একটি নতুন বাড়ি, নতুন করে জীবন শুরু করতে চাওয়া একটি পরিবার, এবং এমন এক অতীত যা কিছুতেই মুছে যেতে চায় না। অস্কারজয়ী পরিচালক স্টিভেন সোডারবার্গের সর্বশেষ চলচ্চিত্র ‘প্রেসেন্স’ এভাবেই শুরু হয়— এমন একটি সিনেমা যা ভয়ের এক আরও অন্তরঙ্গ, মনস্তাত্ত্বিক এবং পারিবারিক আবহকে তুলে ধরে । বর্তমানে প্রাইম ভিডিওতে উপলব্ধ এই চলচ্চিত্রটি স্বল্প বাজেট এবং সীমিত প্রচার সত্ত্বেও এর অনন্য প্রেক্ষাপট এবং নির্মাতাদের প্রতিষ্ঠিত খ্যাতির কারণে মনোযোগ আকর্ষণ করেছে।
গত মার্চে প্রেক্ষাগৃহে নীরবে মুক্তি পাওয়ার পর , চলচ্চিত্রটি স্ট্রিমিং-এ একটি নতুন সুযোগ পেয়েছে। এই ধারার মধ্যে যা এটিকে বিশেষ করে তুলেছে তা হলো এর আখ্যানের দুঃসাহসিক উপস্থাপনা। গতানুগতিক ক্যামেরার মাধ্যমে চরিত্রদের অনুসরণ করার পরিবর্তে, পুরো গল্পটি বলা হয়েছে তাদের পর্যবেক্ষণকারী একটি সত্তার দৃষ্টিকোণ থেকে। এবং এটি কেবল একটি আলঙ্কারিক কৌশল নয়: ক্যামেরাটি হয়ে ওঠে এক সর্বদর্শী সত্তা , এক ধরনের নীরব সাক্ষী যার উদ্দেশ্য অজানা।
আপাতদৃষ্টিতে শান্ত একটি বাড়ি যা আরও কিছু লুকিয়ে রাখে
গল্পটি রেবেকা (লুসি লিউ অভিনীত) , তার স্বামী ক্রিস (ক্রিস সালিভান) এবং তাদের দুই কিশোর সন্তান ক্লোয়ি (ক্যালিনা লিয়াং) ও টাইলারকে (এডি ম্যাডে) ঘিরে, যারা এক বেদনাদায়ক অতীতকে পেছনে ফেলে আসার আশায় একটি অভিজাত বাড়িতে উঠে আসে। কিন্তু ভেতরে পা রাখার মুহূর্ত থেকেই জায়গাটা সম্পর্কে তাদের কিছু একটা অস্বাভাবিক মনে হতে থাকে । তারা যা দেখে, তার চেয়েও বেশি যা তারা নীরবতা আর প্রতিবিম্বের মধ্যে অনুভব করে এবং যা তারা ব্যাখ্যা করতে পারে না।
অদ্ভুত গতিবিধি এবং অস্বস্তিকর পরিবেশ চলচ্চিত্রটিকে এই ধারার মধ্যে স্বতন্ত্র করে তুলেছে , বিশেষ করে এর ন্যূনতম শৈলী এবং তাদের অনুসরণকারী এক অদৃশ্য সত্তার দৃষ্টিকোণ থেকে বলা আখ্যানের কারণে। এদিকে, একজন চিত্রশিল্পী, যার একটি ঘরে কাজ করার কথা ছিল, সে সেখানে প্রবেশ করতে অস্বীকার করে, এবং ধীরে ধীরে পরিবারের সদস্যরা এক অদৃশ্য সত্তা দ্বারা প্রভাবিত হতে থাকে, যার তাদের প্রতি বিশেষ আগ্রহ রয়েছে বলে মনে হয়।
গল্পের অন্যতম প্রধান দ্বন্দ্বটি মা ও মেয়ের সম্পর্ককে ঘিরে আবর্তিত হয়। ক্লোয়ির বন্ধুকে সম্প্রতি হারানোর শোকে কাতর রেবেকা এক কঠোর ও সংশয়ী মনোভাব গ্রহণ করে , অপরদিকে ক্রিস মধ্যস্থতা করে তাকে বোঝার চেষ্টা করে। এই আবেগঘন উপাদানটি গল্পে একটি গভীরতা যোগ করে, যা নিছক সস্তা উত্তেজনার ঊর্ধ্বে চলে যায়।
বর্ণালী দৃষ্টিকোণের একটি মৌলিক পদ্ধতি
'প্রেসেন্স'-এর মাধ্যমে সোডারবার্গ একটি ভৌতিক গল্প বলার ক্ষেত্রে এক ভিন্নধর্মী পন্থা অবলম্বন করেছেন। পুরো চলচ্চিত্রটি সেই সত্তার দৃষ্টিকোণ থেকে চিত্রায়িত হয়েছে, যে বাড়িটিতে বাস করে । অর্থাৎ, আমরা চরিত্রগুলোকে বাইরের পর্যবেক্ষক হিসেবে দেখি না, বরং এমনভাবে দেখি যেন আমরাই সেই 'কেউ' যারা তাদের পথ অনুসরণ করছে। এই ক্যামেরা-সত্তাটি ঘরগুলোর মধ্যে দিয়ে ঘুরে বেড়ায়, প্রতিটি কোণ থেকে পর্যবেক্ষণ করে এবং এমন একটি আখ্যান তৈরি করে যা একেবারে প্রথম মিনিট থেকেই অস্বস্তি জাগিয়ে তোলে।
