ল্যাটিন আমেরিকার উত্থানের একজন গুরুত্বপূর্ণ কণ্ঠস্বর আলফ্রেডো ব্রাইস এচেনিক মারা গেছেন

ল্যাটিন আমেরিকান এবং আইবেরিয়ান সাহিত্য জগৎ আমরা আলফ্রেডো ব্রাইস এচেনিককে বিদায় জানাই, যিনি ৮৭ বছর বয়সে লিমায় মারা গেছেন।লেখক এবং বিভিন্ন পেরুর সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের ঘনিষ্ঠ সূত্রের মতে, এল কমার্সিও এবং রেডিও স্টেশন আরপিপি-র মতো সংবাদমাধ্যমগুলি প্রথমে এই খবরটি প্রকাশ করে, যা হাউস অফ পেরুভিয়ান লিটারেচার এবং ভার্গাস লোসা চেয়ার তাদের সোশ্যাল মিডিয়া অ্যাকাউন্টগুলিতে নিশ্চিত করেছে।

একটি বিবেচিত স্প্যানিশ ভাষার সবচেয়ে অনন্য গল্পকাররাব্রাইস হাস্যরস, স্মৃতিকাতরতা এবং লিমার উচ্চবিত্ত শ্রেণী এবং বিংশ শতাব্দীর পেরুর সমাজের দ্বন্দ্ব সম্পর্কে এক অবিচল—যদিও সর্বদা সহানুভূতিশীল—দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা চিহ্নিত এক অসাধারণ কাজ রেখে গেছেন। পেরু এবং ইউরোপের মধ্যে বিস্তৃত তার ব্যক্তিত্ব আটলান্টিকের উভয় তীরের মধ্যে সাহিত্য সংলাপের মূল চাবিকাঠি হয়ে দাঁড়িয়েছে।

তার মৃত্যুর নিশ্চিতকরণ এবং পেরু ও স্পেনে প্রতিক্রিয়া

পেরুভিয়ান সাহিত্যের ঘর X-তে একটি বার্তা প্রকাশ করেছে যেখানে লেখকের মৃত্যুতে তিনি গভীরভাবে দুঃখিত।বিবৃতিতে তাকে "সমসাময়িক পেরুর সাহিত্যের সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বশীল কণ্ঠস্বরদের একজন" হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছে। এতে আরও উল্লেখ করা হয়েছে যে তার রচনায় উপন্যাস, ছোটগল্প, প্রবন্ধ এবং স্মৃতিকথা অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তিনি আন্দেজ দেশের ভেতরে এবং বাইরে বেশ কয়েকটি প্রজন্মের পাঠকদের উপর তার ছাপ রেখে গেছেন।

সংস্কৃতি মন্ত্রণালয়, কংগ্রেস এবং পেরুর প্রেসিডেন্সিও তাদের মতামত প্রকাশ করেছে ব্রাইসের মৃত্যুতে সরকারী শোক প্রকাশদেশের সাংস্কৃতিক আইকন হিসেবে তার প্রাসঙ্গিকতা তুলে ধরে। পেরুর সাহিত্যের ঘর এবং ভার্গাস য়োসা চেয়ারের মতো প্রতিষ্ঠানগুলি একমত যে বিংশ শতাব্দীর স্প্যানিশ ভাষার সাহিত্য তার কণ্ঠস্বর এবং বৌদ্ধিক উত্তরাধিকার ছাড়া বোঝা যাবে না।

শোকের প্রকাশ দ্রুত আটলান্টিক অতিক্রম করেছে। স্পেনের তার অন্যতম প্রধান প্রকাশক, প্রকাশনা সংস্থা আনাগ্রামা উল্লেখ করেছে যে "তিনি জানতেন কিভাবে হাস্যরস, স্মৃতি এবং মানুষের ভঙ্গুরতাকে অসাধারণ সাহিত্যে রূপান্তর করতে হয়।" তিনি তার প্রকাশকদের একজন হতে পেরে নিজেকে সম্মানিত ঘোষণা করেছেন। বার্সেলোনা এবং মাদ্রিদ থেকে শ্রদ্ধাঞ্জলি এসেছে, বিদ্রূপ, কোমলতা এবং সামাজিক ভাষ্যের মিশ্রণের জন্য তার প্রতিভার উপর জোর দিয়ে।

এমনকি স্প্যানিশ রাজপরিবারও শ্রদ্ধাঞ্জলিতে যোগ দিয়েছে, ব্রাইসকে বর্ণনা করেছে "আইবেরো-আমেরিকান সাহিত্যের একজন নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব, একজন শিক্ষক এবং মানব অভিজ্ঞতার বর্ণনাকারী"তার বার্তায়, তিনি জোর দিয়ে বলেন যে তার সাহিত্যিক কণ্ঠস্বর প্রজন্মের পর প্রজন্ম পাঠকদের সাথে ছিল এবং স্প্যানিশ ভাষায় আখ্যানকে সমৃদ্ধ করেছে, পরিবার এবং সাহিত্য সম্প্রদায়ের প্রতি তার সমবেদনা জানিয়েছেন।

