয়ার দ্বারপ্রান্তে ছিল, এবং আমাদের মতো নির্মাতাদের সেই স্বাধীনতা ও বিশ্বাস দেওয়া ছাড়া তাদের আর কোনো উপায় ছিল না, যা আমাদের অনেকেরই প্রাপ্য। আমি যখন ইনহিউম্যানস ও দ্য সেন্ট্রি , বাকি [মার্ক বাকিংহাম] ও হামবার্তো [রামোস]-এর সাথে আমার স্পাইডি, এবং উলভারিন: অরিজিন-এর মতো অন্যান্য হিট কাজগুলোর দিকে ফিরে তাকাই , তখন আমি জানি—কারণ আমি সেখানে ছিলাম—যে সেগুলোর সফলতার প্রধান কারণ ছিল আমাকে সম্পাদকীয় নির্দেশনার বাধা ছাড়াই সৃষ্টি করার স্বাধীনতা দেওয়া হয়েছিল।
কিছুক্ষন এমন হয় না। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, আমি অসহায় অবস্থায় দেখেছি যে সম্পাদকরা স্ক্রিপ্টগুলি এবং অঙ্কনগুলিতে পূর্বে হস্তক্ষেপ করেন নি এমন অনর্থক এবং ধ্বংসাত্মক পরিবর্তন করে। এটি আমাকে বিরক্ত করে যে যখন প্রধান প্রকাশকদের তাদের প্রয়োজন ছিল তখন স্রষ্টাগুলি প্রধান ফোকাস ছিল এবং এখন যেহেতু বৃহত্তর কর্পোরেশনগুলি দায়িত্বে রয়েছে, আবার শেয়ারহোল্ডারগণ সৃজনশীল সিদ্ধান্তগুলি নিয়ে চলেছেন। আমি কমিকসটি যেভাবে এটি করা উচিত বলে তৈরি করতে চাই। আমি চাই অক্ষরগুলি মরুক এবং মরে থাকুক, বা কমপক্ষে নিশ্চিত হওয়া উচিত যে কোনও শোতে সৃজনশীল সিদ্ধান্তগুলি একই স্থিতিশীলতায় অনিবার্য ফিরে আসার চেয়ে আরও বেশি নেতৃত্ব দেয়।
প্রথম দিকের একটি সম্পাদকীয় সভায় বিল জেমাস আমাদের যা বলেছিলেন তা আমি কখনোই ভুলব না (আসলে জো [কেসাদা]-কে): তিনি সম্পাদকদের ভালো সিরিজ তৈরি করতে বলেছিলেন এবং বিপণন বিভাগের কাজ হবে সেই সিরিজগুলোর বিজ্ঞাপন দেওয়া ও বিক্রি করা। তিনি সবাইকে সাহসী হতে এবং কাজের মানের ওপর বিশ্বাস রাখতে বলেছিলেন। তিনি খুব স্পষ্টভাবে জানিয়ে দিয়েছিলেন যে সিরিজের বিপণন সৃজনশীল সিদ্ধান্তে হস্তক্ষেপ করবে না। বেশ, সেই উত্তেজনার সময়ে এসব বেশ ভালোই ছিল, কিন্তু কয়েক বছর পর আমি একটি সুস্পষ্ট পরিবর্তন লক্ষ্য করলাম। এবং আমি এখন বুঝতে পারি, সেই পরিবর্তনটি ডিজনির সাথে মার্ভেলের আলোচনার সময়ই ঘটেছিল। হঠাৎ করেই, বড় বড় ইভেন্ট এবং ক্রসওভারগুলো খুব জনপ্রিয় হয়ে উঠল, আর সম্ভবত আমি এর জন্য উপযুক্ত নই।
