El জর্জ ডেভিলা, টেনেরিফের সাংবাদিক, সংবাদপত্র এল দিয়া-লা ওপিনিওন ডি টেনেরিফের ডেপুটি ডিরেক্টর, তার প্রথম উপন্যাস প্রকাশের সাথে সাথে বর্ণনায় ঝাঁপিয়ে পড়েন, ফরিদের আংটিসিরকুলো রোজো কর্তৃক প্রকাশিত বইটি টেনেরিফের ক্যাবিল্ডোতে আয়োজিত একটি প্রাতিষ্ঠানিক অনুষ্ঠানে উপস্থাপিত হয়েছিল, যা লেখক এবং এর গল্পের প্রতীকী রূপে পরিপূর্ণ।
লস রোডিওস বিমানবন্দরে ১৯৭৭ সালের বিমান দুর্ঘটনার পুনরুত্থান তো দূরের কথা, এই কাজটি প্রস্তাব করে যে দীর্ঘদিনের চক্রান্ত যেখানে সেই ঐতিহাসিক ঘটনাটি গল্পের আরেকটি উপাদান হয়ে ওঠে। বাণিজ্যিক বিমান চলাচলের ক্ষেত্রে সবচেয়ে বড় বিপর্যয় হিসেবে বিবেচিত এই বিপর্যয়, একটি গল্পের পটভূমি এবং আখ্যান অনুঘটক উভয়ই হিসেবে কাজ করে যা এর মধ্যে উন্মোচিত হয় লা লাগুনা, নিউ ইয়র্ক এবং ইস্তাম্বুল.
১৯৭৭ সালের দুর্ঘটনার স্মৃতিতে চিহ্নিত একটি কাল্পনিক কাহিনী
লেখক নিজেই উপস্থাপনার সময় ব্যাখ্যা করেছেন, ফরিদের আংটি ১৯৭৭ সালের দুর্ঘটনার উপর ভিত্তি করে কোন উপন্যাস নয়।বরং, এটি এমন একটি গল্প যেখানে সেই ট্র্যাজেডি অন্য একটি চরিত্রের স্থান নেয়। টেনেরিফ রানওয়েতে দুটি জাম্বো জেটের সংঘর্ষ বাস্তবতার সাথে একটি নোঙ্গর বিন্দু হিসাবে দেখা যায়, তবে মূল বিষয় হল নায়কদের অভিজ্ঞতা এবং কয়েক দশক পরে এই ঘটনা যে পরিণতিগুলি ফেলে আসে তার উপর।
বইটি শুরু হয় এই চিত্র দিয়ে ইভ ব্যাক্সটার, নিউ ইয়র্কের একজন আলোকচিত্রী যিনি বছরের পর বছর ধরে তার মায়ের মৃত্যুর মুখোমুখি হওয়া এড়িয়ে চলেছেন, যিনি দুর্ঘটনার ৫৮৩ জন শিকারের একজন। ত্রিশ বছর পর, টেনেরিফের একজন সাংবাদিক সান্তিয়াগোর তার জীবনে আগমন, যিনি ছোটবেলায় এই বিপর্যয়ের সাক্ষী ছিলেন, গল্পটিকে গতিশীল করে তোলে। টেনেরিফ নর্থ বিমানঘাঁটিতে একটি রত্ন উদ্ধারের ঘটনা ইস্তাম্বুলের একটি শারীরিক এবং মানসিক যাত্রার সূত্রপাত করে।
সেই রত্ন, রুবি লাগানো একটি আংটি, এর অংশ তোপকাপি প্রাসাদের ধনসম্পদ এবং এটিই বিমান দুর্ঘটনার সাথে সুলতানি শাসনের শেষ পর্যায়ের গল্পের সংযোগ স্থাপনের মূল সূত্র হয়ে ওঠে। বস্তুটি হাত থেকে হাতে চলে যায়, দুর্ভাগ্যজনক বিমানগুলির একটিতে ভ্রমণকারী আইরিশ বংশোদ্ভূত একজন যাত্রীর কাছ থেকে সেই প্রজন্মের কাছে যারা বহু বছর পরে, অন্ধকার রহস্যে ভরা অতীতকে একত্রিত করার চেষ্টা করে।