জুলিয়াসের জন্য একটি পৃথিবী: যে উপন্যাসটি সবকিছু বদলে দিয়েছে

ব্রাইসের আন্তর্জাতিক খ্যাতি নিশ্চিতকারী কাজটি ছিল "আ ওয়ার্ল্ড ফর জুলিয়াস" (১৯৭০)অনেক সমালোচকের মতে এটি সর্বকালের সেরা পেরুর উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি। এটি একটি ছোট গল্প থেকে লেখা হয়েছিল যা হাতছাড়া হয়ে যায় এবং ১৯৫০ এবং ষাটের দশকের লিমা অভিজাত শাসনের একটি স্মারক ফ্রেস্কোতে পরিণত হয়, যা পুরানো সান ফেলিপ রেসট্র্যাকের বিপরীতে একটি প্রাসাদে বসবাসকারী এক অনাথ ছেলের চোখ দিয়ে দেখা যায়।

শুরুর পৃষ্ঠাগুলিতে পারিবারিক প্রাসাদ, বাগান, সুইমিং পুল এবং ছোট সবজির বাগানের বর্ণনা দেওয়া হয়েছে যেখানে তরুণ জুলিয়াস সে ফুলের মতো ছোট ছোট বিবরণে মুগ্ধ বলে মনে হচ্ছে।ইতিমধ্যে, তার চারপাশে দাসত্ব, দল, বর্ণবাদ এবং শ্রেণীবাদের এক জগৎ উন্মোচিত হয়। এই শিশুসুলভ দৃষ্টিভঙ্গি - একই সাথে কোমল এবং নির্মম - ব্রাইসকে লিমার উচ্চ সমাজকে আপস ছাড়াই বিশ্লেষণ করার অনুমতি দেয়, কিন্তু এমন একটি সুরে যা সরলতা এবং নিষ্ঠুরতার মিশ্রণ ঘটায়।

উপন্যাসটি তাকে অর্জন করেছে ১৯৭২ সালে পেরুর জাতীয় সাহিত্য পুরস্কার এবং ১৯৭৪ সালে ফ্রান্সের সেরা উপন্যাসের পুরষ্কার, যা নিশ্চিতভাবেই তার জন্য ইউরোপের দরজা খুলে দেয়। স্পেনে, ল্যাটিন আমেরিকান আখ্যানের প্রতি আগ্রহের শীর্ষে থাকাকালীন, সেক্স ব্যারাল কর্তৃক বিতরণের জন্য এই কাজটি একটি বিশেষ অনুরণন পেয়েছিল। এটা অবাক করার মতো নয় যে অনেক ইউরোপীয় পাঠক জুলিয়াস এবং এর ক্ষয়িষ্ণু প্রাসাদ এবং প্রিয় দাসদের জগতের মধ্য দিয়ে লেখকের কাছে এসেছেন।

বছরের পর বছর ধরে, কিছু সমালোচক বইটিকে রাজনৈতিকভাবে ব্যাখ্যা করেছেন, একটি সম্পূর্ণ সামাজিক শ্রেণীর নির্দোষতা হারানোর রূপক হিসেবে। যাইহোক, ব্রাইসের নিজের পরবর্তী কর্মজীবন স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে, রাজনৈতিক তত্ত্বের চেয়েও বেশি, তাকে যা আগ্রহী করে তা হল মৌখিকতা, রসবোধ এবং আবেগপ্রবণ স্মৃতিউপন্যাসের উপসংহারে, যখন জুলিয়াস আবিষ্কার করেন যে তিনি যে দাসীকে সবচেয়ে বেশি ভালোবাসেন তিনি তার ছুটির দিনে পতিতা হিসেবে কাজ করেন, তখন যা নাড়া দেয় তা হল আদর্শিক ব্যবস্থা নয়, বরং প্রাপ্তবয়স্কদের প্রতি শিশুর আস্থা।

উত্থান থেকে উত্থান-পশ্চাদপসরণ: ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্যের কেন্দ্রবিন্দুতে একজন পেরুভিয়ান

ব্রাইস এচেনিককে প্রায়শই "" ল্যাটিন আমেরিকার উত্থানের শেষ প্রতিনিধিদের একজনযদিও তিনি নিজেকে পরবর্তী প্রজন্মের মধ্যে স্থান দিতে পছন্দ করতেন, তথাকথিত পোস্ট-বুম। তিনি গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ, জুলিও কর্টাজার, হোসে ডোনোসো এবং মারিও ভার্গাস য়োসার মতো ব্যক্তিত্বদের সমসাময়িক ছিলেন, কিন্তু তিনি একটু পরে প্রকাশনা শুরু করেছিলেন, যখন বুমের "বিস্ফোরণ" ইতিমধ্যেই সাহিত্যের মানচিত্র বদলে দিয়েছিল।