‘জুরাসিক পার্ক’ ও ‘স্পাইডার-ম্যান’-এর মতো হিট ছবির জন্য পরিচিত ডেভিড কোয়েপের লেখা চিত্রনাট্যটি সূক্ষ্ম খুঁটিনাটির মাধ্যমে অবিরাম উত্তেজনা ধরে রাখতে সক্ষম হয়েছে। এটি বড় ধরনের স্পেশাল এফেক্ট বা সুস্পষ্ট ভয়ের জমকালো মুহূর্তের ছবি নয়। পারিবারিক সম্পর্ক এবং প্রায় অলক্ষ্যে জমা হওয়া ছোট ছোট উপাদানের ওপর নির্ভর করে অস্বস্তিটা ধীরে ধীরে গড়ে ওঠে ।
মঞ্চসজ্জা ও শব্দ একটি অপরিহার্য ভূমিকা পালন করে। ফাটলের শব্দ, নিজে থেকে দরজা বন্ধ হয়ে যাওয়া এবং চোরের মতো চাহনিই সেই অস্বস্তিকর পরিবেশ তৈরি করার জন্য যথেষ্ট, যা শেষ পর্যন্ত চরিত্র ও দর্শক উভয়কেই আচ্ছন্ন করে ফেলে।
একটি সংযত কিন্তু কার্যকর অভিনয়শিল্পী দল। 'প্রেসেন্স'-এর অভিনয়শিল্পী দলে বড় কোনো নামী তারকা নেই, কিন্তু তাঁদের অভিনয় বিশ্বাসযোগ্য। লুসি লিউ, যিনি নিঃসন্দেহে এই দলের সবচেয়ে পরিচিত অভিনেত্রী , তিনি তাঁর চরিত্রের অবিশ্বাস থেকে তীব্র ভয়ে উত্তরণকে সূক্ষ্মতার সাথে ফুটিয়ে তুলেছেন। তরুণী ক্যালিনা লিয়াংও ক্লোয়ির চরিত্রে উজ্জ্বলভাবে ফুটে উঠেছেন; তিনি এক বিশ্বাসযোগ্য ভঙ্গুরতা এনেছেন যা আবেগঘন উত্তেজনা ধরে রাখতে সাহায্য করে।
ক্রিস সালিভান সংবেদনশীলতার সাথে বাবার চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি সমস্যাগ্রস্ত মেয়ে এবং উদ্বিগ্ন মায়ের মাঝে ভারসাম্য রক্ষাকারী হিসেবে কাজ করেন । চিত্রশিল্পী এবং স্কুল থেরাপিস্টের মতো অন্যান্য পার্শ্বচরিত্রগুলো এই ধাঁধাটি সম্পূর্ণ করার জন্য প্রয়োজনীয় বিবরণ যোগান দেয়।
এমন একটি অভিজ্ঞতা যা উত্তরের চেয়ে বেশি প্রশ্ন উত্থাপন করে
'প্রেসেন্স'-এর অন্যতম আকর্ষণীয় দিক হলো, এটি একটি ভূতুড়ে বাড়ির গল্পের বাইরেও একাধিক ব্যাখ্যার সুযোগ করে দেয় । সেই উপস্থিতি কি সত্যিই কোনো অতিপ্রাকৃত সত্তা? নাকি তা শোক, অপরাধবোধ, কিংবা যথেষ্ট সুরক্ষা দিতে না পারার ভয়ের প্রতীক? এর কোনো সুস্পষ্ট উত্তর না থাকায় পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে এক অস্বস্তি আরও তীব্র হয়ে ওঠে।
ক্যামেরাকে একটি অদৃশ্য সত্তা হিসেবে ব্যবহারের মধ্যে একটি অধি-সিনেমাটিক পাঠও রয়েছে। মনে হয় যেন দর্শক যা ঘটছে তার একজন সক্রিয় অংশগ্রহণকারী; নিছক একজন পর্যবেক্ষক হিসেবে নয়, বরং এমন একজন হিসেবে যে একটি পরিবারের অন্তরঙ্গতায় বিনা আমন্ত্রণে অনুপ্রবেশ করেছে । দর্শক ও চরিত্রের মধ্যেকার চিরাচরিত বাধা ভেঙে ফেলার এই বিষয়টিই বিশেষজ্ঞ সমালোচকদের মধ্যে চলচ্চিত্রটির অন্যতম আলোচিত উপাদান।
যারা হালকা কিন্তু ভয়ঙ্কর বিনোদনের খোঁজে আছেন, তাদের কাছে 'প্রেসেন্স' কিছুটা নিরীহ মনে হতে পারে। তবে, যারা দৈনন্দিন ভয়কে মৌলিক দৃষ্টিকোণ থেকে তুলে ধরা চলচ্চিত্র পছন্দ করেন, তারা প্রাইম ভিডিওর সাম্প্রতিক সংগ্রহে একটি লুকানো রত্ন খুঁজে পেতে পারেন।
'প্রেসেন্স' সস্তা আকস্মিক ভয়ের দৃশ্য পরিহার করে আরও চিন্তাশীল ও পরিশীলিত এক ধরনের হররের গভীরে প্রবেশ করেছে। এর সাহসী পরিচালনা, টানটান উত্তেজনাময় পরিবেশ এবং অসাধারণ অভিনয়ের মাধ্যমে এই চলচ্চিত্রটি প্রমাণ করে যে, সীমিত সম্পদ নিয়েও এই ধারার মধ্যে নতুনত্ব আনা এখনও সম্ভব। বর্তমানে প্রাইম ভিডিওতে উপলব্ধ এই ছবিটি দর্শকদের ভাবতে বাধ্য করে যে, প্রকৃত ভয় কি হঠাৎ আবির্ভূত হওয়া কোনো কিছুর মধ্যে নিহিত, নাকি সেই কিছুর মধ্যে যা আপনাকে বেশ কিছুদিন ধরে নীরবে পর্যবেক্ষণ করে চলেছে।