ডেভিলা নিজেই জোর দিয়ে বলেন যে উপন্যাসটি ভুক্তভোগীদের বেদনা নিয়ে আলোচনা করে না এবং ঘটনাটির প্রতি অসুস্থ আকর্ষণকে কাজে লাগানোর চেষ্টা করে না। বরং, এটি ব্যবহার করে দুর্ঘটনার স্মৃতি পথপ্রদর্শক হিসেবে ক্ষতি, একাকীত্ব, বন্ধুত্ব এবং আনুগত্যের মতো সর্বজনীন বিষয়বস্তুগুলিকে সম্বোধন করার জন্য। বইয়ের শুরুর লাইন - "এটি বেদনা এবং একাকীত্বের গল্প" - একটি আখ্যানের আবেগময় সুর স্থাপন করে যা ক্রনিকল এবং কল্পকাহিনীর মধ্যে চলে।
যদিও তিনি এটিকে অপরাধমূলক উপন্যাস হিসেবে চিহ্নিত করতে অস্বীকৃতি জানিয়েছেন, তিনি স্বীকার করেছেন যে এই রচনাটিতে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে পুলিশ এবং চক্রান্তকারী উপাদান যা পাঠককে প্রথম পৃষ্ঠা থেকেই সন্দেহের মধ্যে রাখে। রত্নটির সন্ধান, আপাতদৃষ্টিতে ভিন্ন চরিত্রগুলির মধ্যে সংযোগ এবং ইস্তাম্বুলের যাত্রা ঐতিহাসিক পটভূমিকে বিসর্জন না দিয়েই একটি থ্রিলারের মতো পরিবেশ তৈরি করে।
প্রধান স্থান হিসেবে ইস্তাম্বুল এবং টেনেরিফ
বইটির সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উপাদানগুলির মধ্যে একটি হল এর নির্মাণশৈলী আরেকটি চরিত্র হিসেবে ইস্তাম্বুললেখক, যিনি তুর্কি শহরটিকে ভালোভাবে জানেন, তিনি সাম্রাজ্য এবং সংস্কৃতির সংযোগস্থল হিসেবে এর মর্যাদাকে কাজে লাগিয়ে গল্পের ঐতিহাসিক গভীরতা বৃদ্ধি করেছেন। তুর্কি ইতিহাসের প্রতি দাভিলার আকর্ষণ প্রতিফলিত হয় তোপকাপি প্রাসাদের গুরুত্ব এবং শহরটিকে নায়কদের জীবনে কীভাবে একীভূত করা হয়েছে তাতে।
উপন্যাসে ইস্তাম্বুলের নাম আকস্মিকভাবে আসেনি। ১৯৭৭ সালের সেই দিন, গ্রান ক্যানারিয়া থেকে একটি ফ্লাইট ঘুরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এটি বসফরাস নদীর তীরে অবস্থিত শহরটির উদ্দেশ্যে নির্ধারিত ছিল এবং একদল যাত্রীকে বহন করে একটি ক্রুজে ওঠার প্রস্তুতি নিচ্ছিল। এই তথ্য লেখককে দ্বীপ এবং তুরস্কের মধ্যে একটি সংযোগ স্থাপনে সাহায্য করে এবং তোপকাপি গুপ্তধনের সাথে যুক্ত আংটির দুর্ঘটনার সাথে জড়িত থাকার ন্যায্যতা প্রমাণ করে।
ইস্তাম্বুলের মুখোমুখি, টেনেরিফ স্মৃতির অঞ্চল হিসেবে আবির্ভূত হয়লা লাগুনা, লস রোডিওস বিমানবন্দর এবং দ্বীপটি নিজেই এমন স্থান হিসেবে কাজ করে যেখানে ট্র্যাজেডির প্রতিধ্বনি প্রতিধ্বনিত হয় এবং যেখানে চরিত্রগুলি একটি সম্পূর্ণ প্রজন্মকে চিহ্নিত করে এমন একটি ঘটনার সাথে সহাবস্থান করার চেষ্টা করে। ডেভিলা তার আশেপাশের পরিবেশ এবং স্থানীয় ইতিহাস সম্পর্কে জ্ঞান ব্যবহার করে আখ্যানটিকে একটি প্রতিবেদনে রূপান্তরিত না করে সত্যতা প্রদান করে।