তার কাজ সেই লেখকদের সাথে ল্যাটিন আমেরিকার রাজনৈতিক ও সামাজিক রূপান্তরের প্রতি আনুষ্ঠানিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং মনোযোগ ভাগ করে নেয়, কিন্তু হাস্যরসের একটি অদ্ভুত ব্যবহার, একটি সংক্রামক মৌখিকতা এবং একটি গোপনীয় সুরের কারণে এটি আলাদা হয়ে ওঠে, প্রায় বন্ধ হতে চলেছে এমন একটি বার আড্ডার মতো। তার চরিত্রগুলো একে অপরের সাথে কথা বলে, মনে রাখে এবং বিরোধিতা করে। যেন তারা পাঠকের সামনেই নতুন কিছু তৈরি করছে, যা তাদের বইগুলিকে এমন দর্শকদের কাছে নিয়ে এসেছে যারা সম্ভবত সেই সময়ের অন্যান্য উপন্যাসের গাম্ভীর্যকে কিছুটা দূরত্বের সাথে দেখেছিলেন।

ইউরোপে, বিশেষ করে স্পেনে, ব্রাইস অন্যতম হয়ে ওঠেন পেরুর আখ্যানের সবচেয়ে দৃশ্যমান মুখগুলি ভার্গাস য়োসা এবং জুলিও রামন রিবেইরোর সাথে, এই তিনজন বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে পেরুর আখ্যানের "পবিত্র ত্রয়ী" গঠন করেছিলেন যাকে অনেকে "পবিত্র ত্রয়ী" বলে অভিহিত করেছেন। তারা একটি প্রজন্ম, একটি সুবিধাপ্রাপ্ত সামাজিক পটভূমি, স্বেচ্ছায় নির্বাসন এবং প্যারিস, বার্সেলোনা এবং মাদ্রিদের মতো শহরের সাথে একটি নিবিড় সম্পর্ক ভাগ করে নিয়েছিলেন।

লেখক নিজেই স্বীকার করেছেন যে, উত্থানের বড় নামগুলির উজ্জ্বলতা তাকে মুগ্ধ করেছিল এবং বার্সেলোনায় তিনি তার ব্যক্তিগত স্টাইল বজায় রাখার জন্য সেইসব বৃত্ত থেকে একটি নির্দিষ্ট দূরত্ব বজায় রাখতে পছন্দ করেছিলেন। তিনি বলেন, তাঁর সাহিত্য ছিল প্রেম, বন্ধুত্ব এবং স্মৃতি নিয়ে।এবং একাধিক সাক্ষাৎকারে তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি "যাতে আমার বন্ধুরা আমাকে আরও বেশি ভালোবাসে" লিখেছিলেন, বিদ্রূপাত্মকভাবে মহত্ত্বের যেকোনো উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে খাটো করে দেখিয়েছিলেন।

লিমা, প্যারিস এবং ইউরোপের মধ্যে অভিজাত শৈশব এবং শিক্ষা

১৯৩৯ সালের ১৯শে ফেব্রুয়ারী লিমায় জন্মগ্রহণকারী একটি পরিবারে ব্যাংকার পরিবার এবং রাজনৈতিক বংশধরব্রাইস এক অভিজাত পরিবেশে বেড়ে ওঠেন, যেখানে প্রাসাদ ছিল এমন অট্টালিকা, একচেটিয়া ক্লাব এবং আত্মীয়স্বজনের একটি নেটওয়ার্ক ছিল যেখানে ঊনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে পেরুর রাষ্ট্রপতি থাকা একজন প্রপিতামহের মতো ব্যক্তিত্বরা ছিলেন। তার শৈশব কেটেছে ইম্যাকুলেট হার্টের মতো ধর্মীয় স্কুল এবং সেন্ট পলস নামে একটি ইংরেজি বোর্ডিং স্কুলের মধ্যে, যা তিনি পরে বিদ্রূপাত্মকভাবে তার গল্পে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।

পরিবেশের চাপে তিনি সান মার্কোসের জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ে আইন বিষয়ে পড়াশোনা করেন, যদিও শীঘ্রই তিনি সেই ক্লাসগুলিকে সাহিত্যের অধ্যয়নের সাথে একত্রিত করেন। সাহিত্য শেষ পর্যন্ত জয়লাভ করে১৯৬৪ সালে, তিনি প্যারিসের সোরবোনে আর্নেস্ট হেমিংওয়ের উপর একটি থিসিস উপস্থাপন করেন এবং ধ্রুপদী ও সমসাময়িক ফরাসি সাহিত্যে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেন, যা একজন লেখকের জীবনের একটি চূড়ান্ত মোড় যা তার পরিবারের সবাই ভালোভাবে গ্রহণ করেনি।

তার যৌবনের লিমা, যার ফরাসি প্রভাবশালী স্থাপত্য, একচেটিয়া ক্লাব এবং শ্রেণীগত উত্তেজনা ছিল, তার বেশিরভাগ কাজের কাঁচামাল ছিল। ব্রাইস প্রায়শই "মাস্টারদের নিম্নমুখী দৃষ্টি" স্মরণ করতেন যার সাথে অভিজাতরা সবচেয়ে সুবিধাবঞ্চিত ক্ষেত্রগুলিকে বিবেচনা করত, এমন একটি মনোভাব তিনি নিজের চোখে দেখেছিলেন যদিও তিনি জোর দিয়েছিলেন যে, তার নিজের পরিবারের কর্মীদের সাথে বিবেচনা করা হত। সেই আপনতা আর দূরত্বের মিশ্রণ এটি তাকে ভেতর থেকে ধনীদের চিত্রিত করার সুযোগ করে দিয়েছিল, যা তার প্রজন্মের ল্যাটিন আমেরিকার আখ্যানে অস্বাভাবিক কিছু ছিল।