মার্ভেলের সাথে আমার একটি দীর্ঘদিনের প্রকাশনা সম্পর্ক রয়েছে। সম্পর্কটা সবসময় নিখুঁত ছিল না, যা মার্ভেল এবং আমি দুজনেই জানি। আর যদিও আমাদের মধ্যে সবসময় মতের মিল ছিল না, সেটা মার্ভেল এবং আমার মধ্যকার ব্যাপার। আমি যদি কোনো উপযুক্ত কারণ ছাড়া শুধু আমার দৈনন্দিন ক্ষোভগুলো জনসমক্ষে তুলে ধরতাম, তাহলে ভক্তদের আমার ওপর আপত্তি থাকত। কিন্তু ডিসি সম্পূর্ণ ভিন্ন একটি বিষয় । নিউ ৫২-তে তাদের সাথে আমার সংক্ষিপ্ত সাক্ষাতের সময় ঘটে যাওয়া কিছু নির্দিষ্ট বিবরণ আমি কেন বর্ণনা করতে ইচ্ছুক? কারণ, যেভাবে নির্মাতাদের হেনস্থা করা হচ্ছে তাতে আমি স্তম্ভিত, এবং সেখানে থাকাকালীন আমি যা দেখেছি তাতে কিছুটা হতবাক। আমার কর্মজীবনে আমি যত মিথ্যা ও প্রচ্ছন্ন হুমকি—এবং একটি অকার্যকর ব্যবস্থা ও আচরণকে ন্যায্যতা দেওয়ার প্রচেষ্টা—দেখেছি, তার চেয়ে বেশি আর কখনো দেখিনি।
ডিসি রসাতলে গেছে। এটা আমাকে মার্ভেল নাইটস-এর ঠিক আগের মার্ভেলের কথা মনে করিয়ে দেয় । […] আর সবচেয়ে খারাপ দিকটা হলো, তারা তাদের লেখকদের ভয় দেখায়। তারা আমাকে ভয় দেখানোর চেষ্টা করেছিল, আর আমি তাদের জাহান্নামে যেতে বলেছিলাম। এমন ভয়াবহ অভিজ্ঞতার গল্প অনেক এবং নানা রকম। আমার নিজেরও কয়েকটি অভিজ্ঞতা আছে, এবং আমি বিভিন্ন লেখকের কাছ থেকে এমন অনেক গল্প শুনেছি, যাদেরকে বাধ্য করার জন্য চাপ দেওয়া হচ্ছে, আর সবসময় হুমকি দেওয়া হয় যে, যদি তারা তাদের কথা না শোনে তাহলে চাকরি চলে যাবে। মনে হচ্ছে ডিসি এমন একটা সংস্কৃতি তৈরি করেছে যেখানে তারা মনে করে "পেশাদারিত্ব" হলো কোনোভাবে একজন লেখকের সাথে প্রতারণা করা, এবং তারপর কোনো কনভেনশনে বন্ধুত্বের ভান করা। পেশাদারিত্ব হলো সময়মতো মানসম্মত কাজ সরবরাহ করা, বা কনভেনশনে ভক্তদের সাথে ভালো ব্যবহার করা, অথবা পারস্পরিক লাভজনক কোনো লক্ষ্যের দিকে কাজ করা। […] এই পরিস্থিতি নিয়ে এটাই আমাকে বিরক্ত করে: এটা দেখার জন্য প্রতিভাবান হওয়ার দরকার নেই যে, ইদানীং ডিসিতে অনেক অসন্তুষ্ট লেখক আছেন। আচ্ছা, আপনি কি কল্পনা করতে পারেন যে এরকম আরও কত মানুষ আছে, যাদের আমরা চিনি না, কারণ তারা মনে করে যে যদি তারা মুখ খোলে তাহলে তাদের কালো তালিকাভুক্ত করা হবে? ব্যাপারটা হলো, ডিসি একটা গুণ্ডার মতো আচরণ করতে শুরু করেছে, মানুষকে জঘন্য কাজের পরিবেশ মেনে নিতে বাধ্য করছে, যেন তারা তাদের উপর কোনো অনুগ্রহ করছে। […] আমার আরও অনেক আগ্রহ আছে, যেমন সিনেমা, ভিডিও গেম এবং আমার প্রথম উপন্যাস।
আরও তথ্য – ফেয়ারি কোয়েস্ট: জেনকিন্স, রামোস এবং ক্রাউডফান্ডিং
উৎস – নেতিবাচক অঞ্চল