উপন্যাসটিও ঘটে নিউ ইয়র্কইভ ব্যাক্সটারের জন্মস্থান, যা গল্পের আন্তর্জাতিক চরিত্রকে আরও শক্তিশালী করে। লা লাগুনা, নিউ ইয়র্ক এবং ইস্তাম্বুল দ্বারা গঠিত ত্রিভুজটি লেখকের গল্পটিকে একটি সম্পূর্ণ স্থানীয় প্রেক্ষাপট থেকে বের করে একটি বিশ্বব্যাপী প্রেক্ষাপটে স্থাপন করার ইচ্ছাকে প্রতিফলিত করে, যেখানে খুব ভিন্ন পটভূমির মানুষের জীবন কাকতালীয় শৃঙ্খলের মধ্য দিয়ে ছেদ করে।
দৃশ্যপটের এই পারস্পরিক ক্রিয়া এই ধারণাটিকে আরও দৃঢ় করে যে সাহিত্য একটি বাহন হিসেবে কাজ করতে পারে বিদেশে টেনেরিফের পরিচয় তুলে ধরার জন্যক্যানারি দ্বীপপুঞ্জের ভূদৃশ্য, ইস্তাম্বুল এবং নিউ ইয়র্কের ঐতিহাসিক ও শহুরে উল্লেখের সাথে মিলিত হয়ে, উপন্যাসটিকে তার দ্বীপের শিকড় না হারিয়ে একটি ইউরোপীয় এবং আন্তর্জাতিক কাঠামোর মধ্যে স্থাপন করতে সহায়তা করে।
পেশাগত চরিত্র: একজন আলোকচিত্রী এবং একজন সাংবাদিক
নায়কদের পছন্দ আকস্মিক নয়। সান্তিয়াগো টেনেরিফের একজন সাংবাদিক। এবং ইভ, একজন নিউ ইয়র্কের আলোকচিত্রী। এই সংমিশ্রণটি জর্জ ডেভিলার নিজস্ব পেশাদার পথচলা প্রতিফলিত করে এবং তাকে পরিচিত অঞ্চলে চলাচল করতে সাহায্য করে। তিনি নিজে স্বীকার করেন যে, নিজেকে একজন লেখক হিসেবে বিবেচনা করার পরিবর্তে, তিনি নিজেকে একজন সাংবাদিক হিসেবে দেখেন যিনি গল্প বলা উপভোগ করেন এবং তিনি সেই আবেগকে একটি উপন্যাসিক বিন্যাসে প্রবাহিত করেছেন।
সাংবাদিক এবং আলোকচিত্রীদের মধ্যে সম্পর্ক, তার সখ্যতা এবং উত্তেজনা সহ, উপন্যাসটির জন্য বর্ণনামূলক উপাদান সরবরাহ করে। ডেভিলা মন্তব্য করেন যে তিনি চেয়েছিলেন এমন একটি গল্প তৈরি করা যেখানে সে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করবেযেখানে কারো অভিনয়ে অভিষেকের "সিম" লক্ষণীয় হবে না। একই সাথে, তিনি স্বীকার করেন যে সান্তিয়াগোর চরিত্রে এবং তার শৈশবের কিছু পর্বে স্পষ্টতই আত্মজীবনীমূলক উপাদান রয়েছে।
এর মূলে রয়েছে একটি প্রতিফলন গল্প কিভাবে বলা হয় সাংবাদিকতা এবং সাহিত্য থেকে। যদিও সংবাদপত্রে কাজ করার দৈনন্দিন অভ্যাসের জন্য দ্রুত তথ্য প্রকাশ এবং তথ্য মেনে চলা প্রয়োজন, উপন্যাসিক বিন্যাস লেখককে তার সময় নিতে, কার্যকারণ নিয়ে খেলতে এবং তথ্যবহুল লেখা থেকে বাদ পড়া ক্ষেত্রগুলি অন্বেষণ করার সুযোগ করে দিয়েছে।
গল্পটি আরও ইঙ্গিত দেয় যে সাংবাদিকতা, "বিশ্বের সবচেয়ে সুন্দর পেশা" হিসেবে বিবেচিত হওয়া সত্ত্বেও, তার গতি এবং চাহিদার কারণে এটি দমবন্ধকর হতে পারে। সাহিত্য লেখা এখানে " একটি নিষ্কাশন ভালভ, এমন একটি স্থান যেখানে লেখক নিজেকে বাস্তবতাকে পুনর্বিন্যাস করতে এবং এটিকে ভিন্নভাবে বোঝার জন্য কল্পকাহিনীর জগতে নিয়ে যেতে দেন।