১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি ইউরোপ ভ্রমণ করেন, ল্যাটিন আমেরিকান লেখকের পৌরাণিক কাহিনী অনুসরণ করে, যাকে স্বীকৃতি অর্জনের জন্য "পুকুর পার হতে" হয়েছিল। প্যারিসে, তাকে স্বাগত জানান জুলিও রামন রিবেইরো, একজন নির্বাসিত পেরুর ছোটগল্পকার, যার সাথে তিনি একটি গুরুত্বপূর্ণ বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। রিবেইরো তাকে তার প্রথম গল্পের বই "হুয়ের্তো সেরাদো" (১৯৬৮) এর শিরোনাম দিয়েছিলেন, একটি খণ্ড যেখানে মানোলো নামে লিমার এক যুবক শহুরে বুর্জোয়াদের উত্তরণের রীতিনীতিগুলি অনুভব করে: পতিতালয়, পারিবারিক ক্লান্তি, ভণ্ডামি এবং বর্ণবাদ, সর্বদা হাস্যরসের দ্বারা মেশানো।

প্যারিস, বার্সেলোনা, মাদ্রিদ এবং লিমার মধ্যে একজন লেখক

দীর্ঘ ইউরোপীয় ভ্রমণের সময়, ব্রাইস স্পেনে স্থায়ীভাবে বসতি স্থাপনের আগে ফ্রান্স, ইতালি, গ্রীস এবং জার্মানিতে বসবাস করেছিলেন। তিনি ১৯৮৫ সালে মাদ্রিদে স্থায়ী হন।তিনি ১৯৯৯ সাল পর্যন্ত লিমায় বসবাস করেন, তারপর তিনি পেরুতে ফিরে যাওয়ার এবং "ইউরোপে ৩৪ বছরের স্বেচ্ছা নির্বাসন" হিসেবে বর্ণনা করা শেষ করার সিদ্ধান্ত নেন। এই প্রত্যাবর্তন সত্ত্বেও, তিনি শীঘ্রই লিমা এবং বার্সেলোনার মধ্যে তার জীবন পুনরায় শুরু করেন, যে শহরটিতে তিনি স্নেহপূর্ণ পৃষ্ঠাগুলি উৎসর্গ করেছিলেন।

একাধিক সাক্ষাৎকারে, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি বার্সেলোনায় বিশেষভাবে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন: "মানুষ বিচক্ষণ এবং আনুষ্ঠানিক, কিন্তু তারা হাসতে জানে," তিনি মন্তব্য করেছিলেন, এই অনুভূতির সাথে মাদ্রিদে তিনি যে গোপনীয়তার অভাব অনুভব করেছিলেন তার তুলনা করেছিলেন। এটা কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয় যে তার বেশ কয়েকটি কাজ এবং "স্মৃতি-বিরোধী" স্পেনকে একটি গুরুত্বপূর্ণ পরিবেশ হিসেবে রাখাঅথবা তিনি স্যান্টান্ডারের মেনেন্দেজ পেলায়ো আন্তর্জাতিক বিশ্ববিদ্যালয়ে গ্রীষ্মকালীন কোর্সে অংশগ্রহণ করেছেন কিনা বা তার শেষ ইউরোপীয় বছরগুলিতে তিনি বার্সেলোনাকে তার আবাসস্থল হিসেবে বেছে নিয়েছেন কিনা তাও নয়।

স্প্যানিশ সাহিত্য ব্যবস্থায় তার উপস্থিতি উল্লেখযোগ্য ছিল: তিনি সেক্স ব্যারাল, আনাগ্রামা এবং পরবর্তীকালে অন্যান্য প্রকাশকদের মতো ছাপা বই প্রকাশ করেছিলেন এবং বই ক্লাব এবং উৎসবে নিয়মিত পাঠক ছিলেন। ১৯৯৮ সালে, তিনি স্পেনে সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার পান। "রাতের বন্দী" এর জন্য জাতীয় আখ্যান পুরষ্কারমন্টপেলিয়ারের একটি ক্লিনিকে তার ঘুম থেরাপি সেশন থেকে উদ্ভূত একটি উপন্যাস। চার বছর পর, ২০০২ সালে, তিনি জিতেছিলেন "দ্য গার্ডেন অফ মাই লাভেভড" এর জন্য প্ল্যানেটা পুরস্কার১৯৫০-এর দশকে লিমায় প্রেক্ষাপটে নির্মিত একটি রোমান্টিক কমেডি, যেখানে লিমা বুর্জোয়া শ্রেণীর পুনরায় আবির্ভাব, যদিও এখানে প্রেমময় কোমলতা রঞ্জিত।

