অ্যান্টোনিও বুয়েরো ভালেজো রচিত "একটি সিঁড়ির ইতিহাস" এর সংক্ষিপ্তসার

আন্তোনিও বুয়েরো ভায়েহোর নাটক ‘ হিস্তোরিয়া দে উনা এসকালেয়া’ (সিঁড়ির গল্প) -তে , বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধের স্প্যানিশ জীবনের সামাজিক ও অস্তিত্বগত হতাশা তুলে ধরতে একই ভবনে বসবাসকারী তিন প্রজন্মকে চিত্রিত করা হয়েছে। সিঁড়ি—একটি বদ্ধ ও প্রতীকী স্থান—এবং সময়ের অনিবার্য প্রবাহ একটি চক্রাকার ও পুনরাবৃত্তিমূলক কাঠামো তৈরি করে, যা চরিত্রগুলোর ব্যর্থতাকে বিশেষভাবে তুলে ধরে।

আইন এক

প্রথম কাজটি ১৯১৯ সালে একদিন হয়েছিল। কারমিনা এবং ফার্নান্দো, দু'জন যুবক, যারা একটি পরিমিত ভবনে থাকেন, সিঁড়ির অবতরণ বা "ক্যাসিনিলো" তে দেখা করেন।

আইন দুটি

দ্বিতীয় অভিনয়টি দশ বছর পরে ঘটে। আরবানো কারমিনাকে তাকে তার স্বামী হিসাবে গ্রহণ করতে বলে। এলভিরা এবং ফার্নান্দো বিয়ে করেছেন।

আইন তিন

এই তৃতীয় অভিনয়টি 1949 সালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যে বছর নাটকটি প্রকাশ হয়েছিল। এলভিরা ও ফার্নান্দোর পুত্র ফার্নান্দো এবং আরবানো ও কারমিনার মেয়ে কার্মিনা প্রেমে পড়েছেন, তবে তাদের বাবা-মা তাদের নিজের ব্যর্থতার কারণে তিক্ততা এবং হতাশার কারণে এই সম্পর্কটিকে নিষিদ্ধ করেছিলেন।

সংক্ষিপ্তসার «একটি মইয়ের গল্প»

"সিঁড়ির গল্প" হলো আন্তোনিও বুয়েরো ভায়েহো রচিত একটি নাটক (১৯৪৭ ও ১৯৪৮), যার জন্য তিনি লোপে দে ভেগা পুরস্কার লাভ করেন। এটি ১৯৪৯ সালের ১৪ই অক্টোবর মাদ্রিদের তেয়াত্রো এস্পানিওলে প্রথম মঞ্চস্থ হয়। এই নাটকে একটি সিঁড়ির বাসিন্দাদের জীবনের মাধ্যমে স্প্যানিশ সমাজের সমস্ত মিথ্যাচারকে বিশ্লেষণ করা হয়েছে ।

মইয়ের গল্পের কেন্দ্রীয় থিম

একটি সিঁড়ির গল্পটি এমন কয়েকজন দরিদ্র মানুষের কাহিনী বলে, যারা প্রজন্ম ধরে এই অবস্থা থেকে মুক্তি পাওয়ার ইচ্ছা থাকা সত্ত্বেও এর মধ্যেই আটকা পড়ে থাকে। কিন্তু তারা তাদের পরিস্থিতি থেকে বেরোনোর ​​কোনো পথ খুঁজে পায় না, যার ফলে একটিমাত্র বাড়ির বাসিন্দাদের মধ্যে ক্ষোভ, ঈর্ষা, মিথ্যাচার এবং তিক্ততার জন্ম হয় , বিশেষ করে যদি তাদের মধ্যে কেউ অন্যদের থেকে আলাদা হয়ে উঠতে পারে।

এইভাবে, আন্তোনিও বুয়েনো ভ্যালেহো আমাদের দেখান যে কীভাবে হতাশা, অন্যদের থেকে আলাদা হওয়ার আকাঙ্ক্ষা এবং নিম্নবর্গে কোনো পুরস্কার ছাড়াই সংগ্রাম ধীরে ধীরে একজন ব্যক্তিকে দুর্বল করে দেয় , তাকে তিক্তমনা মানুষে পরিণত করে এবং মানুষের ভেতরের সমস্ত খারাপ গুণকে বিকশিত হতে সাহায্য করে।