ডেভিলা নিজেই স্বীকার করেছেন যে সাহিত্য তাকে গল্পটি "যেমন ইচ্ছা তেমনভাবে" বলার সুযোগ দিয়েছে, ঠিক যেমনটি ঘটেছিল তেমনভাবে নয়, এবং এই প্রক্রিয়াটি অন্যান্য উপন্যাসের প্রতি তার দৃষ্টিভঙ্গি বদলে দিয়েছে। এই বইটি শেষ করার পর, তিনি মনে করেন যে তিনি অবশেষে এমন একটি গল্প থেকে মুক্তি পেয়েছেন যা তিনি বছরের পর বছর ধরে লিখতে চেয়েছিলেন এবং এটি এখন পাঠকদের হাতে রয়েছে।
সংবাদমাধ্যম এবং ভোরের মধ্যে ধীরে ধীরে লেখা একটি উপন্যাস
ফরিদের আংটি, এর স্রষ্টার ভাষায়, একটি দীর্ঘ উপন্যাসলেখার প্রক্রিয়াটি বেশ কয়েক বছর ধরে চলে আসছে, মহামারী এবং আগ্নেয়গিরির অগ্ন্যুৎপাতের পরেও মূল ধারণাটি পরিবর্তন হয়নি। যা পরিবর্তন করা হয়েছে তা হল লেখার কিছু অংশ, ছন্দ এবং আখ্যানের আনুষাঙ্গিক সামঞ্জস্য করার জন্য বেশ কয়েকবার পুনর্লিখন করা হয়েছে।
একটি সংবাদপত্রের উপ-সম্পাদক হিসেবে লেখালেখির সাথে তার কাজের ভারসাম্য বজায় রাখা সহজ ছিল না। ডেভিলা বলেন যে তিনি বইটির বেশিরভাগ অংশ রাতে এবং নির্জনে লিখেছিলেন।এই অভিজ্ঞতা তাকে সেই বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি বুঝতে সাহায্য করেছিল যা অনেক লেখকই আলোচনা করেন। রাতের অন্ধকারে এবং সংবাদ প্রকাশের দিন শেষ হওয়ার সাথে সাথে, পাণ্ডুলিপিটিকে চূড়ান্ত রূপ দিয়েছে।
যে সময়কালে এই ঘটনাটি ঘটে তারও নির্দিষ্ট গুরুত্ব রয়েছে। গল্পটি ২০০০ সালের গোড়ার দিকের, যখন হোয়াটসঅ্যাপ তখনও বিদ্যমান ছিল না এবং ডিজিটাল যোগাযোগের ভিত্তি ছিল টেক্সট মেসেজ (SMS) এবং মেসেঞ্জার চ্যাটএই সাময়িক পছন্দ আজকের পাঠকদের জন্য একটি কৌতূহলী বৈপরীত্য তৈরি করে এবং নায়কদের মধ্যে বন্ধন কীভাবে তৈরি হয় তা ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে।
উপন্যাসটিতে ধারণাটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে "লাল সুতো"এটি সেই অদৃশ্য সংযোগের রূপক যা আপাতদৃষ্টিতে দূরবর্তী মানুষদের একসাথে আবদ্ধ করে। প্রাথমিক অনলাইন চ্যাট এবং ফোরামের প্রেক্ষাপটে, এই ডিজিটাল থ্রেডগুলি অবশেষে বিমান দুর্ঘটনার স্মৃতি, হারিয়ে যাওয়া আংটি এবং ইভ এবং সান্তিয়াগোর পথ অতিক্রম করার সুযোগ করে দেয় এমন কাকতালীয় ঘটনাগুলির সাথে ছেদ করে।
এই কাঠামোর মধ্যে, ডেভিলা অন্যান্য কাজের সাহিত্যিক ইঙ্গিত এবং উল্লেখ উপস্থাপন করেন, এমনকি একটি বইয়ের নামে একটি পুলিশ অভিযানের নামকরণ পর্যন্ত করেন। তিনি স্বীকার করেন যে তিনি কিছু ঝুঁকি নিয়েছেন, তবে সর্বদা তিনি যে থিম এবং পরিবেশগুলি ভালভাবে জানেন তার উপর নির্ভর করেন, যা তাকে কল্পকাহিনী তৈরির সময় আত্মবিশ্বাস দেয়।