ইউরোপের সাথে, বিশেষ করে স্পেনের সাথে তার মানসিক সংযোগও ছিল ব্যক্তিগত। ১৯৬৮ সালে তিনি ম্যাগি রেভিলাকে বিয়ে করেন, যিনি তাকে লেখালেখির প্রতি উৎসাহিত করেছিলেন। পরবর্তীতে, আইবেরিয়ান উপদ্বীপে বসতি স্থাপনের পর, তিনি 1989 সালে আস্তুরিয়াসের পিলার ডি ভেগাকে বিয়ে করেন। এবং ২০০৪ সালে পেরুর আইনজীবী আনা শ্যাভেজের সাথে, তার অনেক চরিত্রের মতোই ঘটনাবহুল আবেগঘন জীবনে।

হাস্যরস, ভালোবাসা এবং স্মৃতি: তার স্টাইলের চাবিকাঠি

বুমের ভূদৃশ্যে ব্রাইসকে যদি কিছু আলাদা করে, তা হল তিনি যেভাবে বিদ্রূপ এবং মৌখিকতাকে তার প্রধান লেখকের ট্রেডমার্কে রূপান্তরিত করেছিলেন। তিনি নিজে প্রায়শই তার সাহিত্যে এটি বলেছিলেন। "ভালোবাসা এবং রসবোধ একসাথে চলে, তাদের আলাদা করা যায় না" এবং তার চরিত্রগুলি তাদের জীবন কাটিয়েছে প্রেম এবং একই সাথে মজা করে। এই সমন্বয় তাকে বেদনাদায়ক বিষয়গুলি - বৈষম্য, শ্রেণীবদ্ধতা, বর্ণবাদ, অথবা সামাজিক শ্রেণীর পতন - প্রচার বা গাম্ভীর্যের আশ্রয় না নিয়েই সমাধান করতে সাহায্য করেছে।

উপন্যাস পছন্দ মার্টন রোমাসার অতিরঞ্জিত জীবন (1981) এবং যে লোকটি ক্যাডিজের অক্টাভিয়ার কথা বলেছিল (১৯৮৫), যা বিখ্যাত ডিপটিচ গঠন করে ভোলতেয়ার আর্মচেয়ারে নেভিগেশন লগবুকতারা সেই জুয়াকে সীমা পর্যন্ত নিয়ে গিয়েছিল। এর প্রধান চরিত্র মার্টিন রোমানা একজন স্নেহশীল স্নায়বিক, মদ্যপায়ী, কথাবার্তাপ্রিয়, উন্মাদ-বিষণ্ণ এবং ভোগবাদী যিনি পাঠকের কাছে অত্যন্ত আধুনিক স্পষ্টবাদিতার সাথে স্বীকার করেন, যা অটোফিকশনের মতোই। অনেকের কাছে, এগুলি তাদের সময়ের চেয়ে এগিয়ে লেখা, আত্ম-অপমানজনক হাস্যরসে এবং আখ্যানের কণ্ঠস্বর নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষায় পূর্ণ।

তাঁর কাজের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ দিক হল তাঁর গল্প এবং ঘটনাপঞ্জি। মোটামুটিভাবে বলতে গেলে এবং অন্যান্য ক্রনিকলস (১৯৭৭), ১৯৭৫ সালে গুগেনহেইম ফেলোশিপের ফলাফল যা তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিয়ে যায়, একটি মেক্সিকান সংবাদপত্রের জন্য আমেরিকান ডিপ সাউথ সম্পর্কে লেখার একটি সিরিজ রেখে গেছে। যেমন বইগুলিতে ম্যাগডালেনা এবং অন্যান্য গল্প, ব্যক্তিগত ইতিহাস o প্যারিসের একটি দুঃখজনক গাইড, তিনি এক নস্টালজিক চেহারা এবং ব্যঙ্গের মধ্যে পালাক্রমে কাজ করলেন।তিনি যে শহরগুলির মধ্য দিয়ে গেছেন সেগুলির দৈনন্দিন জীবনের প্রতি সর্বদা মনোযোগী।

তার কর্মজীবনের শেষ প্রান্তে, তিনি নিজেকে "স্মৃতি-বিরোধী" বলে অভিহিত করার জন্য নিবেদিত করেছিলেন: বসবাসের অনুমতি।, অনুভব করার অনুমতি y চলে যাওয়ার অনুমতিপরেরটি ২০২১ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এই বইগুলিতে তিনি তার জীবনী পর্যালোচনা করেছেন এক তীব্র এবং আত্ম-প্রতিফলিত সুরে, বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে পেরুর রূপান্তর এবং একজন লেখক হিসেবে তার নিজের বিবর্তনের পর্যালোচনা করেছেন। "অবসর গ্রহণের অনুমতি" কে অনেকেই বিদায় হিসেবে ব্যাখ্যা করতেন।, একই দুষ্টুমি করে সরে যাওয়ার একটি উপায় যা তাকে সর্বদা বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে তুলেছিল।