কিছু গল্প উঠে দাঁড়ায় যেগুলি সমাজের বিশ্বস্ত প্রতিচ্ছবি হতে পারে, যেমন ফার্নান্দোর ক্ষেত্রে, যিনি কিশোর বয়সে স্বপ্ন দেখেছিলেন যে তিনি একজন মহান এবং ধনী স্থপতি হয়ে উঠবেন; এবং তবুও, বছরগুলি যেতে যেতে দেখা যায় যে তিনি সেই বাড়িতেই বাঁচেন এবং এখনও দরিদ্র।

কিছু উপায়ে লেখক দেখিয়েছেন যে শিক্ষা এবং শিশুদের সাথে চিকিত্সা করার পদ্ধতি তাদের একই ধরণের পুনরাবৃত্তি করতে প্রভাবিত করে যা তাদের এই দারিদ্র্য থেকে বেরিয়ে আসতে বাধা দেয়।

একটি সিড়ির গল্পের চরিত্রগুলি

উপরোক্ত আলোচনা থেকে যেমনটা বোঝা যায়, ‘স্টোরি অফ এ স্টেয়ারকেস’ শুধু একটি যুগের উপর আলোকপাত করে না, বরং তিনটি ভিন্ন পরিবারের তিন প্রজন্ম এবং তাদের স্বতন্ত্র বিবর্তনকে তুলে ধরে। একারণে, এখানে অনেক চরিত্র রয়েছে, যাদের প্রত্যেকেই একটি নির্দিষ্ট প্রজন্মের প্রতিনিধিত্ব করে। এক্ষেত্রে, আমরা যাদের কথা বলছি তারা হলেন:

মই প্রথম প্রজন্মের গল্প

এতে চরিত্রগুলি হ'ল:

• ডন ম্যানুয়েল: তিনি এমন এক ধনী চরিত্র, যিনি সেই জায়গাতেই থাকেন তবে অন্যের মতো নয়, তিনি তাঁর অর্থের সাহায্যে প্রতিবেশীদের সাহায্য করতে চান। তার "ডান চোখ" তার মেয়ে এলভিরা, সমস্যাটি হ'ল এটি একটি কৌতুকপূর্ণ মেয়ে, যিনি ধন-সম্পদে জীবন কাটিয়েছিলেন, বুঝতে পারছেন না যে আসলে কী গুরুত্বপূর্ণ।
• ডোয়া বোন্ডাডোসা (আসুনিসন): তিনি হলেন ফার্নান্দোর মা, এমন এক মহিলা যিনি তার ছেলের সুখকর জীবনযাপনের জন্য যা করতে পারেন তা করেন। অনেকে ভাবেন যে তিনি ধনী, কিন্তু বাস্তবে তিনি এই জায়গার মধ্যে সবচেয়ে দরিদ্র।
• বেল: তিনি তিন সন্তানের জননী, ত্রিনি, আরবানো এবং রোসা। তার স্বামী মিঃ জুয়ান এবং তিনি একজন স্বৈরাচারী মহিলা যিনি তার বাচ্চাদের নিয়ন্ত্রণে রাখতে চান।
• গ্রেগরিও: তিনি কারমিনা এবং পেপের পিতা ছিলেন, তবে তিনি মারা যান এবং পরিবারটিকে এক করুণ পরিস্থিতিতে ফেলেন।
• জেনারোসা: তিনি গ্রেগরিওর স্ত্রী, একজন বিধবা এবং স্বামীর হারিয়ে যাওয়ার জন্য দুঃখ পেয়েছেন। দুটি সন্তান হলেও তার প্রিয় মেয়েটি।

দ্বিতীয় প্রজন্মের

দ্বিতীয় প্রজন্মের বেশ কয়েকটি বছর কেটে গেছে এবং প্রথম দেখা শিশুরা বড় হয়েছে। এখন তারা অল্প বয়স্ক যারা একা জীবনের মধ্য দিয়ে চলতে শুরু করেছে। সুতরাং, আমাদের আছে:

• ফার্নান্দো: প্রেমে পরেছে কারমিনার সাথে। যাইহোক, অন্য কারও হতে চান, এবং নিজের হৃদয়ের সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরিবর্তে তিনি অর্থের জন্য এটি করেন, তাই তিনি এলভিরাকে বিয়ে করেন। কিছুক্ষণ পরে, সে অহঙ্কারী, অলস হয়ে ওঠে এবং বেঁচে থাকার মায়া হারায়। তার দুটি সন্তান, ফার্নান্দো এবং মানোলোনও রয়েছে।
• Carmina: কারমিনা এমন লজ্জাশালী মেয়ে হিসাবে শুরু করেছিলেন যে চায় না যে কেউ তাকে বিশ্বাস করবে। তিনি ফার্নান্দোর প্রেমে পড়েছেন, তবে শেষ পর্যন্ত তিনি আরবানোকে বিয়ে করেছিলেন। তার নামে একটি কন্যা সন্তানের নাম রাখা হয়েছে।
• এলভিরা: এলভিরা কৌতুক এবং অর্থের মধ্যে বেড়ে ওঠে, তাই তার কোনও কিছুরই অভাব হয় নি। তবে কারমিনার যা আছে তা নিয়ে তিনি viousর্ষা করছেন।
• শহর: এটি বিশ্বাস করা হয় যে তিনি সবকিছুর মধ্যে সঠিক এবং তিনি আরও জানেন বলে তিনি অন্যের থেকেও উপরে হতে পারেন। তিনি অভদ্র, তবে খুব কঠোর পরিশ্রমী, বাস্তববাদী এবং যখনই তিনি সাহায্য করার চেষ্টা করেন।
• পেপে: কারমিনার ভাই। তিনি এমন একজন মানুষ, যাঁর জীবনযাত্রা চলতে থাকে, সে এতে আরও দু: খিত হয়ে পড়ে এবং এতে আক্রান্ত হয়। অবশেষে, যদিও সে রোজার সাথে বিবাহিত, তিনি একজন মহিলা এবং মদ্যপ alcohol
• পরাকাষ্ঠা: তিনি আরবানোর বোন। তিনি পেপে বিয়ে করেন এবং তার বিবাহ তাকে দু: খিত জীবনে নিয়ে যায়, যার সাথে তারা জীবনে মারা যায়।
• Trini: অন্যের কাছে সুন্দর ও সুন্দর হয়েও তিনি অবিবাহিত থাকেন।

মই তৃতীয় প্রজন্মের গল্প

শেষ অবধি, তৃতীয় প্রজন্ম তিনটি চরিত্রের সাথে আমাদের উপস্থাপন করে, যারা ইতিমধ্যে পূর্বের একটিতে ঝলকযুক্ত:

• ফার্নান্দো: এলভিরা এবং ফার্নান্দোর পুত্র, আকর্ষণীয়তা, অস্পষ্টতা, গিগোলো প্রভৃতি ক্ষেত্রে তাঁর পিতার সাথে খুব মিল similar তিনি ভবিষ্যতের জন্য পরিকল্পনা করতে পছন্দ করেন এবং তার ক্রাশ কারমিনার মেয়ে কারমিনা।
• মনোলিন: তিনি ফার্নান্দোর ভাই এবং তিনি সর্বদা পরিবারের প্রিয়তম, তাই প্রতিবার যখনই সুযোগ পান তিনি ফার্নান্দোর সাথে মেস করেন।
• Carmina: যৌবনে তার মায়ের সাথে খুব মিল থাকার উপায় নিয়ে তিনি কারমিনা এবং আরবানোর কন্যা। তিনি ফার্নান্দোরও প্রেমে পড়েছেন, তবে তার পরিবার চান না যে সে তার সাথে সম্পর্কিত হোক।

গল্পের কাঠামো

‘সিঁড়ির গল্প’-টির গঠনশৈলী অনেকটা উপন্যাসের মতোই, যেখানে একটি সূচনা পর্ব বা সংঘাত থাকে; এবং একটি উপসংহার পর্ব থাকে , যা এক অর্থে এমন একটি সমাপ্তি বলে মনে হয় যেখানে চরিত্রগুলো একই ঘটনার পুনরাবৃত্তি বারবার করে।

বিশেষত, এই গল্পে আপনি নিম্নলিখিতটি পাবেন:

ভূমিকা

নিঃসন্দেহে এটি গল্পের প্রথম প্রজন্ম, কারণ এটি চরিত্রগুলোর উৎসের কথা বলে —সেইসব শিশুদের, যারা সময়-লাফের পর আবির্ভূত হয় এবং গল্পের প্রধান চরিত্র হয়ে ওঠে।

নগ্ন

উপন্যাসের মূল সংঘাত বা উত্তেজনার চূড়ান্ত পর্যায়টিই সবচেয়ে বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করে, কারণ এখানেই গল্পের সারমর্ম উন্মোচিত হয়। আর এই ক্ষেত্রে, মূল সংঘাতটি হলো পুরো দ্বিতীয় প্রজন্ম, যেখানে আমরা দেখতে পাই তারা কীভাবে জীবনযাপন করে , তাদের হতাশা, ক্ষোভ, মিথ্যাচার ইত্যাদি।

ফলাফল

অবশেষে, সমাপ্তিটা হলো তৃতীয় প্রজন্ম, যা সত্যিই একটি উন্মুক্ত পরিসমাপ্তি এবং যেখানে সবকিছু পুনরাবৃত্তির একই ধাঁচ অনুসরণ করা হয়। সেখানে আমরা দেখি যে, সন্তানেরা তাদের বাবা-মায়ের মতোই একই ভুল করবে । এবং তারা যা করে, তাতে বাবা-মায়েরা তাদের উৎসাহিতও করে।

মই মানে

একটি সিঁড়ির ইতিহাসের অন্যতম প্রধান উপাদান হলো স্বয়ং সেই সিঁড়িটিই। এটি একটি অপরিবর্তনীয় উপাদান , যা বছরের পর বছর ধরে চিরস্থায়ীভাবে বিদ্যমান এবং প্রজন্ম থেকে প্রজন্মান্তরে সেই স্থানের সকল বাসিন্দার মধ্যে সংযোগসূত্র হিসেবে কাজ করে।

তবে এটি সময়ের সাথে সাথে এটিও দেখায়, শুরু থেকেই একটি নতুন, চকচকে সিঁড়ি দেখা যায় এবং সময়ের সাথে সাথে এবং সর্বোপরি দারিদ্র্যের সেই সাগরে অবিরত থাকায় এবং বাইরে দাঁড়াতে না পারায় এটি হয় গ্রাস, এটি আরও পুরানো হয়, আরও রান ডাউন।

এইভাবে, সিঁড়িটি নিজেই আরেকটি চরিত্রে পরিণত হয় , যা সর্বপ্রকারে উপস্থিত থেকে নীরবে অন্যান্য চরিত্রদের জীবনকে পর্যবেক্ষণ করে।

অ্যান্টোনিও বুয়েরো ভ্যালিজো এর উদ্ধৃতি

• যদি আপনার ভালবাসার অভাব না থাকে, তবে আমি অনেক কিছুই করব।
• আপনার এখনও মনে আছে তা দেখে খুব ভাল লাগল।
• তাড়াহুড়ো করবেন না ... সে সম্পর্কে অনেক কথা বলার আছে ... নীরবতাও থাকা দরকার।
• তোমার দুঃখ এবং যন্ত্রণায় আমি তোমাকে ভালবাসি; আপনার সাথে দুর্ভোগ পোহাতে হবে এবং আপনাকে আনন্দের কোনও মিথ্যা রাজ্যে নিয়ে যেতে না পারে।
• তারা জীবন দ্বারা নিজেকে কাটিয়ে উঠতে দিয়েছে। এই সিঁড়িতে তিরিশ বছর কেটে গেছে ... প্রতিদিন আরও ক্ষুদ্র ও অশ্লীল হয়ে উঠছে। তবে আমরা এই পরিবেশের দ্বারা নিজেকে পরাজিত হতে দেব না। না! কারণ আমরা এখানে চলে যাব। আমরা একে অপরকে সমর্থন করব। এই দুর্দশাগ্রস্থ বাড়িটি চিরকাল, এই ধ্রুবক মারামারি, এই স্ট্রেট ছেড়ে চলে যেতে আপনি আমাকে সাহায্য করবেন। তুমি আমাকে সাহায্য করবে, তাইনা? হ্যাঁ বলুন, দয়া করে। আমাকে বলুন! (বই থেকে বাক্যাংশ A একটি সিঁড়ির ইতিহাস »).