টেনেরিফ দ্বীপ কাউন্সিলে উপস্থাপনা এবং প্রাতিষ্ঠানিক সহায়তা
উপন্যাসটির আনুষ্ঠানিক উদ্বোধন অনুষ্ঠিত হয় টেনেরিফ কাউন্সিললেখক নিজেই "একটি দীর্ঘ স্বপ্নের বিকেল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এমন একটি অনুষ্ঠানে, টেবিলটি সভাপতিত্ব করেছিলেন দ্বীপ কাউন্সিলের ভাইস প্রেসিডেন্ট এবং পর্যটন বিষয়ক কাউন্সিলর, লোপে আফোনসো এবং সংস্কৃতি, জাদুঘর এবং ক্রীড়া বিষয়ক দ্বীপ কাউন্সিলর, হোসে কার্লোস আচা, যিনি দাভিলার পেশাগত জীবনের এক গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তে তার সাথে ছিলেন।
তার বক্তৃতার সময়, সাংবাদিক জোর দিয়ে বলেন যে যা ঘটছিল তার কোনওটিই তাদের পরিকল্পনার অংশ ছিল না।তিনি প্রাতিষ্ঠানিক সহায়তা এবং স্নেহের জন্য কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করেন। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে লেখার প্রক্রিয়াটি দীর্ঘ এবং গতিশীল ছিল এবং সেই পরিবেশে প্রকাশনার সমাপ্তি দ্বীপ এবং ১৯৭৭ সালের ট্র্যাজেডির মধ্য দিয়ে যারা বেঁচে ছিলেন তাদের জন্য বিশেষ তাৎপর্যপূর্ণ ছিল।
লোপ আফোনসো এই সুযোগটি গ্রহণ করে জোর দিয়েছিলেন যে এই ধরণের উদ্যোগকে সমর্থন করার অর্থ হল স্থানীয় প্রতিভার উপর বাজি ধরা এবং এমন কাজের জন্য যা টেনেরিফের ইতিহাস এবং পরিচয়কে এর সীমানা ছাড়িয়ে তুলে ধরে। তার মতে, সাহিত্য সাংস্কৃতিক এবং পর্যটন প্রচারের একটি হাতিয়ার হয়ে ওঠে, যা দ্বীপটিকে সম্পূর্ণরূপে প্রাকৃতিক দৃশ্যের চেয়ে ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে দেখাতে সক্ষম।
তার পক্ষ থেকে, হোসে কার্লোস আচা ক্যাবিল্ডোর ভূমিকা তুলে ধরেন সংস্কৃতির গণতন্ত্রীকরণসাহিত্য সৃষ্টি এবং সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনাকে উৎসাহিত করে এমন একটি প্রতিষ্ঠান হিসেবে, কাউন্সিলর এই সত্যটিকে মূল্যবান বলে মনে করেন যে ফরিদের আংটি সম্মিলিত স্মৃতির উপর প্রতিফলন করতে এবং এটিকে ভাগ করা জ্ঞানে রূপান্তরিত করতে সাহায্য করে, যা আইল্যান্ড কর্পোরেশনের কাজের ধারার সাথে খাপ খায়।
এই আইনের মাধ্যমে, দ্বীপ প্রতিষ্ঠানটি দ্বীপের সাহিত্য এবং স্রষ্টাদের প্রচারের প্রতি তার প্রতিশ্রুতিকে আরও দৃঢ় করে, স্প্যানিশ এবং ইউরোপীয় দৃশ্যে সমসাময়িক ক্যানারি কণ্ঠস্বরকে দৃশ্যমানতা দেওয়ার জন্য সাংস্কৃতিক কর্মকাণ্ডের একটি সেটে উপন্যাসের উপস্থাপনাকে অন্তর্ভুক্ত করে।
ফরিদের আংটি এবং এর লেখকের প্রোফাইল কোথায় পাবেন?