পুরষ্কার, স্বীকৃতি এবং বিতর্ক

তার কর্মজীবন জুড়ে, ব্রাইস ইতিমধ্যে উল্লেখিত পুরস্কারটি ছাড়াও অসংখ্য পুরষ্কার পেয়েছিলেন। "আ ওয়ার্ল্ড ফর জুলিয়াস"-এর জন্য পেরুর জাতীয় সাহিত্য পুরস্কার, স্প্যানিশ জাতীয় আখ্যান পুরস্কার দ্বারা নিশাচর বন্দী এবং গ্রহটি দ্বারা আমার প্রিয়জনের বাগানইতালিতে তাকে সম্মানিত করা হয়েছিল গ্রিনজেন ক্যাভোর দ্বারা টারজানের টনসিলাইটিস (২০০২) এবং ২০১২ সালে প্রাপ্ত গুয়াদালাজারা আন্তর্জাতিক বইমেলা থেকে রোমান্স ভাষার সাহিত্য পুরস্কার কারণ তিনি জীবনের একজন মহান ইতিহাস লেখক হিসেবে মর্যাদা লাভ করেছিলেন, যার গদ্যে রসবোধ এবং মৌখিক শৈলী ছিল।

তবে তার ব্যক্তিত্ব বিতর্কমুক্ত ছিল না। ২০০৯ সালে পেরুর ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট ফর দ্য ডিফেন্স অফ কম্পিটিশন অ্যান্ড দ্য প্রোটেকশন অফ ইন্টেলেকচুয়াল প্রপার্টি (ইন্ডেকোপি) তাকে অনুমোদন দেয়, যা তিনি সংবাদপত্রের নিবন্ধের চুরি প্রমাণ করেছিলেন পেরুভিয়ান এবং স্প্যানিশ মিডিয়ায় তার নাম স্বাক্ষরিত হয়েছে। জরিমানা ৪১,০০০ ইউরো ছাড়িয়ে গেছে এবং প্রকাশনা খাতের একটি অংশ তাদের অস্বস্তি প্রকাশ করেছে, বিশেষ করে যেহেতু, এই পর্ব সত্ত্বেও, তিনি FIL গুয়াদালাজারা পুরস্কার পেয়েছেন।

ব্রাইস নিজেই এই ঘটনাটিকে পরিচয় চুরির জন্য দায়ী করেছেন, এমন একটি আত্মপক্ষ সমর্থন যা তার জনসাধারণের খ্যাতির উপর প্রভাব ফেলতে বাধা দেয়নি। তবুও, তিনি বই লেখা বা প্রকাশনা ত্যাগ করেননি।এবং বেশিরভাগ সমালোচনা এই বিতর্ককে একটি বিশাল এবং অত্যন্ত প্রভাবশালী কাজের মধ্যে একটি অস্বস্তিকর কিন্তু চূড়ান্ত নয় এমন পর্ব হিসাবে স্থান দিয়েছে।

নাগরিক স্তরে, তিনি তার আচরণের জন্যও আলাদা হয়েছিলেন পেরুর সূর্যের আদেশ প্রত্যাখ্যান করুন গণতান্ত্রিক বিশ্বাসের উদ্ধৃতি দিয়ে আলবার্তো ফুজিমোরির সরকার তাকে এই সম্মান প্রদান করেছিল। এই পর্বটি এমন একজন লেখকের ভাবমূর্তিকে আরও দৃঢ় করে তোলে যিনি রাজনৈতিক ক্ষমতা থেকে দূরে সরে যেতে সক্ষম, যদিও ঐতিহাসিকভাবে দেশের অভিজাতদের সাথে যুক্ত একটি পরিবার থেকে এসেছেন।

ভার্গাস য়োসা, রিবেইরো এবং স্প্যানিশ প্রকাশনা বাস্তুতন্ত্রের সাথে সম্পর্ক

স্পেন এবং ইউরোপের সাথে ব্রাইসের সম্পর্ক যথাযথ নাম উল্লেখ না করে বোঝা যাবে না যেমন মারিও ভার্গাস লোসা এবং জুলিও রামন রিবেরোপ্রথমটির সাথে তিনি সান মার্কোসে বিশ্ববিদ্যালয় এবং পরে আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ার ভাগাভাগি করেন; দ্বিতীয়টির সাথে, ষাটের দশকে প্যারিসে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব। ভার্গাস য়োসাই ব্রাইসের প্রথম পাণ্ডুলিপি পড়েছিলেন, তাকে সম্পাদকীয় পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং সেক্স ব্যারালের কার্লোস ব্যারালকে আদর্শ সম্পাদক হিসেবে সুপারিশ করেছিলেন।

পেরুর সংবাদমাধ্যমের উদ্ধৃত সাক্ষাৎকারে, ব্রাইস স্বীকার করেছেন যে ভার্গাস য়োসা শুরু থেকেই তাকে সমর্থন করেছিলেনএবং সেই মধ্যস্থতার জন্যই তার প্রথম ছোটগল্পের বই, বন্ধ বাগানহাভানায় প্রথম সংস্করণের পর এটি বার্সেলোনায় একটি বাড়ি খুঁজে পায়। কয়েক বছর পর, ২০২৫ সালে পেরুর নোবেল বিজয়ীর মৃত্যুর পর, ব্রাইস লিখেছিলেন যে তিনি ভার্গাস য়োসাকে "সর্বকালের পেরুভিয়ান" বলে মনে করেন, যা শৈলী এবং মেজাজের পার্থক্য সত্ত্বেও, পারস্পরিক শ্রদ্ধার একটি রেকর্ড রেখে গেছে।

অন্যদিকে, রিবেইরোর সাথে তার আরও ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। তিনি তাকে প্যারিসে স্বাগত জানিয়েছিলেন, তাকে উপাধি দিয়েছিলেন বন্ধ বাগান এবং তাকে খুঁজে পেতে সাহায্য করেছে একটি সাহিত্যিক কণ্ঠস্বর যেখানে হাস্যরস পেরু সম্পর্কে কথা বলার যন্ত্রণাকে হালকা করবেব্রাইস একবার স্বীকার করেছিলেন যে, সেই বিদ্রূপাত্মক সুরের জন্য ধন্যবাদ, তার পক্ষে তার দেশ সম্পর্কে এবং "হারানো ভালো" সম্পর্কে স্মৃতিচারণ সম্পর্কে লেখা কম কঠিন ছিল, যা পেরুর ঐতিহ্যের একটি পুনরাবৃত্তিমূলক মোটিফ।

স্প্যানিশ প্রকাশনা বাস্তুতন্ত্রও তার ইউরোপীয় প্রক্ষেপণে একটি নির্ধারক ভূমিকা পালন করেছিল। ল্যাটিন আমেরিকার উত্থানের মধ্যে তার উপন্যাসের প্রাথমিক প্রচারে সেক্স ব্যারাল গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, যখন আনাগ্রামা এবং অন্যান্য ছাপ স্প্যানিশ বইয়ের দোকানগুলিতে তার উপস্থিতিকে সুসংহত করেছিল। বিবলিওটেকা ব্রেভ এবং প্ল্যানেটা পুরস্কারের মতো পুরষ্কার, সেইসাথে সংবাদপত্র এবং সাংস্কৃতিক পরিপূরকগুলিতে সমালোচকদের প্রশংসা, তারা ব্রাইসকে স্প্যানিশ সাহিত্যের জগতে একজন নিয়মিত ব্যক্তিত্বে পরিণত করেছিল। সত্তরের দশক থেকে একবিংশ শতাব্দী পর্যন্ত।

ব্যক্তিগত জীবন, বাড়াবাড়ি, এবং একটি জনসাধারণের ব্যক্তিত্বের নির্মাণ

তার বইয়ের বাইরেও, ব্রাইস জনসাধারণের জন্য একটি স্বতন্ত্র ভাবমূর্তি তৈরি করেছিলেন। অনেক বন্ধু এবং সহকর্মী স্মরণ করেন তার অদম্য রসবোধ এবং তার দুষ্টুমিএই বৈশিষ্ট্যগুলি তাকে যতটা প্রিয় করে তুলেছিল, ততটাই অপ্রত্যাশিতও ছিল। যেসব সম্মেলনে তিনি ঘুমিয়ে পড়তেন, অপ্রচলিত কারাতে চালের মাধ্যমে বন্ধুদের প্রতি সাহসী প্রতিরক্ষা করতেন, অথবা নিজের সম্মানে ছোট ছোট গান গাইতেন, যেমনটি শুরু হয়েছিল, "কৃপণ বাস্কদের কাছ থেকে / এবং একটি পয়সা ছাড়া ইংরেজদের কাছ থেকে / উপন্যাসের জন্য আলফ্রেডো ব্রাইস এচেনিকের জন্ম হয়েছিল।" - এই গল্পগুলি প্রচারিত হয়।

তিনি নিজেকে একজন "পাগল ঔপন্যাসিক" এবং "পেশাদার নস্টালজিক" হিসেবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন, যা গম্ভীর অফিসের চেয়ে দেরী-রাতের বারের কাছাকাছি। মদের সাথে তার সম্পর্ক কুখ্যাত ছিল।এমনকি তিনি আধা-রসিকভাবে, আধা-গম্ভীরভাবে দাবি করেছিলেন যে তিনি কয়েকবার মদ্যপানের পরে আরও ভাল লেখা লিখেছিলেন। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই মদ্যপ সাহস থেকে অনেক ভাল লেখার জন্ম হয়েছিল, যা তিনি পরের দিন শান্ত মেজাজে সংশোধন করবেন।