উপন্যাসটি এখন বেশ কয়েকটি ভাষায় পাওয়া যাচ্ছে টেনেরিফে বইয়ের দোকানএর মধ্যে রয়েছে সান্তা ক্রুজ এবং লা ওরোটাভায় আগাপিয়া শাখা, এল সওজালে এল বারকো ডি পাপেল এবং লা লেগুনার লাইব্রেরিয়া লেমুস। এটি আমাজন, লা কাসা ডেল লিব্রো, এফনাক এবং এল কর্টে ইঙ্গলেসের মতো বড় স্প্যানিশ অনলাইন বুকস্টোরগুলির মাধ্যমেও কেনা যেতে পারে, যা ইউরোপের অন্যান্য অংশের পাঠকদের কাছে আরও অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলে।
ফরিদের আংটির পিছনে রয়েছে এর গতিপথ জর্জ ডেভিলা নেগ্রিনলা লাগুনার একজন সাংবাদিক যিনি বর্তমানে এল দিয়া-লা ওপিনিয়ন দে টেনেরিফের উপ-পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব পালন করছেন। তার কর্মজীবন জুড়ে, তিনি বিভিন্ন বিভাগে কাজ করেছেন: খেলাধুলা, স্থানীয় সংবাদ, সমাজ ও অনুষ্ঠান, ক্যানারি দ্বীপপুঞ্জ এবং সংস্কৃতি, যার ফলে তিনি গল্প বলার সময় বিভিন্ন ধরণের স্টাইল পরিচালনা করতে পেরেছেন।
এল দিয়ায় আসার আগে, তিনি লেখক, বিভাগীয় প্রধান এবং প্রধান সম্পাদক হিসেবে কাজ করতেন ক্যানারি দ্বীপপুঞ্জ গেজেট, দুটি ভিন্ন সময়ে, তাদের মধ্যে একজন এল মুন্ডোর সাথে মাস্টহেড ভাগ করে নিচ্ছেন। আঞ্চলিক এবং জাতীয় সাংবাদিকতার এই সঞ্চিত অভিজ্ঞতা উপন্যাসের ডকুমেন্টেশন, পটভূমি এবং সংলাপগুলি যেভাবে ব্যবহার করা হয়েছে তাতে স্পষ্ট।
তার কর্মজীবন জুড়ে তিনি বিভিন্ন পুরষ্কার পেয়েছেন, যেমন XLIII লিওনসিও রদ্রিগেজ সাংবাদিকতার জন্য পুরস্কার (২০১৩), আগাপিয়া ছোটগল্প পুরস্কার "ডিটেকটিভস অ্যাসিস্ট্যান্ট" (২০১৬) এবং টেনেরিফ নয়ার ফেস্টিভ্যাল (২০১৭) থেকে সিটিজেন নয়ার পুরস্কারে সম্মানজনক উল্লেখ। এই পুরষ্কারগুলি সাংবাদিকতা এবং কথাসাহিত্য আখ্যান এবং নয়ার ধারার সাথে তার সংযোগকে প্রতিফলিত করে।
"দ্য রিং অফ ফরিদ"-এর মাধ্যমে অভিষেক এমন এক সময়ে যখন লেখক একটি দৃঢ় সাংবাদিকতা ক্যারিয়ারের সাথে একটি সাহিত্যিক পথের উন্মোচনকে একত্রিত করেছেন যা বাস্তব অভিজ্ঞতা, ঐতিহাসিক স্মৃতি এবং আন্তর্জাতিক প্রেক্ষাপটের উপর নির্ভর করে এমন একটি কল্পকাহিনী তৈরি করে যা বিনোদনের চেষ্টা করে এবং একই সাথে চিন্তাভাবনাকে আমন্ত্রণ জানায়।
এই প্রথম উপন্যাস প্রকাশের সাথে সাথে, এর নাম জর্জ দাভিলা ক্যানারিয়ান লেখকদের মানচিত্রে যোগদান করেছেন যারা সাম্প্রতিক অতীতের গুরুত্বপূর্ণ পর্বগুলির সাথে এবং টেনেরিফকে বিশ্বের অন্যান্য অংশের সাথে সংযুক্ত করে এমন দৃশ্যমান এবং অদৃশ্য সংযোগগুলির সাথে কল্পকাহিনী ব্যবহার করে; এমন একটি প্রস্তাব যা গল্পটি যে ইউরোপীয় প্রেক্ষাপটে সেট করা হয়েছে তা ভুলে না গিয়ে ঘটনাক্রম, ষড়যন্ত্র এবং আবেগকে মিশ্রিত করে।