পার্টি এবং লেখালেখির মিশ্রণে ভরা সেই জীবনযাত্রা অবশেষে তার প্রভাব ফেলল এবং তার ক্যারিয়ারের দ্বিতীয়ার্ধ আরও বেশি নিস্তেজ এবং বিষণ্ণ হয়ে উঠল। সাহিত্যিক জগৎকে সম্পূর্ণরূপে ত্যাগ না করেই, তিনি ধীরে ধীরে জনসাধারণের দৃষ্টি থেকে দূরে সরে গেলেন, বিশেষ করে গত দশকে। "স্মৃতি-বিরোধী" আংশিকভাবে জবাবদিহিতা হিসেবে কাজ করে। নিজের সাথে এবং পাঠকদের সাথে, তার বাড়াবাড়ি এবং দ্বন্দ্বের সাথে এক বিদ্রূপাত্মক হিসাব-নিকাশ।

ব্যক্তিগত জীবনে, পরিবার, বন্ধুবান্ধব এবং সামাজিক শ্রেণীর সাথে তার বিরতির ফলে, যেমন তিনি স্বীকার করেছেন, লেখালেখিতে নিজেকে উৎসর্গ করার জন্য তাকে যে মূল্য দিতে হয়েছিল। "আমার পরিবার চাইত না আমি লেখক হই; তারা আমাকে আইন পড়তে বাধ্য করেছিল। লেখার জন্য, আমি তাদের সাথে, বন্ধুদের সাথে, আমার সামাজিক শ্রেণীর সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেছিলাম... এমনকি আমি পেরুও ছেড়ে চলে এসেছি," তিনি একটি সাক্ষাৎকারে স্মরণ করে বলেন, সেই প্রক্রিয়াটিকে একটি স্বেচ্ছাসেবী নির্বাসন হিসেবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে যা সময়ের সাথে সাথে তার অনেক চক্রান্তকে ইন্ধন জোগাবে।

শেষ বছর, বিদায় এবং তার কাজের স্থায়ী উত্তরাধিকার

২০১৯ সালে ব্রাইস প্রস্তুতি নিতে শুরু করেন যে কী হবে তার 'স্মৃতি-বিরোধী' লেখার তৃতীয় এবং শেষ কিস্তি, একটি খণ্ড যা ২০২১ সালে শিরোনামে প্রকাশিত হবে চলে যাওয়ার অনুমতিবইটিতে বার্সেলোনাকে বিশেষভাবে তুলে ধরা হয়েছে, বইটি একটি স্পষ্ট বিদায়ী ইঙ্গিত হিসেবে গৃহীত হয়েছিল, যদিও এর চরিত্রগত বিদ্রূপ অক্ষুণ্ণ ছিল। শিরোনামটি নিজেই তার "বেঁচে থাকার অনুমতি" এবং তারপর "অবসর নেওয়ার অনুমতি" চাওয়ার পদ্ধতির প্রতি ইঙ্গিত বলে মনে হয়েছিল।

ইউরোপে কয়েক দশক থাকার পর এখন তিনি লিমায় ফিরে এসে সিদ্ধান্ত নিয়েছেন বৃদ্ধ হতে এবং তার শৈশবের বন্ধুদের সাথে পুনরায় মিলিত হতে তার শহরে ফিরে যানযাদের অনেকেই তার পরবর্তী রচনাগুলিতে চরিত্রে রূপান্তরিত হয়েছিলেন। এই প্রত্যাবর্তন একজন লেখকের জীবনচক্র বন্ধ করে দেয় যিনি ভ্রমণকে—ভৌগোলিক এবং আবেগগত—তার গল্পের চালিকা শক্তি করে তুলেছিলেন।

তার মৃত্যুর খবর জানার পর, লেখক হোর্হে এডুয়ার্দো বেনাভিদেস তাকে এমন একজন ব্যক্তি হিসেবে স্মরণ করেন যিনি কেবল একজন মহান লেখক ছিলেন না, ব্যক্তিগত, সুনির্দিষ্ট এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ শৈলীর অধিকারী ছিলেন, বরং "একজন বিশ্বস্ত, যত্নশীল বন্ধু, চিন্তাশীল অঙ্গভঙ্গি এবং মনোযোগে পরিপূর্ণ"আলভারো ভার্গাস য়োসা, তার পক্ষ থেকে, তাকে সাম্প্রতিক দশকের অন্যতম মহান পেরুভিয়ান এবং স্প্যানিশ ভাষার লেখক হিসেবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, জোর দিয়ে বলেছেন যে তার কাজ নিঃসন্দেহে তাকে ছাড়িয়ে যাবে।

আটলান্টিকের উভয় পাড়ে শ্রদ্ধাঞ্জলি, শোকবার্তা এবং পুনর্পাঠের সংখ্যা বৃদ্ধির মধ্যে, এই অনুভূতিটি বৃদ্ধি পাচ্ছে যে আলফ্রেডো ব্রাইস এচেনিকের কণ্ঠস্বর ছাড়া সমসাময়িক ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্য বোঝা অনেক বেশি কঠিন হত।পাশাপাশি বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে পেরু, স্পেন এবং ইউরোপের মধ্যে গড়ে ওঠা নিবিড় সাংস্কৃতিক বন্ধন। তাঁর উপন্যাস, ছোটগল্প এবং ইতিহাস এখন তাঁর সাথে আমাদের কথোপকথন চালিয়ে যাওয়ার সেরা উপায়।